Durée de n final

PrrEe JE APE SP FE 1.

brunes anim amiens 6 7 6) 10 la mode parisienne ....... ) L 5

La consonne se trouve ici considérablement réduite suivant qu'elle se trouve dans le mot isolé ou dans le groupe; mais la différence du nombre de syllabes entre brune et la mode parisienne, et aussi la différence entre la durée totale des deux mots sont assez grandes, aussi les deux exemples comptés ici ne sont pas exactement comparables.

De ces différentes mesures obtenues dans les mêmes conditions, d’après le régime du souffle, que pouvons-nous déduire ? Le premier fait frappant est que la durée de la consonne est capricieuse : dans deux groupes de même composition, la même consonne, placée dans les mêmes conditions de place par rapport à l’accent tonique, d’entourage, subit des variations considérables, dans la proportion de 1 à 3 environ. Le fait se constate même pour différentes répétitions du même mot ou groupe par le même sujet. Aussi n'est-ce guère que des moyennes que nous pouvons tirer quelques conclusions.

1° La consonne sourde est plus longue que la sonore. En ce qui concerne la nasale, il est difficile de la comparer, car les résultats sont contradictoires; il semble toutefois qu'elle soit égale à Ja sonore ou intermédiaire entre la sonore et la sourde (21).

(21) Dans les mesures de l'abbé Rousselot (Modifications, pp. 80 et seq.), il est difficile de voir la durée des nasales comparée à celle des sonores, les groupes cilés n'étant guère comparables. Nous voyons toutefois (p. 82) pour le d de 6d6, 15, 12, 12 cs et (p. 86) pour le n de ana, 20, 16, 20, 15, ce qui indique une durée supérieure pour la nasale. D'autre part, les mesures indiquées pour les labiales b et m (p. 83, première et & lignes) donnent une durée plus faible pour m. Il semble bien que l'abbé Rousselot n'a pu tirer de conclusion nette quant à la durée de ses nasales.

2° Une consonne est plus longue en position tonique. En dehors de cette position, elle est plus brève, sans qu'il soit bien possible d'établir le rapport entre ses variations de durée et son éloignement de l’accent.

3° À position égale par rapport à l’accent tonique, la consonne initiale est plus longue que l’intervocalique, et semble moins affectée que l’intervocalique par l’éloignement de l’accent.

4° La durée de la consonne ne semble pas ou guère affectée par le nombre de syllabes qui la précèdent.

9° La consonne première d’un groupe de deux est nettement abrégée par rapport à l’intervocalique, quelle que soit la nature de la seconde consonne et aussi, semble-t-il, la place de la coupure syllabique, avant ces deux éléments ou entre eux.

6° La seconde consonne d’un groupe est également abrégée, mais dans une moins grande proportion. 11 est vain de chercher la valeur numérique de cet abrègement, variable non seulement d’un sujet à l’autre, mais encore chez le même sujet.

Les résultats que nous obtenons maintenant sur des sujets nés vers 1910, qui sont caractérisés par une très grande irrégularité de la durée de la consonne, soit qu'il s'agisse de la répétition d’un même mot ou d’un même groupe, ou bien de deux groupes différents mais comparables, semblent ne pas devoir s'appliquer à d’autres générations.

Nous citerons à ce sujet quelques expériences dues à M. Vendryès, également parisien, qui a eu la bonté de se prêter à quelques enregistrements. La liste d'exemples proposés n'était pas la même que celle qui a été lue par les autres sujets dont nous reportons les résultats ci-dessus; mais la comparaison n’en reste pas moins instructive. Soit le groupe rythmique : prête-moi ta poupée; lors d’une première émission, la durée du deuxième p a été 11 cs et celle de premier de 9 cs; dans une seconde émission, les durées respectives de ces deux consonnes ont été 11 et 9,5 cs. Dans tata me l’a donné, les durées respectives du t initial, du second t, de d, de n, ont été, la première fois, 12 cs pour le second t (le pre-

