MODES

Structure de ces accords, §499 ^ . . . . 853

Tablçau pour former tons ^esnecords de oinq^sons tBi

Aveords de cinq ^ons formés au motfm de 9iœ tierces fnajewrm msociées û -qualpe

tierces mvneures • 468

Vota, Parmi ces accords désignés par A, A', A", A'", Ait -et A^, les quatre -dentiers sont encore inconnus.

Emploi de Taccord A" (sol— si— ré— fa— la Jf)^ (Fig. 78) 'S64

Emploi de l'accord A"' (ut— mi— solj^— silq— réh). (Fig. 79) 965

Emploi de l'accord Ait (ré— fa— la^— ut^-^i). (Fig. 80) «65

Emploi de l'accord At (soi— si— ré^— faJt^la^). (Fig. M) .\ . «>5

Classification mathématique de ces accords ^66

ACCORDS CONJUGUÉS PAR LA SOMME DE LEURS TERMES AVEC I^'ACCORD DE NEU- VIÈME DOMINANTE VINEURE, % 202 267

Nota. Ces accords, au nombre de huit, y eompris l'accord-type, sont désignés

par B, B', B", B'", Bit, Bt, Bti, Bth.

Emploi de Yaccord de neuvième dominante majeure avec quinte abaissée B"=:: (sol-si— ré}5-fa— la). (Fig. 82, sous le § 204) .271

Autres exemples. (Fig. 83et 84) ^72

Emploi de Yaccord de neuvième majeure avec tierce majeure, quinte juste, et septième diminuée B'"- (si— réj— faj— lafc— utj). (Fig. 85) 273

Emploi de Yaccord de neuvième et septième majeures avec tierce et jquinte mineures BiT=: (si— ré— fa— lajf-utf). (Fig. 86, sous le § 207) 374

Emploi de Yaccord de neuvième mineure avec tierce mineure, quinte juste et septième majeure By - (ré— fa— la— utj— mi^). (Fig. 87 et 88, sous le § 208). 275

Emploi de Y accord de neuvième mineure avec tierce mineure, quinte majeure et septième mineure Bti (ré— fa— laj utt] — mi[?). (Fig. 89 et 90, sous les §§209et210) 276

Eknploi de l'accord de neuvième mineure et septième majeure avec tierce majeure et quinte mineure Btii - (sol— si— ré^— fa^ - lab). (Fig. 91 et 92). . . . 278 et 279

Classification mathématique des huit accords précédents (de B à Btii) 280

ACCORDS CONJUGUÉS PAR LA SOMME DE LEURS TERMES ATEG l'AGGORD NATUREL DE NEUVIÈME ET SEPTIÈME MINEURES AVEC TIERCE MINEURE ET QUINTE JUSTE .

Nomenclature de ces accords, tous formés parle concours de trois tierces majeures

associées à sept tierces mineures 281

Emploi de ces accords. (§§2I«à218;fig.93) 284

Emploi de Vaccord de neuvième majeure et septième diminuée aïoec tierce mineure

et quinte juste. Ex. : (si— ré— faj— la^— utj|;). (Fig, 94) ÎM

Emploi de Vaccord de neuvième mineure et septième majeure avec tierce et quinte

mineures. Ex. : (ré -fa— la^— ut^— mij?). (Fig. 95) 885

Emploi de l'accord de neuvième mineure et septième diminuée avec tierce majeure et quinte juste. Ex. : (si— réj— faj;— la^— ut). (Fig. 96) 1 . 286

Structure et emploi de l^accord de neuvième majeure et septième diminuée avec

tierce majeure et quinte mineure. Ex. : (si— réj— fat]— laj? — ^ut^) ■ . 287

Fig. 97 et 98 (enbarmonie de l'accord naturel de neuirième dominante mq,). 288 et 289

Classification mathématique des accords précédents de G à €▼> 290

Accords conjugués par la somme de leurs termes ayeg l' accord naturel

de neuvième dominante • 294

Naia. CtB accords, aa nombre de 8, sont désignés par les leUres D, IV, IV, jusqu'à D^».

Emploi de ces accords 292

Fig.99, 100, 101, 102, 103, 104, 105, 106 et 107 292à299

Remarque importante (explication d'un passage de YIdoménée de Mozart) 300

Classification mathématique des accords conjugués par la somme de leurs termes

avec l'accord naturel de neuvième* dominante majeure • 303

Accords formés par le concours de deux tierces majeures et de huit tierces mineures. Ds sont désignés par E, E', E" et E'" 304

Emploi de cesaccords. (Fig. 109, 110, Hl, 112, 113, 114, 115) 305 à 313

Sota. Parmi ces accords, celai représenté par E" reprodoit eDharmoalquemeot l'accord mixte de neavième dominante mineure. De même qoe l^accord €▼«, traité aux J$ 222 et 223, reproduit Tac* eord naturel de neavième dominante majeure.

