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SI mint'iir.

îci l'agrégation sol^ — ré-*-fa^ — ut^ , ne saurait cire confondue avec t accord dt sixte augmentée avec quarte: ré—fa^ — sol^ — si':^, puisque l'u/t], soutenu dans les mesures 2 et 3 descend d'un demi -ton diatonique sur le si.

§. 309. Avant de passer à l'étude des accords altérés de la présente classe, nous devons arrêter un moment l'attention du lecteur sur

une agrégation qui, bien que n'embrassant que neuf quintes sur 1 échelle des sons, ne peut pourtant être réalisée sur aucun degré de la gamme mineure , sans l'introduction de l'une au moins des cordes chromatiques. Celte agrégation , constituant un véritable accord mixte, correspond au n° 44 du tableau de la page 325; les éléments primordiaux qui entrent dans sa structure, sont, d'une part, huit tierces majeures , et d'autre part , sept tierces mineures. Il résulte de ce mode de formation, que cet accord est conjugué avec Vaccord naturel A (traité chapitre XIV, §§. 257, 258, 259, 260 et 261), ainsi qu'avec Z'accord mta;/e A' (traité chapitre XV, §§. 281, 282, 283 et 284. Ce nouvel accord mixte, que nous désignerons par la lettre A", est formé à partir de sa fondamentale, de tierce mineure, quinte juste , septième majeure , neuvième majeure et onzième majeure :

A". N» 44 du tableau, page 325, r Tm , Qj , SM, NM , OM.

combiné avec l'hypothèse : | ré— fa la ut^ mi sol^

Ce qui ne permet pas de classer cet accord parmi les accords altérés, c'est que l'évaluation des distances de ses diverses fonctions à la fondamentale, s'opère sans notes intermédiaires étrangères à l'agrégation. Les accords altérés proprement dits se distinguent en effet des accords naturels et des accords mixtes , par la nécessité où l'on se trouve de passer par un ou plusieurs sons étrangers, pour effectuer, au moyen de la tierce majeure et de la tierce mineure, l'évaluation des distances de leurs fonctions à leur note fondamentale. (Voyez page 98.) Déjà dçins le §. (45)' nous avons trouvé parmi les accords mixtes de cinq sons , un accord qui a beaucoup d'analogie avec celui qui nous occupe, nommément: l'accord de neuvième augmentée et septième majeure, avec tierce et quinte majeures (voyez chapitre XI, les §§. 194, 195 et 196). Il suffit en effet d'ajouter une note à la tierce mineure au-dessous de la fondamentale de cet accord mixte de cinq sons, pour reproduire l'accord mixte A". De plus, en étudiant le mode d'emploi du susdit accord de neuvième augmentée, il est facile de découvrir l'usage que l'on peut faire du présent accord de onzième majeure. Nous abandonnons cette recherche à la sagacité du lecteur.