DU SÉJOUR DE GUIDO PÀGAMINO EN FRANCE

Bien que dans ce compte , Guido Paganino soit qualifié pein-> tre et enlumineur, sans y être, en même temps, indiqué comme

ses neveux, Guillaume Regnault, sculpteur comme lui, et François Columb le peintre? N'esl-ce pas sur la Loire que nous trouvons encore, en fait de sculpteurs, Martin Cloistre de Blois, François Marchand et Benoit Bonberault, d*Orléans, les frères Juste et Pierre Bontemps, de Tours? Pour parler des peintres, Jean Perréal, Jean Barthélémy Gnéty et Pierre Pilaty, ces derniers peut-être Italiens, sont venus à Tours d'ailleurs ; mais c'est de Tours même que sont Robert Pinaigrier le vieux, Jean Fouquet et ses deux fils, Louis et François, Jean Poyet, Tauleur des heures d'Anne de Bretagne , Jean Bourdichon et enfin Janet. Les bords de la Loire , Paris et Lyon, étaient alors les trois grands centres artistiques de la France. La Bourgogne est comme en dehors; c'est un rayonnement des Flandres.

sculpteur, U n^estpas dout^nj; tf^u €# m soit Guida Musunii ditta Paganino et aussi Modanino^ parce qu*il était de Hodène. La France, ÎDgrate et oublieuse, n*a pas conservé de souvenir d'un homme, qui 5 a trop kfifflemps demeuré, et Irop prés de ses rois, pour ne pas y avoir laissé bftaueoap d'oavrages da aa main, baaocoup d'exemples, beaucoup d'élèves aussi, et qui, de toutes maniéreS| n^a pu manquer d'y avoir une véritable influence. Ce sont des antears itaiiene qui ont eonserré le souvenir de sa venue et de son séjour dana notre paya, foui ee que noua en aUona dirt vient, on effet, de l'ouvrage aesez rare du Yedriani (RaccoU^i de'

pittori, seul ton , et architetti modonesi piu celebri per Do0

Lodovieo Yedriani da Modena. Hodena, ioeî, in 4» de 152 pages — p. 36-8$) et de celui du savant abbé Tirabesohi : Moiiiie de' pitlori, scultori» iacisori, e architetti naiii degli stati del serenissimo si« gnor Duca di Modena. Modena, 1786, in 4"" de 399 pages ^ p. 255* 61. Nous y renvoyons, pour tout ce qui regarde ses travaux en Italie, à Modène, à Ferrare, à Venise et à Naplea. C'est eettlemeat 4e ses travaux à llaplea que s'occupe Le Vasari, dans la^vie 4tt acidi^ teur Giuliano da Maiano , où il parle de lui à propos du peveu de celui-ci, Benedelto, qui fut son concurrent dans sa jeunesse. (Voir le Vasari, édition in-12 de Florence, tome IV, 1846, p. 6 et la noto des éditeurs.) C'est aussi à Naplesqu'il fut connu du roi Charles VIII, et de ses travaux antérieur^ ^ nous remarquerons ceci seulement, qu'il travaillait surtout en terre cuite et peignait généralement les ouvrages. Ne pourrait-on pas voir là une des raisons du goût de Charles Vlfl pour le mérite de cet Italien. On aime surtout ce que Ton comprend, et l'on comprend bien mieux ce qui se rapproche de ce que Ton est habitué à voir. Perréal, en Italie, a de mieux aimer le Mantégne que ce qu'il a pu voir du Léonard et du Sanzio, parce que le premier se rattachait bien plus à Tari dont il était lui* môme un des rejetons ; les commencements de noire seizième siècle français ont bien plus imité l'art italien du quinzième , qui tenait encore au gothique, que l'art italien contemporain, qui pou* vait cependant leur être aussi bien connu. Quoi qu^il en soit y Charles VIII s'attacha Guido aussitôt qu'il le connut ; car ille cornprit daM la création de chevalien ^u*il fit le 4) mai 4495, le Jour