Classification mathématique de cesaccords 314

Accords formés au moyen de sept tierces majeures associées à trois tierces mineures,?, F' y F*' 315

Classification mathématique de ces accords 316

Accord unique formé au moyen d'une seule tierce miyeure associée à neuf tierces

mineures ^ 316

Accord tmique formé au moyen de huit tierces majeures associées à deux tierces

mineures 316

Résumé général des thapitres X, XI et XII concernant les accords dednq sons ... 31 7

Des accords desix sons (accords de onzième) en général 328

Tableau pour la structure de ces accords 324

Remarque 326

Accords naturels de onzième (au nombre de six) 327

Accords mixtes (au nombre de dix, parmi lesquels trois accords-types) 328

Des accords naturels de six sons en particulier et db leur emploi a 3 , 4 > 5 ET G parties réelles 3il

Exemples de remploi de Taccord de quinte et quarte. (Fig. 116 et 117). Ce dernier

est de Palestrina 334

Exemple de Vemploi de onzième qui a son siège snr le premier degré de la

gamme majeure. (Fig. 118) 335

Préparation, résolution et emploi de l'accord A« avec toutes ses fonctions, § 261.

(Fig. 119) 336-337

Emploi de Vatcord de onzième qui a son siège sur le second degré de la gamme

majeure. (Fig. 120, 121 , 122, 123) 337—340

Nota. Les exemples 120 et 122 sont k 6 parties. L'exemple 125 est de Félix Hendelssobn. Emploi de V accord de onzième du troisième degré de la gamms majeure, fig. 124,

marcl\^e harmonique (mode majeur) 341

Fig. 125, autre marche harmonique à six parties, en mode mineur 342

Emploi de Vaccord de onzième qui a son siège sur le quatrième degré de la

gamme majeure. {¥ig. 126, 127, 128) 343—346

Nota. Parmi ces exemples il y en a deax de Cbérnbini. Emploi de Vaccord de onzième qui a son siège sur le cinquième degré de la

gamme majeure. (Fig, 129, 130, 131) 346—349

Courte digression sur la pédale • . . 349

Emploi de l'accord E, en mode mineur (2* type), fig. 132 350

Structure et emploi de Vaccord F« qui a son siège sur le deuxième degré en mode

mineur. (Fig. 133, 134 et 135). 351

Emploi de cet accord avec toutes ses fonctions. (Fig. 1 36) 353

Emploi de l'accord F dans une marche harmonique, en mode majeur. (Fig. 1 37). . 354

Nota. Cet exemple, li trois parties, est de Ghérubini.

OHAPXTIUB XV.

Pes accords mixt£S de six sons en particulier et de leur emploi a 3,

4, 5 ET 6 parties réelles. Structure et emploi, 354

Emploi de l'accord A'e. (Fig. 138, 139) 355—356

— — B',. (Fig. 140, 141) 357—358

— — C',. (Fig. 142, 143, 144). . .V T 359—340

Structure et emploi de l'accord mixte D' conjugué avec l'accord naturel D. Fig. 145,

146 et 147) 361-363

Nota. La fig. 146 présente des exemples d'AIbrecbtsberger et de Beetboven.

Structure et emploi de l'accord mixte E' 363—364

Structure et emploi de l'accord mixte E". 365—366

Nota, L*exemple fig. 148 est de Barbereaa. Structure et emploi de l'accord mixte typique représenté par G=(fa — la — ut — mi

soljit— si). (Fig. 150) 366—367

Structureet emploi de l'accord mixte G'=(ut— mi— sol j— si— ré— faJ).(Fig. 151) 368

Nota. Cet accord employé sans fondamentale dévoile une résolution enharmonique de l'accord naturel de oeoYième dominante majeure.

structure et emploi deTaccord mixte typique désigné par H==(solJ — si — ré— fa—

la— ut) 369—370

Nota. On Yoil, fig. 152, on exemple de l'emploi de cet accord» en le considérant comme on accord

de treizième (7 sons) privé de la note fondamentale.

Structure et emploi de l'accord mixte typique désigné par I - (solj— si — ré— faj -la-ul). (Fig. 158etl54) 370-^72

Accord formé au ipoyen de huit tierces majeures associées à sept tierces mineures

(ré— fa— la— ulj);— mi— sol J) 372

Nota, Cet accord est un véritable accord amb'gu, bien qu'ici il ae trouve confondu parmi les

accords mixtes.

GHAPITBX JCVté

Des accords altérés de six sons , leur classification d'apfès leur mode de

structure 373

Tableau de nomenclature et détermination mathématique . ♦ . 373—389

CHAPITBZ XVXX«

De l*eiiploi des accords altérés de six sohs 390

Emploi de l'accord A" (accord* ambigu). (Fig. 155, 156 et 157) 391—395

Nota. Noos prions le lecteur de remarquer l'exemple ùg, 107, qui présente une marche harmonique entièrement nouvelle.

