CHAPITRE XX

De l'emploi des accords de treizième 517

Emploi des accords de treizième, naturels et mixtes, à 3, 4, 5^ 6 et 7 parties

réelles. (Fig. 208, 209, 210, 211, 212, 213, 214 et 215) 518-526

Nota. On voit, fig. 214, sous le § 590, l'emploi simultané de toutes les notes de la gamme majeure, et fig. 2ib, l'emploi simultané de toutes les notes de la gamme mineure. — Dans ce dernier exemple le graveur a fait deux fautes, toutes deux dans la seconde partie (1'" portée). La première est l'oubli du bécarre devant la note ut, au troisième temps de la seconde mesure. La seconde faute a lieu dans la même partie, dansl'avanl-dernière mesure, au lieu de si— uttt ul^ réM réW, il faut si— utjq utj rét] ré^.

Digression concernant quelques passages de la neuvième symphonie de

Beethoven 527 — 530

chafitrs: xxi. Des accords de treizième ambigus et altérés, et de leur emploi a 3,

4, 5, 6 ET 7 parties RÉELLES ; 530 — 533

Réalisation des accords ambigus. (Fig. 216 et 217) 533—535

De l'emploi des accords altérés proprement dits. (Fig. 218, 219, 220, 221, 222,

223, 224, 225 et 226) 535—547

Nota. Dans ces figures on trouve des exemples de l'emploi de toutes les espèces d'accords altérés de treizième, depuis ceux qui n'embrassent que 10 quintes jusqu'à ceux qui en embrassent 15.

Remarque concernant les accords de plus de sept sons 548

Conclusion , 540

LOI DE CRÉATION de tout système de réalités 552

Le Be\u réel 555

La CoLORis.\TiON ou système optique du monde id.

Les sept sons de la gamme 556

Notes 557

l'-rrata ; 558