Hiéflie é% Mil etÊMè BolantieHe à fftpkti ^^\% l«i «viit «uTeri sel |»6rt6S le il féfrier » — dtM la catliédrale de €«tte ville. €• Mt est coDiro par une attestatton de Gilbert Ghftteau, dît Montteyev rei d'armes de Franee, traduite d'une copie latiae en italien par Tfrabesebi, qui imprime, ea sa quaiHè d*étraDger, GhêuUau^ diUê Wm Seyr, Cette attestatien , dans laqu lie notre artiste est appelé Meiser iiuUio ùuidû di Pa§nnim, nativû da Mûâena, a été délivrée sotts Louis XII, entre 1496 et f 5t5 ; car, en disant qn*il fut fait cfae^ valier par Charles VlII, on ^oote, comme dans les prMiminairee de notre ptèee, ulHmo deftmetc , al quai ïHo ptréoni. A propos de cette phrase, Tirabos(^i remarque, et atec raison , que la date de 1490, mise à la (in de cette pièce dans la copie qu'il a connue, est ne* cessairement fousSe, et il suppose que le scribe, trouvant dans Tori^nal Mcccccivi, a pensé qull devait y avoir flccccxcvt et Ta écrH en chiffres romains. Je croirais plus simplement, en voyant à la fin cette date du 12 mai 1490, qu'après avoir reproduit Pacte dressé lorsde là création de Gnido comme chevalier, le roi d'armes a reproduit la date de cette création, sans donner celle de son propre certificat ; en effet , il dit que cet honneur fht conféré à Guido « lé jour de rentrée de Charles Vtn à Naples le 12 mai 1496, » — en quoi

11 se trompe, car l'entrée est de 1495, — et il serait singulier que, des années après, le certificat se trouvât précisément délivré lé

12 mai. Cet honneur eut, au reste, beaucoup de retentissement ; ïlionisio Trîmbocchi , modenais , dans son livre DelCorigine e delta dignîta délia cavaleiHa, imprimé à llodène en 1S49 (Tiraboschi, Bit^fiotheca modenese, V. 299), par les soins de Jacopino Lancîlloto, le fils du chroniqueur dont il sera question plus loin , demande si la dignité de chevalier se peut conférer aux hommes de mérite a' vîrluosiy et répond affirmativement par celle preuve : « Notre Guîdo « Mazzoni, pour des ouvrages de sculpture qui n'égalent pas seua lementrantique, mais la nature même, fut très justement décoré « de ce titre par Charles, roi de France. » Vedrîani en prend même texte pour rappeler tous les honneurs faits aux artistes par les souverains. Guido suivit donc alors le roi de France dans son royaume, on Ta vu par la date de notre pièce, et, en dehors d'autres témoignages, sa présence y serait constatée par une phrase du Napolitain Pom*

poniiu Gauricas, dans son petit traité De sculpturà (Florentise 12(04, in-8«, E, Yi verso) ; il y dit de lui, quand il parle des sculpteurs qui ont trayaillè en terre : « lu Italia iaudatissimus, quondam Turanius Fregillanus, nostrA state Vitus Mazon Mutinensis, quem nuper nobis Gallia cum plerisque rébus abstulit; uxor enim ejus finxit et filia. » Une chronique manuscrite de Tomaso Lancillotii (yoir sur eolui-ci la Bibltotheca Modenese , t. III, p. 7 et 199), connue par Tiraboschi, non pas en original, mais par une copie faite dans le XVI" siècle par Giambaitista Spaccini (Bib. Mod. IV), nous ap« prend que sa femme s'appelait Pellegrina Discalzi, que Charly YIII ramena en France avec son mari, qu'elle y travailla et qu'elle y mourut, sans dire en quelle année. Mazzoni demeura en France tout le règne de Louis XII, et la quitta, chargé d'honneur et'.d'argent, un ap après l'avènement de François I*r, car, dans la chronique manuscrite de Beliardi, Tiraboschi a trouvé, à la date de juin 1516, ce renseignement précieux : « M. Guido Paganino, le 19 dudit mois, vient se fixer à Modène , et arrive de France, où il est resté plus de vingt ans avec le roi. » Le dire du chroniqueur est d'une exactitude qui va jusqu'à l'invraisemblance, car si, comme il est probable, Guido a suivi Charles VIII , il y est venu en 1495, et par suite, il y est resté à peu près vingt et un ans. Il mourut deux ans après et fut enterré dans l'église del Carminé, où se voyait son tombeau avec ses armes , auxquelles Charles VIII avait ajouté une fleur de lys, et cette épilaphe, rapportée par le Vedriani : Hic ossa quiescunt Magnifid Êquitis DonUni GuidonU Paganini alias deMoMnibus qui obiU xii sepUmb^ris mdxviii. Sa fille était morte avant lui, car il n'en dit rien dans son testament analysé par le Lancillotto ; ce document nous apprend qu'il avait épousé une seconde femme nommée Isabelia ; il serait curieux que ce fût une Française, fin tous cas, n'est-11 pas regrettable de ne trouver de renseignements, nécessairement sans précision, sur sou séjour en France, que dans des auteurs étrangers, alors que la France n'a conservé aucun souvenir des travaux de vingt années d'un grand artiste italien?