mier n’a pas été mesurable), 6 cs pour d, T cs pour n; la deuxième fois, 12 cs pour chacun des deux t, 5,5 cs pour d, 6,5 cs pour n. Pour Dédé est méchant, nous avons, pour le premier d, 10 cs et, pour le second, 7 cs pour la première émission, 9 cs et 7 cs lors de la seconde émission. Pour c’est à ta tête, nous mesurons pour le premier { (le { de liaison de c’est) 7,5 cs, pour le second 7 cs, pour le troisième 10,5 cs et pour le t final, 18 cs; pour la seconde répétition, les chiffres correspondants pour la même consonne sont 7, 8, 10 cs, le t final n’a pas été mesurable. Pour Papa t'attend toujours, nous avons, pour la première émission : premier p non mesurable, deuxième p, 12 cs, premier t{, 10 cs, deuxième #, 9,5 cs, troisième {, 8 cs; pour la seconde répétition les chiffres correspondants ont été : ?,12, 10, 10, 10 cs, avec cette fois-ci une supériorité assez notable du troisième t lors de la deuxième répétition, différence qui s'explique aisément par un accent d'intensité placé sur toujours. Pour ce sont mes dadas, le premier d mesure la première fois 9 cs, la deuxième fois 7 cs, le second d mesure 7,5 cs dans les deux cacs. Dans les babas sont mangés, le premier b mesure 6,5 cs la premiêre fois et 7 cs la seconde fois, le second b a dans les deux cas mesuré 7,5. Pour {a poupée est cassée, nous avons la succession suivante : £ initial, 1° ?, 2° 15, premier p, 1°, 11,5,;:2° 411,0; deuxième p, l'UIL 211,67 A 142 861 Pocr il n’est pas coquet : les durées respectives des deux k ont été, pour le premier : 1° 10, 2° 10; pour le second, 1° 12, 2° 12. Pour tu en auras à gogo, t initial, 1° 11, 2° 13; n de liaison; 1° 5, 2° 5; premier g, 1° 6,2° 6,9; g tonique, 1° 7,5, 2° 8. Pour mange le coco, exemple à peu près comparable à il n’est pas coquet, nous avons, premier k, 1° 9,6, 2° 9,5; deuxième k, 1° 18, 2° 12,5. Pour je verrai Dédé dimanche, les durées des trois d sont : pour le premier, 1° 7, 2° 8, pour le second, 1° 5,5, 2° 6,5, pour le troisième, 1° 7, 2° 7. Pour voilà mes babas, les durées des deux premiers b sont : 1° 5, 2° 6, celles du second b sont : 1° 8,5, 2° 8. Pour Gauguin est un peintre, le g initial a mesuré : 1° 8,5, 2° ?, 3° 9, 4° 8; le second 73 PRE MOT Pre PO De Pa EAU

Ce que nous pouvons constater dans ces résultats, c’est une assez grande fixité des mesures obtenues dans des répétitions différentes : les divergences atteignent à peine 1 cs, le plus souvent,

elles sont nulles, alors que pour les générations étudiées précédemment, nous pouvons fort bien avoir des différences du simple au double entre deux répétitions.

De plus, dans les enregistrements dus à M. Vendryès, la loi de plus grande durée de la consonne initiale est fort bien observée, ce que nous ne voyons pas de façon constante pour les sujets précédents. Ici, nous voyons une diminution de la durée d’une consonne au fur et à mesure qu'elle s'éloigne de l’accent de groupe c’est ce que nous pouvons observer pour {u en auras à gogo, pour il n’est pas coquel, pour la seconde répétition de c’est à La têle, où nous avons la succession : 7,5, 8, 10 pour les trois { commençant trois syllabes successives dont la dernière est tonique. La différence de durée entre la sonore et la sourde au profit de cette dernière est bien observée aussi : c’est ce que nous constatons pour tu en auras à gogo et mange le coco, où k est plus long que g, non seulement en position tonique, mais encore en position prétonique.

