chapitre X, §§. 152 et 162; exemple: si ré fa la ut

E' Accord de neuvième mineure et septième diminuée , avec tierce mineure et quinte juste. Accord nouveau qui embrasse 10 quintes, ce qui le constitue accord altéré , provient du n" 13 du tableau 5 exemple :

mi sol si ré(i fa.

E ' Accord de neuvième majeure et septième diminuée , avec tierce et quinte mineures. Accord nouveau qui embrasse 11 quintes sur l'échelle des sons, par conséquent accord altéré. Provient de l'application de

nos données au n" 10 du tableau ; exemple : si ré fa lah ut^ ou

mi sol si[f réb fairi.

E'". Accord de neuvième mineure et septième diminuée, avec tierce majeure et quinte mineure. Accord nouveau qui embrasse 13 quintes, par conséquent accord altéré. Provient de l'application de nos donntes au n" 1 du tableau ; exemple : si ré^ fa la[, ut.

Les autres numéros du tableau en question ne fournissent rien, ou font retomber sur des accords de quatre sons.

De Vemploi des quatre accords précédents.

§ 238. E. L'accord désigné par E a été traité au chapitre X d'abord au §. 152, puis au §. 162, où nous avons cité un exemple de Chérubini.

§. 239. E'. L'accord désigné par E' peut être considéré comme provenant de l'altération descendante de la fonction de septième

dans l'accord naturel mi sol si ré fa , dont nous avons parlé au chapitre X, §§. 454 et 159. Dans le dernier de ces paragraphes nous avons donné deux exemples de l'emploi du susdit accord naturel , l'un en mode majeur, l'autre en mode mineur, \oici un exemple où Vaccord altéré qui nous occupe est employé avec toutes ses notes :

(Marclie harmonique)

§. 240. En supprimant la note fondamentale de l'accord en question, on retombe sur un accord altéré bien connu, savoir sur l'accord de sixte augmentée avec quarte, accord altéré dont nous avons signalé (chapitre viii, §. 131), trois faces distinctes, et dont nous découvrons ici une face toute nouvelle. H est évident, en effet, que si l'on considère Vaccord de sixte augmentée avec quarte, comme provenant de notre accord E' au moyen de la suppression de la fondamentale de- ce nouvel accord , on pourra donner au susdit accord de sixte augmentée une nouvelle attribution tonale. Voici un exemple de cette nouvelle attribution :

Fig. 110,

à S parties

Notre accord E' paraît ici sans sa note fondamentale (mi) ^ au second temps de la seconde mesure; et, ce qui prouve que la note (mi) est bien la fondamentale de l'accord, c'est la résolution qui a lieu à la quinte inférieure dans la mesure suivante, sur l'accord de septième de seconde espèce qui a son siège sur le sixième degré de Téchelle du mode. Dans cet exemple, comme dans tous ceux où l'on opère la suppression de la fondamentale, cette note latente remplit, comme on le voit, une fonction régulative très-importante. Nous aurons l'occasion , dans le chapitre consacré aux accords multiples, de revenir sur cette considération d'un grand intérêt pour l'avenir de la science harmonique.

§. 241. E". L'accord nouveau désigné par E", embrasse douze termes ou onze quintes sur l'échelle des sons; il est donc dans la catégorie des accords altérés dont les fonctions dissonantes veulent être préparées et résolues successivement. Remarquons d'abord que cet accord est formé par la réunion systématique de l'accord naturel de tierce et quinte mineures, et de Vaccord altéré de tierce mineure et quinte majeure :

ACCORD DE NEUVIÈME MAJEURE ET SEPTIÈME DIMINUÉE, AVEC TIERCE ET QUINTE MINEURES.

Si Ré Fa La\, Ut^

Ace. (le tierce et quinte min. Ace. de tierce min. et quinte maj.

Par suite de ce mode de structure, cet accord peut se ramener enharmoniquement à Vaccord connu de neuvième dominante mineure. Que l'on prenne en effet pour fondamentale w/# , et que l'on pose: fa = mit , et lah = sol^ , on aura :