NOTB DS M. ANAT. DB MONTAIGLON SUR LE TOMBEAU BB CHABLES YIU, PAR GUIDO PAGANINO.

Un oavrage au moins de Gaido Pagaaiao, et peut-être le plus important, a existé jusqu'à la Révolution. lise trouvait à Saint-Denis, et bon indication complétera la note précédente. C'était le tombeau de Charles VIII. Il était naturel que Tarliste italien, amené et pro«tégé par lui, fût chargé de la sépulture de son protecteur. Heureusement pour la mémoire de Psganino, la signature qui s'y trouvait a-t-elle été relevée par les anciens historiens de Saint-Denis, qui pouvaient tout aussi bien l'omettre. Leur soin est arrivé à nous conserver au moins le souvenir de cet important morceau , qui a entièrement disparu dans les dévastations révolutionnaires. La note qui de celles-ci a été écrite par un religieux, témoin oculaire, et qui a été reproduite bien des foi8,^He se trouve notammentdans les appendices du Génie du Christianisme de M. de Chftleaubriand, -^conservé la suite de sa destruction : «Au bas du sanctuaire et des degrés, du cété de l'évangile, le massif du monument de Charles VIII, dont l'effigie et les quatre anges, qui étoient aux quatre coins, avoient été retirés en i79i, a été démoli le 8 août 1703, » et plus loin : « Avant la nuit (le jeudi 13 octobre 1793) , on a ouvert le caveau de Charles VIII ; son cercueil de plomb était posé sur des tréteaux ou barres de fer ; on n'a trouvé que des os presque desséchés. » Comme les figures du monument étaient de bronze , elles auront été fondues comme tant d'autres, et nous n'en avons plus que des descriptions et quelques gravures que nous allons indiquer.

Dans le second livre des Antiquités de Paris de Corrozet , augmentées par Bonfons , qui comprend les sépultures et qui est orné de figures en bois dessinées par Jean Rabel, (Paris, Nie. Bonfons , 1588, in-12 de 119 feuillets) , il n'y a pas de description du monument, mais l'épitaphe, « extraite du tableau eslant prés la dite sépulture », à la fin de laquelle se trouvait le nom de l'artiste : « Opns Paganini M utinensis, » et une face latérale du tombeau. L'édition de 1608» de laquelle le nom de Corrozet et celui de Rabel

ont disparu, redonne (p. 69, r*) la même planche, rinscription, et ajoute que le tombeau est de cuivre doré. Dubreuil, en 1612, ne fait, dans ses AntîquilH de ParUy que répéter la même chose.

