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NOTA. Dans celte figure, l'accord G se voit à l'extrémité de la première mesure, sur le 1" degré en FA majeur, ou sur le 6^ degré en la mineur; il sert ainsi d'accord intermédiaire ou mi\le entre les deux tonalités. Ses fonctions de neuvième et de onzième sont amenées par uno marche chromatique ascendante : et celle de onzième, duement préparée dans la partie supérieure, se résout la dernière, en descendant d'un dcmi-lon diatonique sur le réfjif , on tombe ainsi sur l'accord de sixte augmerilce avec quinte juste, ce qui conduit très-naturoUement en la mineur.
Le lecteur harmoniste saura sans doute découvrir d'autres modes de réalisation pour l'accord G. Qu'il nous suffise d'avoir établi péremptoiremenl la possibilité de son emploi dans les deux modes.
G'. Accord de onzième majeure, avec neuvième , septième, quinte et tierce majeures.
Mode mineur.
2"^ type, 3.
ut mi so/l:^ si ré fajf!^
§. 304. L'accord mixte désigné par G' , formé comme l'accordtype G, au moyen de 40 tierces majeures associées à 5 tierces mineures , correspond au n" 26 du tableau de la page 324. Sa position sur le 3^ degré de l'échelle, ne permettrait de l'employer, du moins comme accord de onzième en mode mineur, que dans une marche harmonique. Il est vrai qu'on pourrait le considérer comme un accord de treizième privé de sa fondamentale, qui serait la tonique. Enfin , on pourrait essayer de le transporter au sein du mode majeur. Sans nous arrêter à ces considérations , abordons de suite ce qu'il y a de plus essentiel à savoir concernant le mode d'emploi de cet accord tout nouveau, comme la plupart de ceux de la présente classe. Et d'abord , remarquons que si Ton supprime la fondamentale (ut) du présent, accord G', il reste l'accord de neumème dominante majeure mi-sol^-si-ré-fa^ ; si donc on prend pour fondamentale idéale de ce dernier accord , la note (ut) , on pourra le résoudre normalement, c'est-à-dire à la quinte inférieure, sur un accord ayant pour fondamentale /ab] , conformément à la théorie des accords multiples , théorie dont nous avons soulevé le voile à la fin de la remarque importante, page 300, et dont on a vu déjà plusieurs applications, notamment dans la susdite remarque elle-même, et aussi §§ 245 et 247.
Il nous reste à donner la preuve de ce que nous venons d'avancer 5 la voici ;
Fig. 151.
On voit, par cet exemple, que notre accord mixte G', employé sans sa note fondamentale, fait connaître une résolution enharmonique de l'accord naturel de neuvième dominante majeure, qui, par rapport à la fondamentale du susdit accord G', est une véritable résolution normale.
Nous avons signalé, sous le §. 223, une autre face de l'accord
de neuvième dominante majeure. Tl serait peut-être convenable de relire ici ce paragraphe , ainsi que la remarquable importante signalée plus haut, a(in de mieux comprendre l'esprit de notre théorie des accords multiples qui peut seule rendre raison des faits d'harmonie transcendentale que le génie musical des grands maîtres a produits jusqu'à ce jour; et surtout qui, seule, peut susciter les faits nouveaux du même ordre que comporte la tonalité moderne , et cela , non point fortuitement, sous l'impulsion aveugle de l'instinct musical, mais régulièrement , avec pleine connaissance de cause.
H . Accord de onzième mineure , avec neuvième mineure , septième diminuée , quinte et tierce mineures.
Mode mineur, ) sol];!^ — ■ — si ré fa la ut
ic type , 7. ( — 5 — 5 — 5 -j- 4 — 3
§. 305. Ce nouvel accord mixte, qui correspond au n° 28 du tableau de la page 325, est formé au moyen de 2 tierces majeures associées à 13 tierces mineures, c'est-à-dire au moyen du minimum des tierces majeures, et, par suite, du maximum des tierces mineures qui peuvent concourir à la formation d'un accord de six sons. (Voir page 326, la remarque.) Il a beaucoup d'analogie avec l'accord mixte de neuvième mineure et septième diminuée, tierce et quinte mineures , traité chapitre XI, sous les §§. d9I, d92 et 193.
§. 306. Les deux accords de septième dont le présent accord H offre la réunion systématique, sont, d'une part, Vaccord de septième de seconde espèce ^ et, d'autre part, l'accord de septième diminuée.
Ace. de sept, de seconde espèce.
solj^— — si ré -fa la ut
Ace. de septième dimiauée.
Vaccord de septième de seconde espèce a été traité au chapitre VI, §. 87; et Vaccord de septième diminuée au chapitre VII, §§. 99, 100, 101, 102, 103, 104, 105, 106 et 107. Ce dernier accord n'est au fond qu'un accord de neuvième dominante mineure privé de sa fondamentale.
§. 307. Comme tous les accords dont le siège est la note sensible
OU le troisième degré, soit en mode majeur, soit en mode mineur, l'accord H n'est susceptible d'être employé comme accord effectif sur la note sensible, que dans une marche harmonique. Dans toute autre circonstance, on devra le considérer comme un accord de treizième privé de sa fondamentale, et, dans ce cas, son véritable siège sera la dominante.
L'exemple suivant, où l'accord H est employé avec toutes ses fonctions, se rapporte à cette dernière manière de voir, c'est-à-dire que l'accord qui se voit au d" temps de la seconde mesure, n'est pas un accord de onzième, mais bien un accord de treizième, dont la fon* damentale supprimée est la dominante du ton.
Fig. 152.
va G |)iii-tir.s
I. Accord de onzième mineure , avec neuvième , septième , quinte et tierce mineures.
Mode mineur, ( so/j^ si ré /aj:^ la ut
2e type, 7. ( —3 —3 H-4 —3 —5
§. 308. Ce dernier accord mixte , formé au moyen de 3 tierces majeures associées à 12 tierces mineures, correspond au n" 3i du tableau de la page 325. Il occupe, dans le deuxième type du mode mineur, la même place que l'accord H dans le premier type de ce mode. Comme ce dernier accord, il doit être considéré plutôt comme un accord de treizième sans fondamentale que comme un accord de onzième. Mais il a une propriété modulatoire qui lui assigne un rôle important, et qui le distingue de l'accord II. On peut en effet faire servir le présent accord mixte I à effectuer une modulation du ton de la mineur au ton de FA^ majeur; c'est-à-dire qu'on peut moduler du centre de la famille d'UT majeur vers le pôle droit de cette même famille. (Voyez pages 169 et 170, la digression sur les trois familles de tons de notre système musical.)
Voici cette modulation, dans laquelle l'accord I, placé à l'extrémité de la seconde mesure, reçoit sa résolution normale sur la dominante ul^ du ton de Fk^ majeur.
Lcnio 1 il 4 p-irlit-s
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Fig. 153.
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Nota. Dans cet exemple , l'accord mixte I n'est employé qu'avec 4 de ses fonctions, savoir: celles ùc fondamentale , de quinte, de septième et de onzième. Or, cette dernière fonction (l'u/t]) étant changée en si^, on a l'accord connu de sixte augmentée avec quarte y et c'est là ce qui permet la modulation que l'on vient de voir. Toutefois, de ce que notre accord I, privé de ses fonctions de tierce et de neuvième , peut se transformer enharmoniquement en celui de sixte augmentée avec quarte , il ne faudrait pas conclure que cet accord n'a point de réalité propre comme accord de onzième. Ce serait là une grave erreur comme le prouve la ligure suiviante, où il est impossible de confondre l'u^t] avec le si]:}.
Fig. 154<
, LpiiIo
