MARCHE HARMONIQUE
Chiffrage harmonique.
Noms des notes de basse.
Ut
Ré
Mi
Sol
Ut
Quant à l'emploi du présent accord sur le second degré du mode mineur (second type), on pourrait le tenter de la manière suivante à quatre parties, en retranchant l'une des fonctions de l'accord, savoir la fonction de septième.
Fig. 56.
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Uj
§. 460. Le quatrième des accords naturels de cinq sons, celui de neuvième dominante majeure , possède , comme l'accord de septième dominante, la faculté de s'employer sans préparation. Son siège est notoirement le cinquième degré en mode majeur, et, dans le même mode, il peut encore se placer sur le second degré, auquel cas il fait partie de l'harmonie altérée par simple déplacement. Bien connu des harmonistes et décrit dans tous les traités, nous croyons pouvoir nous dispenser d'en donner des exemples, du moins en mode majeur ; nous nous contenterons donc de renvoyer le lecteur à la page 198, fig. 50, où il se voit avec toutes ses notes, dans la quatrième mesure, sur la dominante, dans le ton d'Ut majeur. Toutefois, nous ne voulons pas quitter ce sujet sans montrer la possibilité de l'emploi du présent accord, en mode mineur, nommément sur le quatrième degré, en employant la gamme ascendante du second type. En voici deux exemples :
Fig. 57.
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Si
zm
la
l;l majeur, la ininFUP..
En (a) l'accord de neuvième dominante majeure se voit au premier temps de la seconde mesure; la fonction de neuvième étant préparée par l'accord précédent, on a pu la placer au-dessous de la tierce; la quinte de l'accord csi supprimée.
L'exemple (A) présente une modulation du ton ô'Vt majeur à son relatif la mineur. L'accord de neuvième dominante majeure y joue un double rôle, car il appartient au Second degré en le rapportant au ton majeur; et au quatrième degré, en le rapportant au ton mineur relatif; il sert donc d'intermédiaire entre les deux toniques. Ici la note neuvième arrive sans préparation , aussi l'avons-nous placée à la partie supérieure. Du reste, l'harmonie n'étant qu'à quatre parties, la quinte a été supprimée.
§. iGi. Ainsi que nous l'avons dit plus haut, l'accord de neuvième dominanle majeure est , de tous les accords de ciiKj sons , le plus
important et le plus usité. Son tableau de structure, que nous allons mettre sous les yeux du lecteur, montre qu'il est formé au moyen de cinq tierces majeures associées à cinq tierces mineures, et qu'ainsi les deux éléments primordiaux et opposés qui servent à constituer les accords, concourent d'une manière égale à sa formation.
TABLEAU DE STRUCTURE
DE l'accord de neuvième DOMINANTE MAJEURE.
Evaluation de l'inlervalle de tierce majeure.
Idem de la quinte juste.
Idem de la septième mio.
Sot
Si
Si
Sot 4 Si
Ré „3 J''«
Sot ~ «
tie
JjU '('• ue la neuvième msj.
Mais ce qui rend surtout si remarquable le présent accord de neuvième dominante majeure, c'est qu'il présente la réunion systématique de l'accord parfait majeur et de V accord parfait mineur, réunion qui s'opère au moyen de la quinte, c'est-à-dire au moyen de Vêlement neutre ou fondamental du système harmonique, lequel élément fondamental se trouve ainsi reproduit d'une manière systématique dans le présent accord , ce qui est le caractère propre des objets formant la CLÔTURE d'un système, ainsi qu'on le verra par la loi de création DE tout système DE RÉALITÉS, loi quc uous rcproduirons dans la suite de cet ouvrage , telle que M. Hoëné Wronski l'a exposée in ahstracto dans la deuxième partie du tome I" de la Réforme absolue du savoir humain , nommément dans la reforme des mathématiques.
La ligure suivante met en évidence la susdite réunion systématique des deux accords principaux de l'harmonie , savoir : de l'accord parfait majeur et de l'accord parfait mineur, de laquelle provient en réalité l'accord de neuvième dominante majeure.