Mais le Père Dom Oermain Millet, dans son Trésor Sacré de Sainte Denis (Paris, Jean Billaine, 1615, in-13, p. 347-8), fait de ce monument une description très-précieuse : « Son corps (il parle de Charles YIII) fut apporté d^Amboyse à Paris en grande pompe, puis a Saint-Denys , où il fut ensépulturé au bas des degrés du grand autel, au costè du septentrion . Son sépulchre est le plus beau qui soit dans le chœur, sur lequel on voit son effigie représentée à genoux près le naturel, une couronne et nn livre sur un oratoire ; et quatre anges à genoux aux quatre coins du tombeau , le tout de enivre doré, sauf Teffigie, dont la robbe est d'asur, semée de fleurs

de lys d*or On voit son épitapbe aux pieds de son tombeau, en

un tableau de cuivre doré, attaché à Tun des quatre piliers de la croisée de Téglise, contenant ces vers, etc. » Dom Germain ne répète pas le nom de Tartiste ; mais ce détail, que Hnscription est aussi de cuivre doré, est important, parce qu*il montre que, quoi* que séparée , elle fait corps avec le tombeau, et que la signature Ofms Paganini s'applique, non pas seulement à la plaque de riDS<^ eription, comme on pourrait le souteAir strictement, mais à Tensemble. Une phrase aussi est ambiguë, le taiU âe euitfre doré, semf Ceff^ie, dont la robbe S9iéfa%ur, Le sauf ne se doit appliquer qu*à la dorure et non pas à la matière. Puisque la figure était de bronse, elle devait être émaillée; cela rentre dans les habitudes de coloriage, que nous avons signalées ches Guido. Ici le marbre était noir, la statue de couleur, les figures de bronse doré, et il n^est pas probable que les armoiries que portaient les anges n'aient pas eu leurs émaux et leurs couleurs-

La description du frère Jacques Doublet, dans son MisMre de i'abba^ deSain^Denys en France t?mêy Michel Joly, I6itt, in-é«, p. ii9i-4), ajoute à celle de Dosa Germain : « ▲ eosté du tombeau du Hoy Karloman et de la loyne Hymfantrude, se void le sepulohre du Hoy Charles VIII, tout de marbre noir élabouré de plnsieiivs devises.

« Son effigie, revestue à la Royale, et de genoux au dessus du

tombeau, et représentée après le naturel» laquelle est de fonte; Je bant dodit tombeau couvert de cuivre doré, et au devant de Teffigie y a une oratoire, ou appuy, couverte de cuivre doré, sur lequel est posée une couronne avec un livre ouvert aussy de cuivre doré»

tt Pareillement y a aux quatre coins quatre anges de fonte bien dorez eteslabourez, lesquels tiennent les armoiries des Royaumes de Naples et SicilOi aussi de fonte, dorées et peintes. Aux costez du tombeau y a des niches rondes, et au dedans des bassins de cuivre ôoTéf et en iceux bassins de belles figures de fonte bien dorées.

« Il y a un tableau de cuivre doré, attaché contre le pillier

proche du maistre autel, auquel se lisent les vers qui suivenl :

« Hic, octave^ Jaoes, etc.

k OpQi Paganini Matinensîs. »

Enfin, VHisUHfs dé Càhbaye de Sêlnl^Denis, de Félibien (Paris, 1709, in-folio, p. 9^9-S), ajoute encore d*autres détails :

« Le tombeau, qui se voit au bas des degrez du sanctuaire du coslé oe révangile, est du roy Charles VIII. Ce tombeau est de marbre noir enrichi d'omemens et de figures de bronze dert. U a près de huit pieds et demy de long Sur quatre pieds el demy de large. Au dessus de son soubassement il y a sur le plinte de la base des doubles KK qui marquent le nom du roy Charles. Ces mêmes lettres sont répétées de symétrie dans les quatre faces du tombeau, où Ton a placé tout autour dans douze enfoncemens ronds autant de figures de femmes représentant des Vertus ; et dans les intervalles de ces enfoncemens, ainsi qu'aux extrémités des faces une épée couronnée d*nne branche de laurier, pour marquer les conquestes de ce Prince. La figure du Roy est à genoux sur le tombeau, vestue de ses habits royaux devant un prie^dieu, il accompagnée de quatre figures d'anges portans chacofi on ècusioa apx armes de France et de Jérusalem. Au pilier le plus proche est attachée une table de cuivre doré où sont écrites en lettres d'or les deux epitaphes suivantes (que Félibien termine aussi par Finscription) : Opus Paganini Mutinensis. »

