chapitre xvii

De l'emploi des accords altérés de sik sons 390

Emploi de l'accord A" (accord ambigu). (Fig. 155, 156 et 157) 391—395

Nola. Nous prions le lecteur de remarquer l'exemple fig. 4S7, qui présente une marche harmonique entièrement nouvelle.

Emploi de l'accord altéré A'" ^- (sol— si— réj— fa— la— ut) qui embrasse 10 quintes

sur l'échelle des sons. (Fig. 158, exemple à cinq parties réelles) 393

Emploi des accords Aiv, Av, Avi et Am q\ii embrassent il quintes sur l'échelle des

sons. (Fig. 159, 160,161,162,103, 164 et 165) 394—399

Nota. L'exemple 160 à S parties réelles mérite d'être remarqué. Ceux des fig. 1C4. et 165 présentent des modulaiions enharmoniques nouvelles. Emploi des accords Avni, Ajx et Ax qui embrassent 13 quintes sur l'échelle des

sons. (Fig. 166, 167 et 168) 399—4-03

Nota. L'exemple fig. 16G ramène une prétendue résolution fondamentale par seconde majeure inférieure à la résolution normale par quinte inférieure.

Dans la fig. 167, offrant une modulation d'uT^ majeur en si^ç mineur, réalise une nouvelle transformation^enharmonique de l'accord de septième dominante.

Enfin, dans la fig. 168, on trouve une nouvelle transformation enharmonique de l'accord de neuvième dominante majeure.

Siructureet emploi delaccord AM.qui embrasse 15 quintes sur l'échelle des sons.

(Fig. 169) ;\ .• . -404

Remarque sur cet accoï^ii Àe^i, qui a cinq notes /Communes avec l'accord altéré

A5V de la classe, iBit;/icure,c'est-*^diro avec l'accord : (sol — si — ré}? — fajl- la;{j;).

La fig. 81' présente un nouvel c\'emplc de l'emploi de cet accord de neuvième. . . 406 J)e remploi des accords allét^de onzième appartenant à la famille de l'accord

naltirel B,. (Fig. 170, 171, 172, 173 et 174) 106—418

Nota. Presque tous ces c<^mples présentent des nouveautés harmoniques; celui de la fig. 172 surloul mérite l'attention du lecteur. — Quant aux fig. (92)' et (49)', ils se rapportent aux accords

Bjvi, el B^'" (les classes précédenlcs. — Tous ces exemples confirmenl noire théorie des accords multiples indiquée dans la Remarque importante, page 300 el suivantes.

De l'emploi de'? accords altérés formés au moyen de o tierces majeures associées

à 10 tierces mineures 418

Structure el emploi de ces accords, deCàCx, (Fig. 175, 176,177, 178, 179, 180,

181, 182, 183 et 184) 418—430

Nota. La figure 176 présente un exemple pris dans le Fidelio de Beethoven. — Nous montrons que l'accord employé par le grand compositeur se résont régulièrement. — La figure 181 offre une marche harmonique enliè,emenl nouvelle; la fig. 182 une rapide modulation enharmonique, et la fig. 183 une nouvelle formule de cadence, el partout la résolution normale, c'est-à-dire à la quinte inférieure.

Le la structure et de l'emploi des accords formés au moyen de 9 tierces majeures

associées à 6 tierces mineures, de D à Dvu. (Fig. 1 85, 1 86, 1 87, 1 88, 1 89). 431—439

N'ota. Plusieurs de ces exemples se rapportent h l'harmonie transcendante ou plutôt Iranseendantale, par exemple ceux des fig. 185 el 18G, et celui de la Dg. 189. De la structure el de l'emploi des accords altérés formés au moyen de 7 tierces

majeures associées à 8 tierces mineures 439

Ces accords appartiennent à la famille de l'accord naturel E, de E à E^c".

Nota. On voit ici, page HO, fig. 490, sous le § 356, l'explication rationnelle d'une résolution prélenduemenl exceptionnelle de l'accord connu de sixte augmentée de quarte, au moyen de l'accord E ".

L'exemple de la fig. 191 mérite aussi d'être signalé.

Les fig. 192, 195, 19'i présentent des exemples de l'emploi des accords altérés de cette famille. — L'accord E^m, fig. 194, donne l'explication d'une transformation tnlmrnionique de Paccord parfait majeur, employée par les compositeurs modernes, entre autres par Rossini et par Meyerbeer. (Voir la rkmarque, fig. 195 et 196) 448

On voit lig. 197, sous le § 563, une nouvelle transformation enharmonique de l'accord nature! de neuvième dominante majeure 450 — 451

L'accord E", § ôôi, reproduit enharmoniquemenl l'accord-lype E de cette famille.

Enfin, les fig. V,8 cl 199 donnent des exemples de l'emploi des accords E^' cl E^" qui embrassent 13 quintes sur l'échelle des sons, el le dernier de ces accords reproduit enharmoniquemenl

l'accord- type E de la famille 452 — 456

De la structure et de l'emploi des accords altérés construits au moyen de 4 tierces

majeures associées à il tierces mineures, famille d'accords, 8 accords, de F

à FvH. (Fig. 200, 201, 202, 203) 456-463

Nota. Nous appelons l'atlention du lecteur sur l'exemple fig. 201. De la structure et de l'emploi des accords altérés formés au moyen de 10 tierces

majeures associées à 5 tierces mineures, famille de 4 accords de G à G'".

(Fig. 204, 205 et 206) 464—467

Emploi de l'accord mixte H ^^67

Emploi des accords altérés I" et I'" qui embrassent respectivement 10 et 11

quintes sur l'échelle des sons. (Fig. 207) 4.67 — 470

Résumé analytique des chapitres XIII, XIV, XV, XVI et XVII 470—477

Nota. Ce résumé est très-important .

chafitrx: xviu.

Des accords de sept sons en général 477

Tableau pour la structure des accords de sept sons 479 — 481

Remarque • • « 4^82

Formule embrassant tous les accords possibles 483

Accords naturels de sept sons (au nombre de sept) 486

Accords mixtes (au nombre de quatorze) 488

CHAFITRE XIX.