Emploi de l'accord altéré A'" -- (sol — si — réj— fa — la — ut) qui embrasse 10 quintes

sur l'échelle des sons. (Fig. 158, exemple à cinq parties réelles) 393

Emploi des accords Ait, Av, Avi et Atu qui embrassent 11 quintes sur l'échelle des

sons. (Fig. 159, 160, 161 , 162, 163, 164 et 165) 394—399

Nota, L'exemple 160 k 5 parties réelles mérite d'être remarqué. Ceux des fig. i6i et 16S présentent des modulations enharmoniques nouvelles. Emploi des accords Atm, A» et A» qui embrassent 13 'quintes sur l'échelle des

sons. (Fig. 166, 167 et 168) 399—403

Nota, L'exemple fig. 166 ramène une prétendue réeolution fondamentale par seconde majeure inférieure k la aÉsoLuriON norhalb pir quinte iNPÉRisDRfi.

Dans la fig. 167, offrant une modulation d'uT^ majeur en «^ mineur, réalise une nouvelle tramformation enharmonique de Taceord de septième dofninanle.

Enfin, dans la fig. 168, on trouve une nouvelle transformaiion enharmonique de l'accord de neuvième dominante majeure* Structure et emploi de l'accord An qui embrasse 15 quintes sur l'échelle des sons.

(Fig. 169) 404

Eemabque sur cet accord Ae^, qui a cinq notes communes avec Taccord altéré

AjT de la classe inférieure, c'est-à-dire atec l'accord: (sol — si — réj? — faJ — laj).

La fig. 81' présente un nouvel exemple de l'emploi de cet accord de neuvième. . • 406 De Vemploi de9 accords allérés de onzième appartenant à la familk de Vaccord

namr^«Be.(Fig.l70,171,172,173etl74) 406—418

Nota, Presque tous ces exemples présentent des nouveautés harmoniques; celui de la fig. 172 surtout mérite Tatteotion du lecteur. — Quant aux fig. (92)' et (49)', ils se rapportent aux accords.

BsTu et B^"' des classes précédeDics. — Tons ces exemples confirment noire théorie de$ accordé

multiphê iodiqaée dans la RBMiaQus «foetarti, page 300 et suivantes.

De l'emploi des accords altérés formés au moyen de 5 tierces majeures associées

à 10 tierces mineures 418

Structure et emploi de ces accords, de C à &. (Fig. 1 75, 1 76, 1 77, 1 78, 1 79, 1 80,

181, 182, 183 et 184) 418—430

Nota, La figure 176 présente nn exemple pris dans le Fidelio de Beethoven. — Noos montrons qne l'accord employé par le grand compositeur se résout régulièrement. — La figure 181 offre une marche harmonique enlièremenl nouvelle; la fig. 182 une rapide modulation enharmonique, et la fig. 183 une nouvelle formule de cadence, et partout la résolution normale, c'est-à-dire h la quinte inférieure.

De la strticture et de Vemploi des accords formés au moyen de 9 tierces majeures

associées à 6 tierces mineures, deD àDvn. (Fig. 185, 186, 187, 188, 189). 431-~439

Nota, Plusieurs de ces exemples se rapportent ï Tharmonie transcendante ou plutôt transcendanlale, par exemple ceux des fig. 185 et 186, et celui de la fig. 189. . De la Structure et de Vemploi des accords altérés formés au moyen de 7 tierces .

majeures associées à 8 tierces mineures . . ; 439

Ces accords appartiennent à la Camille de l'accord naturel E, de E à Bm.

Nota, On voit ici, page 4i0, fig. 190, sous le § 356, l'explication rationnelle d'une résolution prétenduement exceplionnetle de Raccord eormu de êixte augmentée de quarte ^ au moyen de l'accord E ".

L'exemple de la fig. 191 mérite aussi d'être signalé.

Lei fig. 192, 195, 194 présentent des exemples de l'emploi des accords altérés de cette femille. — L'accord £▼<", fig. 194, donne l'explication d'une traïuformation enharmonique de taecorà parfait majeur, employée par lee compotiteun modernee, entre autres par Rossini et par Meyerbeer. (Voir la rkharocb, fig. 195 et 196) 448

On voit fig. 197, sons le $ 363, une nouvelle transformation enharmonique de l'accord naturel de neuvième dominante majeure 450 — 451

L'accord E', § 364, reproduit enharmoniquement l'accord-type E de celle famille.

Enfin, les fig. 198 et 199 donnent des exemples de l'emploi des accords E^i et E»i qui embrassent 15 quintes sur l'échelle des sons, et le dernier de ces accords reproduit enharmoniquement l'accord-type E de la famille.- 452 — 456

De la structure et de Vemploi des accords altérés construits au moyen ds 4 tierces

majeures associées à H tierces mineures^ famille d'accords, 8 accords, de F

à Ftii. (Fig. 200, 201 , 202, 203) 456—463

Nota. Nous appelons l'attention du lectenr sur l^exemple fig. 201. De la structure et de Vemploi des accords altérés formés au moyen de iO tierces

majeures associées à 5 tierces mineures, famille de 4 accords de G à G'".

(Fig. 204, 205 et 206) 464—467

Emploi de Vaccord mixte H *67

Emploi des accords altérés V et F" qui embrassent respectivement iO et 11

quintes sur V échelle dessons. (Fig. 207) 467—470

Résumé analytique des chapitres XIII, XIV, XV, XVI et XVII 470-477

Nota* Ce résumé est très-important 4