Dans son plan figuratif du chœur, dressé par Alex. Le Blond, et gravé par Giffart le jeune, on voit la plate-forme du tombeau, mais

peu exacte; car les petits anges, sauf un seul, n*ont pas d'armoiries dans leurs mains. Il n*y aurait pas à se fier à la planche de Bonfons, si elle était seule; car, à côté des planches exactes, comme celles des tombeaux de Louis XII et de François I*', il y en a de pure fantaisie, comme celui de Yalentine Balbiano. Mais il existe une planche, du commencement du dix-huitième siècle, aussi évidemment inexffcte comme caractère, que fidèle comme vue, avec un plan et une échelle. Elle est sans nom de graveur et doit venir d*un ouvrago, bien que nous ne la connaissions encore que dans le recueil de la Topographie au Cabinet des Estampes. Cette planche représente l'élévation latérale; le soubassement est très-bas, sans rien aux angles; les médaillons, cinq sur chaque grand côté, offrent des figures de Pleureuses plutôt que de Vertus, assises et vues seulement jusqu*aux genoux, comme les moines de Michel Coiumb. Le roi est téie nue, et la petite figure de Rabei doit mieux en reproduire la jeunesse et le caractère. Pour les petits anges, ils sont uniformément à genoux, avec de grandes ailes, de longs cheveux retenus par un ruban, entièrement vêtus, et ayant, outre leurs grandes manches qui s'arrêtent à mi-bras, de petites manches qui leur vont aux poignets. Ils n*ont rien de Félégance païenne de la renaissanee ei appartiennent beaucoup plus à lart antérieur.

EaRÀTÀ.

P. 09, ligne 19, effaces : datée de 1903, et voyes sur l'histoire de cette Viêrgê au coussin vert du Solario un article spécial dans VÀrUsIê du 1* mai 1851.

P. 131, ligne 17, appe^ lises : appert.

P. 196, ligne X(, les ouvrages^ lisez : ses.

JEHUiN SOLAS.

MARCHA PASSft LI 3 OCTOBRE 1505 ENTRE JEHAN S0LA9, SCULPTEUR DB PARIS, BT JEHAN TRONSSON, MARCHAND DRAPIER ET BOURGEOIS DE

PARIS, POUR l'Érection d'un monument représentant le si-

PULGRB DB NOTRE-SEIGNEUR, DANS LA CHAPELLE DB NOTRE-DAMB, SITUÉE AU CHEVET DB l'ÉGLISE SAINT-GERMAIN-l'aUXRRROIS.

Communiqué et annoté

PAR H. LE ROIX DB LIIVCY.

Noos publions celle pièce d'après Torigina] ëcril sur parchemin, qui fail parlie d'un recueil d'acles relalifs aux arlisles français, provenant de la biblioihèque de feu Monteil. Celte pièce offre un double inlèrêl: elle nous fail connallre le nom d'un arlisle français fixé à Paris au commencement du xvi« siècle; elle nous donne la description d'un monument curieux qui a dû exister dans l'une des églises les plus célèbres de Paris. Nous avons cherché dans les historiens anciens et nouveaux de cette capitale quelques détails relatifs au monument élevé par Jehan Trousson à la gloire de Jésus-Christ ; nous n^avons rien trouvé. Nous publions donc cette pièce sans autre commentaire; nous nous contenterons de signa** 1er un passage curieux, où il est dit que le sépulcre sera exécuté avec la même pierre que celle du sépulcre qui est faict à Saint" Ynocenl^ contre la chapelle d'Orgemont.

On peut voir dans la cinquième livraison de la Slatistiqn^ monumentale de Part5, publiée par M. Albert Lenoir, le plan du ci* metière des Innocents sur lequel est indiqué remplacement occupé parcelle chapelle d'Orgemont. Elle était situéeen face de Téglise à Taulre bout du cimetière, adossée au mur qui formait Tun des céiés de la rue de la Lingerie. Une seconde planche, dessinée par feu Bernier, représente celle chapelle d*Orgemont malheureusement à moitié ruinée ; mais on aperçoit que c'était le plus important des monuments funéraires qui décoraient rencciote du cimetière des Innocents. Dans le dessin de M. Bernier on voit parfaitement le sépulcre, dont la pierre devait servir d'échantillon au monument sculpté par Jehan Solas.