Les consonnes nasales n’ont pas été particulièrement enregistrées lors de cette expérience, toutefois, nous pouvons comparer les trois consonnes suivantes dans la même position : c’est à ta tête, troisième {, intervocalique tonique, 10,5; ce sont mes dadas, deuxième { intervocalique tonique, 10; tata me l’a donné, n également intervocalique et tonique, 6,9.

Nous voyons donc bien la succession de durées croissantes nasale, sonore et sourde. Toutefois, cette constatation se fait ici pour les consonnes en position tonique, nous ne pouvons vérifier sa régularité lorsque ces consonnes sont dans d’autres positions.

En résumé, les lois que nous observons dans cet enregistrement ne sont pas notablement différentes de celles que nous constatons chez les sujets ci-dessus, mais elles présentent la particularité d’être beaucoup plus régulières, alors que les sujets modernes présentent des irrégularités considérables.

On pourrait sans doute rétorquer que les inscriptions que je dois à l’amabilité de M. Vendryès ne sont pas obtenues avec les mêmes appareils que celles dont il a été question ci-dessus : les mêmes exemples ont été enregistrés par moi-même, dans les mêmes conditions, et les phonèmes ont été délimités de la même

36 : NURÉE DES CONSONNES PARISIENNES façon (22). Les divergences entre les répétitions se sont montrées beaucoup plus importantes; citons : c’est au bébé, 1* b, 1° 13,5, 2° 1°:.2° D, 1° 11,5, 2° 10,6:.ce sont:mesidadas,»1%4d, 1° 9,2%:8; 2e d, 12018, 2° 11: Dédé est méchant, Ad, 1° 14/9/2020 1109 5-1 'esl gage, Le LAN 02 TAPER PEER Gauguin est un peintre, 1° g, 1° 18, 2° 9,5, 3° 15, 4° 11; 2° g, 1° 10, 2° 9, 8° 8, 4° 11. Un autre Parisien enregistré quelques jours après, né entre 1900 et 1910, dont le tracé a ét6 délimité aussi par le procédé Chlumsky, a donné pour : prêle-moi la poupée, 1° p, 1219, .2° 11:6:2°-p, 1° 16, 281; pouriata, me l'a tonne her, LR RAT PILE Rec

Nous voyons que pour ces deux sujets, les divergences entre deux répétitions d’une même phrase courte, faisant partie d’une liste restreinte, peuvent être assez considérables, elles peuvent atteindre 50 % de la consonne (cf. ci-dessus) les seconds d de Dédé est méchant,, celui de la 2° émission est environ 50 % plus long que celui de la première émission, alors que pour M. Vendryès, les divergences n’excèdent pas 15 à 20 %.

Sans doute ne devons-nous pas nous hâter de rien conclure de ces exemples; un enregistrement venant d’un sujet unique ne peut rien dire de certain quant à l’état d’une langue à une époque ou en un lieu donné, cerlaines caractéristiques peuvent être purement personnelles; il convient même ici d’être particulièrement prudent, car nous comparons quatre Parisiens qui n’ont l'habitude de leur propre langue qu'en conversation à un autre Parisien ayant l’habitude de parler devant un auditoire, et dont la phonétique personnelle donne l'impression d’être particulièrement « tendue ». Cette netteté et cette stabilité caractéristiques de l'enregistrement de M. Vendryès peuvent n'être que des traits personnels. Nous ne devons y voir qu’une indication.

