DE SEPTIÈME MAJEURE AVEC TIERCE MINEURE ET QUINTE JUSTE

ïïja

wn

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Evaluation de la tierce mineure.

Idem de la quinte juste.

Idem de la septième maj.

Ut.

rit

Mja

Mi

Un coup-d'œil jeté sur le tableau de structure de l'accord de septième dominante, donné page 139, sous le §. 84, convaincra le

lecteur de la disposition inverse des tierces majeure et mineure dans cet accord et dans celui de septième majeure avec tierce mineure et quinte juste (i), accord qui clôt la liste de ceux de quatre sons appartenant encore à Vharmonie naturelle, ou plutôt qui, avec celui examiné précédemment, forme la transition entre ce genre d'accords et ceux qui constituent Vharmonie altérée proprement dite, auxquels nous consacrons le chapitre suivant.

REMARQUE

(111)' En consultant les formules placées page 157, sous la marque (97)', il semble qu'il nous reste un accord de 4 sons, savoir celui pour lequel on a: t =& avec t'rzO, c'est-à-dire un accord qui ne compte que des tierces majeures. Cet accord qu'indique et que doit indiquer le calcul, ne peut être admis à cause du tempérament. EfTectivement un tel accord serait semblable à celui-ci : Ut Mi Soljç!^ 5/j:|; or, puisqu'enharmoniquement on a: f/f t| :^ 5i|:| , cet accord n'est plus dans notre système musical un accord de 4 sons, mais bien un accord de 3 sons, nommément celui de tierce et quinte majeures, porté à 4 parties par le doublement de la note fondamentale Ut.