Jehan Solas, tailleur d'yaiaiges, demeurant à Paris, confesse avoir fait marché et convenant avec hono^

rable homme Jehan Tronsson, marchant drappier et heqrgeois de Paris, à ce présent et comparant, de faire pourluy enréglise Monseigneur Saint Germain TÀuxerrois à Paris, ou cheyet d'icelle église, à Tundes eostez de la chapelle NostreDame, ung sépulcre de Nostre Seigneur, ou quel y aura les ymaiges aussi bien faictes, de telles grandeurs que le lieu se comporte, et d*aussi bonne pierre que le sépulcre qui est fait à Saint Ynocent, contre la chappelle d'Orgemont, ou mieulx se faire se peult. Item de faire de Tautre costé de la dite chapelle Nostre Dame la Résurrection de Nostre Sei-* gneur, c'est assavoir ung tombeau aussi grand que faire se pourra, où aura Timaige de Nostre Seigneur qui résuccitera et ystera du dict tombeau» en la forme et manière comme estre doit ; et aux deux eostez deux angles ; et au bas, à l'en tour du dit tombeau, trois chevaliers aussi en la forme et manière qu'il appartient et qui sera ad visé pour le mieulx, le tout aussi de pierre de Tonnarre la milleure que faire se pourra. Et les dictes ymaiges de la plus grant grandeur semblablement que faire se pourra selon le lieu. Et tout ce faire et rendre prest, bien et deuement fait et parfait, au dit d'ouvriers et gens en ce congnoissans, selon et de la façon que les patrons de ce faiz et qui ont esté signez des seings manuelz des dictz notaires, à la resqueste des dits Tronsson et Solas, le contiennent, en corrigantpar admendement les ditz patrons ainsi que accordé a esté entre eulx ;

et \të mectire et asseoir bien et deiiement en hr place et lieu où ilz doivent eatre en icelle chapelle dedans, du jour de Noël prochain venant en ung an et de quérir et fournir toute la dicte pierre de Tonnarre bonne et loyalle, iM)mme dit est» et de la meilleure ; \% tout moiennant le pris et somme de deux ceùs escuz d'or, à la eouronnoy du pris de XXXV S pièce» que le ^t Jeban Tronsson luy en sera tenu et promect paier au feur et ainsi qu'il fera les dictz ouvraiges, Sur la quelle somme le dit Tronsson a baillé et avancé comptant au dit Jehaq Solas la somme de cent livres tournois sur iceuh ouvraiges» dont le dit Solas s'est tenu et tient content. Â ce vindrept et furent présents Nicolas Hubert brodeur et Jehan Triboullet orfèvre» demourans à Pans» qui défaire» parfaire et accomplir le» d}ta ouvrages en la manière que dit est» et fournir la dite pierre» aussi telle que dit est» se sont constituez et constituent pleiges et cautioqs pour le dit Solas. Et ou cas que le dit Solas ne feroit les dits ouvrages telles, de telle pierre dedans le temps et en la manière que dit est dessus» iceuls; Hubert et Triboullet seront tenus et promeetent les faire faire et asseoir à leurs despens, comme le dit Solas y e^t tenu cy dessus» ou rendre et restituer au dit Tronsson la dite somme de deux cens escuz d'or» ou ce que le dit Solas enauroitreceu» promectans etc. fait et passé doubles» Fan mû ànq cens et cinq, le vendredi tiers )our d'oe^ tobre. BAUBEOtm. P. GnsvAinsa.

SCIIE D ARTISTES DD NimilAIS.

Communiquée

PAR 1. U GOITB 6B0R6BS DE SODLTIUIT (1).