Notons toutefois que les consonnes de durée instable sont quelquefois le fruit d’élocutions soignées, entre autres, le jeune lycéen J. C. a enregistré la liste proposée en articulant nettement, à la façon d’une lecture scolaire, et le tracé présente d'ailleurs une grande netteté : passages brefs, angles nettement marqués sur la

(22) Les enregistrements ont été faits au laboratoire de l'Université de Prague, sous la direction de M. J. Chlumsky, Directeur de ce Laboratoire.

ligne du souffle, et pourtant, l'instabilité dans la durée se montre nettement. Mes enregistrements, pour la même raison, eussent dû montrer une constance dans la durée, ayant quelque habitude de parler nettement pour me faire comprendre d'étudiants étrangers: or, les conséquences de ces faits se montrent sur la netteté et la brièveté des passages d’un phonème au suivant, mais non sur la durée des consonnes. Enfin, le dernier Parisien également enregistré au laboratoire de Prague auquel nous faisions allusion plus haut a lu la liste proposée sur un ton quelque peu: déclamatoire, avec une articulation très soignée, et nous voyons combien inconstante est la durée d’une même consonne dans deux émissions consécutives.

Dans les enregistrements dont nous avons parlé plus haut, nous voyons quelquefois des discordances importantes entre deux émissions d'un même groupe; c’est ainsi que nous voyons chez P. R., pour le second t de talillon, les durées 10 et 14 cs dans deux émissions successives. Nous retrouverons d’autres divergences dans les groupes consonantiques.

Cependant, si les consonnes sont plus stables dans leur durée que chez les quatre sujets étudiés plus haut, les divergences restreintes en amènent d’autres pour le point que nous étudions ici les rapports entre la durée et la place de la consonne dans le groupe rythmique. Ici encore, les résultats à ce point de vue sont un peu discordants : dans c’est à ta têle, les durées des trois t explosifs (23) ont été une fois croissantes du 1” au 8°, une autre fois, le 1* a a été intermédiaire entre les deux autres. Pour une autré espèce de consonne, la même divergence s’est montrée dans le groupe les saucissons. Naturellement, nous ne tiendrons pas compte de différences d’interprétation d’une phrase, comme je verrai Dédé dimanche. qui peut ou non comprendre un accent sur dimanche, mais tel n’est pas le cas pour les deux groupes envisagés

Il semble donc que la durée de la consonne intervocalique, qui a peut-être été en relation étroite avec la place par rapport à

(23) Nous appelons ainsi, conformément à M. Grammont, Traité de Phonétique, les consonnes au début d’une syllabe, par opposition aux implosives, en fin de syllabe.

l’accent tonique, est encore liée à cette condition, mais par un lien assez lâche. Il reste certain que la consonne en position tonique est plus longue qu’en toute autre position, elle présente aussi la particularité d’être à peu près stable chez un même sujet, mais il n’en est pas de même pour la consonne :atone. Cette dernière s’abrège en s’éloignant de la tonique, mais irrégulièrement, elle est surtout de durée très inconstante chez le même sujet et c’est ce qui amène les irrégularités de décroissance.

Sans doute pourrait-on se demander si les irrégularités ne seraient pas liées à d'autres données du mot au groupe rythmique, c’est-à-dire si des consonnes, occupant la même position, ne varieraient pas dans leur durée suivant l’encadrement vocalique. On a tenté de résoudre cette question en enregistrant (sujet M. D.) la même consonne { encadrée des différentes voyelles buccales françaises, u, 6, à, e, i, u, ®; l'enregistrement a été fait de deux façons, à deux jours différents, par inscription du souffle buccal et des mouvements de la langue. Les durées mesurées ont été les suivantes; pour tous les t placés également en position tonique :

ulu oto alta élé ii utu œtæ souffle 25 23 29 26 25 24 23 langue 33 31 31 34 32 33 31

Les différences entre cette consonne suivant qu'elle est placée entre telle ou telle voyelle réside dans la force d’articulation, le plus ou moins grand déplacement de la ligne correspondant au mouvement de la langue, l’angle plus ou moins ouvert que font les lignes de déplacement lingual ou d'’explosion avec la ligne d'équilibre, mais elle ne réside pas dans les durées.

