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En examinant les exemples de la fig. 31 , on verra que l'on a quelquefois doublé la fondamentale, la quinte, et même la note septième de l'accord, mais jamais sa tierce qui étant note sensible, doit monter à la tonique chaque fois que l'accord résolutif est celui du premier degré de l'échelle.

Tous les exemples de la fig. 31 conviennent aux deux modes, il suffit, sans n'en changer au premier accord , de bémoliser la tierce du second , pour les transposer en Ut mineur.

Nota. Les points noirs indiquent dans la fig. 31 d«s fonctions retranchées, retranchemement forcé dans l'harmonie à 3 parties, puisque l'accord de septième dominante est formé de 4 sons; mais même à 4 parties, il arrive fréquemment qu'on retranche soit la fondamentale, soit la quinte, soit même la tierce, pour donner plus d'élégance à la marche des parties.

Dans l'exemple suivant l'accord de septième dominante est employé sous diverses faces,

Fig. 32.

Par les exemples que nous venons de donner, on voit que l'accord de septième dominante à l'état direct, résolu sur l'accord de la tonique également à l'état direct, est éminemment propre dans l'un et dans l'autre mode à amener la conclusion de la période harmonique , conclusion à laquelle les praticiens ont donné le nom de cadence parfaite. Dans cette formule notre accord est le pénultième. On voit encore que, soit à l'état direct, soit dans ses renversements, il se rencontre à chaque instant dans le courant de la période harmonique , entremêlé aux accords parfaits et aux accords dissonants, et que son rôle tient en quelque sorte le milieu entre les accords libres et les accords dissonants absolus, c'est-à-dire ceux qui sont assujettis à la préparation et à la résolution.

§. 85. L'accord de septième dominante est susceptible en effet de beaucoup de résolutions autres que celle que nous avons nommée normale, et qui a lieu sur la tonique. L'une des plus usitées se pratique sur l'accord parfait du sixième degré dans les deux modes.

Cette résolution de l'accord de septième dominante forme ce qu'on nomme une cadence rompue.

La figure 32 en offre deux exemples dans la première mesure ; un autre exemple se voit page H7, figure 27, mesures 3 et 4. Seulement, l'accord du sixième degré au lieu d'être La Ut Mi , est : La[) Ut Mi\f , accord provenant des altérations descendantes simultanées de la fondamentale et de la quinte dans l'accord naturel du sixième degré en Ut majeur , altérations qui rendent cette cadence rompue plus saillante. Du reste, il suffirait de ne point tenir compte des bémols pour avoir la cadence rompue ordinaire , propre au mode majeur. En transposant en Ut mineur tout l'exemple , on aurait au même endroit la cadence rompue propre au mode mineur. L'exemple de la fig. 27 n'est autre chose que cette dernière cadence rompue, transportée par l'altération de deux fonctions de l'accord du sixième degré, au sein de la tonalité d'Ut majeur.

§. 86. Une autre résolution fort remarquable de l'accord de septième dominante est celle qui se pratique sur un accord de septième de même espèce. Elle est d'un usage fréquent, d'un excellent effet, et peut s'effectuer de plusieurs manières différentes. Nous allons indiquer les plus saillantes, en les désignant selon l'usage par le nom de l'intervalle qui existe entre les fondamentales des deux accords qui se suivent. Ainsi , deux accords de septième dominante s'enchaînent bien : 1" par quinte inférieure, 2" par tierce mineure inférieure, 3" par seconde majeure supérieure , A" par tierce mineure supérieure.

On verra dans notre second livre, spécialement consacré à l'enchaînement des accords, qu'il est possible d'enchaîner deux accords de septième dominante à tous les intervalles naturels soit ascendants, soit descendants, et que les compositeurs les plus avancés ont pratiqué la plupart de ces enchaînements dont les traités ne font aucune mention (1) , et qui découlent tout naturellement de nos principes.

Mais nous devons borner ici, du moins provisoirement, ce qui concerne l'accord de septième dominante , pour faire connaître la structure des autres accords de A sons.

Accord de septième de seconde espèce.

§. 87. Cet accord n'est autre chose qu'un accord parfait mineur surmonté d'une septième mineure. En évaluant les diverses fonctions d'après notre mode ordinaire, c'est-à-dire en partant pour chacune d'elles à partir de la fondamentale, et procédant par tierces, on trouve qu'il entre dans celte évaluation quatre tierces mineures et deux tierces majeures. C'est ce que le tableau suivant met en évidence.

STRUCTURE