VUE DU PALAIS DE FONTAINEBLEAU
Vu en perspective, de la droite à la gauche du tableau, c’est-à-dire symétriquement opposé au Palais-Royal, qui , nous l’avons dit, devait lui servir de pendant, lo Palais de Fontainebleau est représenté par l’escalier en fer à cheval et par une partie de la façade.
Haute lisse. Atelier Duruy. Chef de pièce, Grimperelle fils.
Commencée le i5 août i844; terminée le 27 septembre i852.
H1' 4 m. 5 0 ; L1 5 mètres avec les bordures. — Valeur conventionnelle, fixée d’après un prix moyen du mètre carré: 33,ooo francs.
Comme les Palais de Saint-Cloud et de Pau, le Palais-Royal et le Palais de Fontainebleau étaient encastrés dans des entourages d’une grande importance ornementale et dont la plupart des motifs étaient semblables. Pourtant, comme les compositions des deux derniers Palais avaient une largeur presque double de celle des deux premiers, le champ de l’entourage se trouvait plus étendu, et, pour l’occuper décorativement. des figures symboliques furent ajoutées. Elles sont, debout sur des piédestaux de marbre, et c’est, pour l’entourage du Palais-Royal. à droite la Royauté en robe mauve et manteau vert ; elle tient dans le pli de son bras droit allongé un long sceptre dont la hampe repose sur le piédestal; à gauche, la Force en tunique blanche est recouverte de la dépouille d’un lion, dont la tête lui sert de casque; ses deux bras, qui se croisent, s’appuient sur la massue. Pour l’entourage du Palais de Fontainebleau, les deux figures sont la Marine à droite, à gauche la Justice. Coiffée d’une proue de trirème, la Marine en robe verte, que serre à la taille une ceinture blanche à crépines, est symbolisée par la rame qui l’accompagne; quant à la Justice, elle est vêtue d’une robe blanche et d’un manteau jaune foncé, dont elle retient avec sa main droite les plis sur sa poitrine; au long de son bras gauche, qu’elle laisse pendre,5 repose une longue hampe que surmonte une main de justice. Le reste de l’entourage ne diffère pas de ce que nous avons décrit plus haut. D’un même socle servant de base au décor partent les mêmes volutes d’or et rinceaux verts, qui soutiennent les cadres, l’un d’or enserrant le champ rouge cà fleurons losangés, l’autre orné d’arabesques blanches sur fond vieil or, bordant la vue de l’un des Palais. En haut, de pareils volutes d’or et rinceaux verts servent d’appui à l’écusson royal, puis à des palmes. Et cet ensemble est entouré, comme pour les deux premiers Palais, d’importantes bordures (Hr 0 m. 68), ornées d’arabesques et de chiffres. Les quatre Palais qui devaient occuper, deux à deux, des parois de milieu de dimensions différentes, constituaient la part la moins importante de la décoration du Salon Louis-Quatorze aux Tuileries. Le morceau principal qui mesurait 8 m. o3 de large sur h m. o5 de haut, et qu’en raison de ses proportions considérables on appela le Grand Décor, fut tissée en trois parties, la partie centrale, dans laquelle était commémorée la Fondation du Musée historique de Versailles, et deux parties latérales faisant office d’encadrement de chaque côté de la Partie centrale.