Pour les durées, nous n'’observons que des différences peu sensibles qui ne dépassent pas l’ordre de grandeur des divergences inévitables entre deux expériences différentes. Il n’est donc guère probable que les irrégularités observées en position alone proviennent des conditions vocaliques qui n’ont pu être choisies absolument égales d’un groupe à l’autre.

Si nous nous reportons aux mesures de l’abbé Rousselot (24),

(24) Rousselot, Modifications Phonétiques, pp. 80 et suivantes.

nous voyons d’ailleurs que de telles divergences s’y trouvaient aussi. Sans doute les consonnes ont-elles une durée beaucoup plus stable que celles des Parisiens actuels, dans le groupe composé de la syllabe ma répétée neuf fois (p. 83), les durées des différents m oscillent entre 13 et 17 cs, alors que les différentes durées de t intervocalique obtenues pour le seul sujet P. R. oscillent entre 7 et 15, elles varient donc dans la proportion de 1 à 2 et même un peu plus; les différentes durées de d intervocalique obtenues pour J. C. varient de 3 à 8 cs, proportion un peu supérieure encore. Mais, quoique moins développées, les discordances demeurent entre les rapports qui unissent la place et la durée de la consonne : pour le groupe atatata (p. 81), lors d’une première émission, le second t a été intermédiaire entre les deux autres, lors d’une seconde émission, les durées ont été croissant du premier { au second et du second au troisième; pour asasasa, les résultats ont été les mêmes. Il semble que les irrégularités qui étaient en germe, à peine marquées encore, pour l’abbé Rousselot, se soient considérablement développées de nos jours : au lieu d’être de 1/2 ou de 1 cs, les divergences se sont amplifiées et portent maintenant sur 4 à 5 cs, et même plus. Mais ici encore, il est difficile de comparer pour en tirer une conclusion nette les données de l’abbé Rousselot aux nôtres, car nous voyons chez cet auteur des mesures prises sur un seul sujet provenant d’une autre région de la France. Les différences observées au sujet de la quantité consonantique entre l’abbé Rousselot et les quatre sujets de cette étude sont-elles d’ordre personnel, dialectal ou chronologique ? Il n’est guère possible de trancher cette question.

La consonne finale, naturellement toujours en position tonique en français, n’a pas autant de stabilité dans sa durée que l’explosive tonique, elle donne même des changements considérables (CE MD: ft final de tâte,:12 cs: t'dernatte, 22:08; J. GC. 2-d-dans je soude, 4 cs, dans le code, T cs).

La consonne initiale peut être accentuée ou non, elle peut se trouver plus ou moins loin de l’accent. Dans les cas où la mesure a été possible, nous voyons que dans un mot de deux syllabes commençant toutes deux par t, la première étant initiale et atone et la seconde tonique et intervocalique, l’initiale est la plus longue des deux : c’est ce que nous voyons pour tâter, chez J. C., pour qui

les durées respectives des deux t sont 12 et 10 cs. Mais pouvons-nous nous baser sur une différence de 2 cs et l’attribuer à la qualité d’initiale d’une consonne, alors que le même sujet passe de 7 à 11 cs pour le { des deux groupes {u chauffes ton appartement et tu gâtes lon appartement, groupes comprenant le même nombre de syllabes, où { se trouve placé dans la même voyelle ? TI semble toutefois que la différence de nature entre les deux { soit à la base de la plus grande durée du t initial, car nous obtenons la même différence chez d’autres sujets : pour le { initial de {a poupée est cassée, placé cinq syllabes avant Ja tonique, nous avons chez M. Vendryès la durée assez considérable de 14 cs, alors que dans la série d'expériences faite le même jour, nous avons pour des t intervocaliques les durées suivantes : tonique, 13 et 14, une syllabe avant la tonique, 7, 2 syllabes avant, 10, 3 syllabes avant, 9, 4 syllabes avant, 8 et 9; pour le g initial de Gauguin est un peintre, nous avons 9,5 cs, alors que des intervocaliques ont donné, à la tonique 8, une syllabe la tonique, 6 et 7; quatre syllabes avant, 7 et 8. Nous tombons là sur une marque de la résistance particulière de la consonne initiale dans les langues romanes (25), la consonne est plus longue. Sans doute a-t-elle été produite avec un effort plus grand qui a mis plus de temps à se produire. Peut-être aussi avons-nous là la conséquence d’une loi plus générale applicable à tout mouvement, de quelque sorte qu'il soit : passer de l’état de repos à l’état de mouvement exige un effort beaucoup plus considérable que la continuation d’un mouvement déjà commencé. C’est là un fait que nous montrent à la fois l'observation courante et tous les mouvements qui nous entourent et les lois de la mécanique.

