EL

Dans les deux premiers exemples de la fîg. 16 l'agrégation it^^ Fa La, ^ pour note fondamentale Si; dans le troisième (c), elle ne forme pas un accord proprement dit, mais une simple altération de l'accord du premier degré en Ri mineur, par l'introduction d'une note de passage chromatique non modulante (1).

Dans la iig. 17, nous avons placé la note diésée à la basse, afin de donner des exemples variés de l'agrégation Ri)fi Fa La.

K,a) à S ^rtitt

Fig. 17,

>fJ hJ

znz

^èS^à=à=^2À,

znz

(&) à 4 parties

(1) • L'oreille est domiDée, dans PapprédatioE de la tonalité, par on sentiment de stabililé ou (TtMTfM qoi la porte à ne reconnaître, dans une suite de sons on d'accords, le caractère de modulation que lorsqu'il y est déterminé par des signes bien évidents; et, dans le cas contraire, à rapporter plulAt à la tonalité déjà établie les notes accidentelles étrangères à la composition primitÎYe de cette tonalité, lorsqu'elles sont choisies et enchaînées selon certaines règles. Telle est la loi qui sert de base à la formatioD de la gamme chromatique, à Fadmission des notes acci^ dentelles et de Pharmonie altérée. > (Barbereau, tome I, chap. XYI, J. 175).

Pour la parfûto intelligence de ce passage du Traité de Barbereau , toir la règle donnée, page 60, $. i4, pour la formation- de la gamme chromatique, on en déduira fiidlement que la note Réj^j^ appartient à l'échelle chromatique dn ton de iZtf , aussi bien en mode mineur qu'en mode majeur.

En (a) Tharmonie est à 3 parties; en (6) elle est à 4 parties, et notre agrégation /{é|4 Fa La qui apparaît dans les mesur.es 3 et 4, appartient à l'accord de neuvième mineure avec quinte abaissée, et sans note fondamentale.. Le chiffrage inférieur indique que cette fondamentale est la note 5t, second degré de l'échelle de La.

Dans le second livre du présent ouvrage, nous ferons connaître d'autres usages des accords de septième et de neuvième dominante avec quinte abaissée , accords qui s'emploient en mode majeur aussi bien qu'en mode mineur , mais sur lesquels nous ne pouvons insister dans ce premier livre, spécialement consacré à la recherche des agrégations de sons qui, dans chaque classe, doivent être considérées comme des accords véritables.

Lorsque nous serons en possession de tous les accords, il sera temps de faire connaître le principe général de leur enchaînement, et , par suite, l'emploi de chacun d'eux en particulier. Toutefois, nous continuerons de donner un certain nombre d'exemples concernant remploi des accords déduits de nos formules , parce qu'une simple description serait par trop aride, et que, dans certains cas, les personnes peu familiarisées avec les combinaisons harmoniques , pourraient éprouver quelque difficulté à se rendre compte de l'utilité de la convenance, ou même de la possibilité de l'emploi des accords.

De l'altération de la fondamentale dans l'accord de quinte mineure,

§. 57. La fondamentale de l'accord de quinte mineure qui est le second degré de la gamme en mode mineur, ne peut être haussée, parce qu'une telle modification introduirait un son étranger à la tonalité; mais elle peut être abaissée, et il en résulte une harmonie fort belle et très-usitée, dont la figure 18 offre plusieurs exemples.

ïj^

Fig. 18.

-jn