ACCOnD DE NEUVIÈME DOMIA'A>T£ MAJEURE.
Fontlamcnlalo. Tierce. Qiiiiile. Sepiième^ neuvième.
Sot Iir^; ;Si ZI3 Mte H^ ^n |4 Xa Accord parlait majeur. Accord parfait mineur.
Il est facile de voir que la quinte, c'est-à-dire l'élément fondamenlal du système harmonique, se trouve ici reproduite d'une manière élaborée, au moyen des deux éléments primordiaux et opposés, la tierce majeure et la tierce mineure; et que, non seulement, il y y a accord entre les fonctions respectives de ces deux éléments primordiaux, mais de plus une véritable identité systématique entre ces fonctions, telle qu'elle est établie dans l'élément fondamental, duquel proprement se dégagent les deux éléments hétérogènes qui commencent le système, et vers lequel on se trouve ici ramené par une espèce de cercle formant la couronne du système entier , la parité coRONALE , selon l'expression si profondément juste adoptée par le philosophe polonais pour désigner la classe des objets qui forment la clôture d'un système quelconque.
§. iG2. Le cinquième et dernier accord naturel de 5 sons, savoir : V accord de neuvième et septième mineures avec tierce et quinte mineures, se trouve sur la note sensible en majeur, et sur le second degré (l"*^ type) en mineur. Ce n'est même que dans cette dernière position, et dans une marche harmonique, qu'il se rencontre avec quelque fréquence ; aussi nous bornerons-nous à citer un seul exemple de son emploi.
Fig. 59.
CHEHUBINI . (I)
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(1) Murcliea d'/uinnonie praUquée» dam la composition, pt-oduisunl des suites régulières coiisonavccs et de dissonances , par L. Chérubiiii. Paris, chez Troiipenas el Comp'. — Majcnce,
de consonances et de dissonances , par
liiez k's (ils B. Sclioll. — Milaii, chez Ricordi.
Dans cette marche harmonique, le présent accord de neuvième et septième m,ineures avec tierce et quinte m,ineures , se voit dans la sixième mesure au i" temps, sous forme d'accord suspensif. Le lecteur aura remarqué sans doute que dans chacune des mesures de la lig.58, à partir de la seconde , apparaît l'un des accords naturels de 5 sons dont il a été question précédemment, nommément au 1" temps de la seconde mesure: l'accord de neuvième majeure avec tierce mineure, quinte juste et septième mineure ; au l*"" temps de la troisième mesure, l'accord de neuvième dominante majeure; enfin, mesures 4 et 5, deux accords semblables de neuvième et septième majeures avec tierce majeure et quinte juste placés le premier sur le premier degré , et le second sur le quatrième degré en Ut majeur. Dans l'avant-dernière mesure on trouve l'accord de neuvième dominante mineure dont nous parlerons bientôt.
§. 163. Souvent les accords de neuvième font leur résolution sur des accords de septième : dans ce cas les fonctions de neuvième et de septième des accords de 5 sons se résolvent en descendant diatoniquement sur les fonctions de septième et de quinte des accords de 4 sons , el par suite la fonction de septième de ces derniers accords est amenée par le mouvement diatonique descendant. Le fragment suivant de l'introduction du premier chœur de la Fête d'Alexandre, de Haendel, en offre plusieurs exemples.
Fig. 59.
iii.si)i:i..
Alleiiru ma iiuii Iroppii
Oia
Remarque. Parmi les accords naturels dont nous venons d'étudier la structure, le seul qui puisse absolument se passer de préparation est Taccord de neuvième dominante majeure ; pour les quatre autres , les fonctions de neuvième et de seplième demandent à être préparées, soit par des notes placées sur les mêmes degrés dans l'accord précédent, soit du moins par leur précession par des notes voisines dans l'ordre diatonique.
La même remarque s'applique aux accords naturels de quatre sons, parmi lesquels le seul accord de septième dominante n'a besoin d'aucune espèce de préparation.