1390. — Jehan Le Pointre , gendre de Guillaume Ougier, peint Timage de N.-D. au chef du Pont de Loire, devers Saint-Antoine, à Nevers. (Manuscrits de Parmentier.)

1439. — Jeannot, orfèvre, grave un gobelet et une aiguière d*argent qui sont offerts au comte d^Estampes arrivant à Nevers. (Archives de Nevers par Parmentier.)

1439. — Jean Charton, orfèvre, à Nevers, grave sur une cloche les armoiries de la ville de Nevers et deux images : Tune de la Remembrance ou représentation de Dieu le Père, l'autre de la Sainte-Vierge. (Arch. Nev. Parm.)

1450. — Jehan Menin, orfèvre, fit une roue, le mouvement du cadran et le cadran marquant les heures, avec deux petits anges, pour mettre sur les appeaux de Fhorloge pour 50 livres. (Arch. Nev. Parm.)

(1) L'intéressante liste d'artistes nivernais que M. de Soultrait veut bien nons faire parvenir, est, comme on le voit, le fmHiuit d'un dépouillement fait dans les principales archives du département de la Nièvre.

1462. — Un nommé Baudet, chargé d'affaires de Jean Boezart, roy des ménestriers par tout le royaume de France» reconnoit avoir reçu de Hugues Godenu de Tors, menestrier, ce qu'il devoit pour la licence de pouvoir aller ouvrer dudit mestier par tout le royaume; a été passé à Deeize (Nièvre), devant Pierin, notaire, le

17 janvier 1462, en présence de témoins. (Archives de Deeize.)

1486. — Â la fête de Saint-Âvé, on représenta à Decise le mvstère de sainte Cécile; Jehan du Bourg, peintre, peignit la représentation; il habilla la Gueule d'Enfer ; Guillaume Martin, menuisier, en fit les dents; le tout coûta 15^ ^^J' 19\ tournois.

1479. — Après la mort de la comtesse de Nevers, Paule de Bretagne, on célébra un service funèbre à Deeize ; Jean Corbier, peintre, peignit

1 8 écussons aux armes de la comtesse et reçut pour ce 1 1 sous 3 den.

Commencement du xvi* siècle. — Une statue de la Vierge, qui se trouve à Dômes (Nièvre), porte sur la bordure de la robe le mot Andars qui est peut-être un nom de sculpteur.

1528. —L'église de Cercy-la-Tour (Nièvre) ayant été brûlée, Jehan Hariot, architecte, s'engagea à la rebâtir moyennant 4020^. {Arch. de Cercy.)

1541. — L'église de Beaumont-sur-SardoUe (Nièvre)

tS8

possède dm fonts baptismaux octogones fort jotiment sculptés de guirlandes de feuillages» de pampres, avec deux figures; on Ut au-^ssous en lettres gothiques : Ces fonê. • . • a fait faire par Anihoene Rouard lé 10 mars YXLI (ibii).

iKSO. — Au mois de janvier de cette année» la ville de Nevers fit faire par Bellecombe, sculpteur, moyennant 55 livres» un tabernacle pour exposer le Saint-Sacrement dans la ebapelte Saint- Sébastien. (Archives de Nevers.)

1590. — Le 14 janvier de cette année» lesécfaevins de Nevers firent marché avec Louis Feriol» sculpteur» pour faire six écussons en pierre, relevés en bosse» stvec armoiries de Ludovic de Gonzague et d'Henriette de Clèves» duc et duchesse de Nevers» avec les marques des ordres de Saint-Michel et du Saint-Esprit» pour être mis aux six portes de la ville ; ces écussons coulèrent 60 écus. (Areh. de Nevers.)

1590. — Cette année» Louis de Gonzague» duc de Nevers» fit faire en b cathédrale de Nevers b table de Tautelet Toratoire» par Thomas Tollat» maître sculpteur» demeurant au Liège (à Liège). (Archives du département.)

1608. — Au mois d'octobre de cette amiéet les ^he*vins de Decize passèrent un marché avec Natan Vicaire, tailleinr de pierres, pour reconsfruite UA pont. (Archivée de DeeiM.)