Mais si la consonne initiale semble garder ne durée importante par rapport à la consonne intervocalique placée dans les inêmes conditions, elle n’a plus autant de fixité que l'intervocalique tonique. Nous voyons des différences considérables entre les différentes durées d’une même consonne initiale, suivant qu'elle est placée plus ou moins loin de la tonique, suivant le plus ou moins grand nombre de phonèmes qui les suivent, ou suivant d’autres. causes que nous ne pouvons toujours discerner.

(25) E. Bourciez, Eléments de Linguistique Romane, p. 290.

DURÉE TOTALE DE L’ARTICULATION D’UNE CONSONNE SUIVANT SA PLACE ET LE GROUPE OÙ ELLE SE TROUVE

Dans les pages qui précèdent, nous avons étudié la durée de la consonne au point de vue du régime du souffle. Nous pouvons nous demander comment varie la durée de toute l’articulation, c'est-à-dire de tout l’espace compris entre le moment où les organes phonateurs prennent la position voulue pour la consonne et le moment où ils la quittent, une grande partie de ces temps de mise en place n’intervenant pas dans l’impression acoustique et étant, au point de vue purement auditif, compris dans les phonèmes environnants.

Les mesures à l’aide des ampoules linguales, d’après le procédé indiqué par l’abbé Rousselot (1) ont permis de donner les durées des dentales plus particulièrement étudiées ici. De telles inscriptions n'ont pu être faites chez tous les sujets, car le procédé est d'emploi malaisé.

Consonne isolée intervocalique :

MD. articulation souffle A DMC om tte 27 18 Christophe s'identifie ....... 19 13 AUICEBhO/OSTAPRICS 07 0 19 11 Christophe s’identifiera ...... AUS 11

Dans un groupe de deux occlusives entre voyelles :

(1) Principes, p. 92.

M. D. articulation durée du groupe sur læ

ligne du

souffle pour celte pomme :.,,:4..:, 19 21 DOUT SEDCIPDOTRIAIErS 0e 0. 18 21 DOUCE politiques 17 14 pour cetle paralysie ........ 20 o pour celte panification ...... 19 20 Open Lee le nee 1 19 Antitude sn dns 15 15 CADET EE a Een 15 15 LLACOUDES lONNPAIR Dr, 15 16

Une autre série d'expériences a été faite pour enregistrer le mouvement des lèvres et ainsi mesurer la durée totale de l’articulation labiale pour la consonne p; les enregistrements ont été faits à l'aide du labiographe tel qu’il est décrit dans les Principes, c’est-à-dire composé de deux lames placées entre les lèvres, le mouvement de chacune de ces lames étant transmis à un tambour (2), si bien que l’on peut obtenir le mouvement de chaque lèvre séparément.

M. D. 17h 2 p DADA rm orties er de 90 30 ADI TE me ne sel nine 24 S DATE LE Se TO code 30 DAME CCR en. 39 DSAUENOM d nrnecn 24 IDE net ee SR RME 2 A r7 LADE Mas Re RC Ne ad 28 CODTE Lu cu te NE CNT RT.R1.R86 NBC or O0 ee DRE 28.28 DADILIONES ESS COTE ER 18 15 TOMREPADIION) cran Lee 12 15

(2) Rousselot, Principes, p. 92.