Le Mouvement général

Le mouvement est de nature à modifier profondément le caractère d'un ouvrage. Cependant, une certaine latitude est ici admissible et même nécessaire. Des écarts de mouvement assez considérables n'altèrent pas encore le sens d'un morceau, du moment que le mouvement choisi s'harmonise avec les autres éléments de l'interprétation, nuances, etc. On a fait remarquer que le mouvement varie même, dans une certaine mesure, avec les dimensions des salles de concert. Il y a une conception « régionale » des mouvements ; en France, ils sont généralement plus rapides qu'en Allemagne. Il y a même une « mode » dans les mouvements ; le chef d'orchestre Félix Mottl mit à la mode les mouvements ultra-lents, sûrement non prévus des auteurs, dans la marche funèbre de l'Héroïque, le prélude de Lohengrin, la marche funèbre (devenue la « symphonie funèbre ») de Siegfried, etc. Les écarts de mouvement sont favorisés par l'élasticité des termes allegro, andante, etc., qu'il faut entendre comme se rapportant au caractère du morceau autant qu'au mouvement lui-même. Il suffira de citer le cas de VAllegretto de la symphonie en fa de Beethoven qui, dans l'unité de temps indiquée (2/4 = deux noires), correspond à un

véritable adagio — et s'exécute d'ailleurs comme tel. Le métronome a heureusement apporté quelque précision dans ce domaine.

Si les mouvements rapides sont fréquemment difficiles au point de vue technique, leur conception métrique et rythmique est généralement plus simple que celle des mouvements lents, à cause de la brièveté des mesures et du nombre restreint des valeurs utilisées.