DE I.' ACCORD DE SEPTIÈME DE SECONDE ESPECE

Soi Si\,

Sot "^

Mé

Soi

Sib

Rt

ra

EvaluatioD de la tierce mineure.

Idem de la quinte juste.

Idem de la sept, mineure.

Le siège principal de la fondamentale de l'accord de septième de seconde espèce est le deuxième degré en mode majeur. Dans ce même mode, cet accord se place aussi sur le sixième degré, et même sur le troisième degré dans une marche harmonique.

En mode mineur, il a son siège sur le quatrième degré.

(1) Il faut toujours excepter le Traité de M. Barbereau , le seul qui soit à la hauteur de la pratique des grands maîtres, depuis J.-S. Bach jusqu'il F. Mcndcissohn.

La note septième est soumise à la préparation et à la résolution, c'est-à-dire qu'elle doit se trouver à la même partie et à l'état de consonnance dans l'accord précédent , puis descendre d'un degré diatonique dans l'accord suivant. Telle est la règle formulée dans la plupart des traités d'harmonie, règle excellente mais incomplète, car la pratique de tous les maîtres est là pour attester l"* que la note septième de tout accord de septième peut aussi se préparer par la précession d'une note voisine dans l'ordre diatonique. 2° Que sa résolution peut avoir lieu par prolongation de son , lorsqu'elle a été préparée par la même note. Dans ce dernier cas , la quinte se retranche à quatre parties et on double la note septième. Dans toute autre circonstance le doublement de la note septième est interdit.

La fondamentale et la tierce peuvent se doubler mais non se retrancher, d'où il résulte que, dans l'harmonie à deux parties, ce sont ces deux fonctions qui donnent l'idée de l'accord complet, A plus de 4 parties on double la quinte.

Fig. 33.

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