LIBRAIRE
Cet imprimeur eut des rapports avec Gilles Corrozet et avec Etienne Groulleau, dont il fut aussi l'associé pour la publication de VHistoire ou plutôt le Roman de Gérard d'Euphrate, imprimée à Paris par Estienne Groulleau, pour luy, lan Longis et Vincent Sertenas. (Voy. Groulleau.)
Le privilège accordé à Vincent Sertenas pour imprimer le Roi Modus, in-8% 1560, est daté du 4 août 1560, et le titre porte qu'il se vend au Palais, en la boutique de Gilles Corrozet. Nous y revoyons plusieurs des gravures qui avaient paru dans les Figures d'Orus Apollo, publiées par Jacques Kerver en 1543. (Voy. Kerver.)
— 1(17 — JÉRÔME DE MARNEE,
IMPRIMEUR ET mbrjvire-.ii;ri': (1547-1588).
Fils de Jérôme de Marnef I", il continua les traditions artistiques de la famille ; il était frère de Jane de Marnef, veuve de Denys Janot, remariée ensuite à Etienne Groulleau; Denyse de Marnef était sa sœur.
Il fut quelque temps associé avec son frère Denys de Marnef (1). M. Duplessis, p. 39, a remarqué dans VOfficium Romanonim tribus temporibus una cum suis Psalmis... Parisiis, apud Hieronymum et Dionysium de Marnef fratres, 155S, douze petites estampes représentant les mois de l'année et les travaux rustiques, qu'on pourrait attribuer à Jean Cousin.
La marque de Jérôme de Marnef (746, Siivestre), et surtout la marque 812, attestent le grand style de Jean Cousin, et les livres qui portent le nom de Jérôme de Marnef, de Groulleau et de Corrozet , prouvent , par le mérite de leurs gravures , que les rapports qui existaient entre ces artistes typographes et Jean Cousin, au temps de Denys Janot, s'étaient perpétués dans la même famille. Cette connexité m'a guidé dans mes recherches pour découvrir la main de Jean Cousin dans plusieurs livres où leur nom sert d'indice.
Le nom de Jérôme Marnef reparut d'abord sur les livres qui avaient été imprimés par Denys Janot, par sa veuve Jane de Marnef et par Etienne Groulleau. En i564, Jérôme de Marnef et Guillaume Cavellat réimpriment les Harmonie evangelicœ.. Parmi les ouvrages illustrés de gravures de Jean Cousin, Papillon cite (t. l , t^. 20i) ks Histoires prodigieuses (2), Elles ont, en effet, tous les caractères de son
(1) De 1550 à 1564, d'après le Catalogue de LoUin.
(2) Recueillies par Boaistuau, dit Launay ; par Tisserant, Parisien ; par Belleforest, Cotningeois.
dessin. L'édition de 1573 porte : « De V imprimerie de Hierosme de Manie f et Guillaume Cavellat ; » la seconde, de 1578 : « Chez Hierosme de Marne f et la veuve de Guillaume Cavellat (1). »
Le premier tome (édition de 1578) contient 53 gravures; le tome second de l'édition de 1575 en a 14, et le tome troisième delà même édition 17. Plusieurs sont répétées (2). Dans cette édition, ainsi que dans celle des Métamorphoses d'Ovide et des Fables d'Ésope données par Jérôme de Mernef et dont je vais parler, on voit à la fin la seconde marque de cet imprimeur représentant un grifion avec cette devise : Virtute duce crescit fortuna. Il ne faut pas la confondre avec celle de Sébastien Gryphe, dont la devise était : Virtute duce comité fortuna.
Papillon nous dit que Jean Cousin a fait aussi les dessins pour les É;??^re5 d! Ovide et pour les Métamorphoses d'Ovide.
« J'ai encore (de Jean Cousin), dit Papillon (t. I, p. 204), les « figures des XXI Épîtres d'Ovide , imprimées à Paris, en latin « et en françois, l'an 1579, par ou pour Hierosme de Marnef, et la « veuve de Guillaume Cavellat; les figures des Métamorphoses « d'Ovide, in-vingt-quatre, en latin et ensuite en françois^ etc. »
Ces deux éditions des Épîtres d'Ovide de 1579, que possédait Papillon, me sont inconnues. J'ai pu en examiner une, pu-
(1) Il résulte de cette dernière souscription que Guillaume Cavellat ne vivait plus en 1578, ce qui permet de rectifier la date de 1583 donnée par Silvestre dans ses Marques typographiques comme celle de la mort de l'associé de Jérôme de Marnef.
(2) L'exemplaire que j'ai consulté est composé de ces deux éditions. Une autre, en 1598, chez la veuve Guillaume Cavellat, est divisée en six livres. Le tome I contient 61 gravures. Le privilège, daté du 10 septembre 1597, est accordé à Ueiiyse Giraut , veuve de feu Guillaume Cavellat. Une édition, format in-12, a paru à Anvers en 1594. Elle contient cinq livres. Les planches gravées sont des contrefaçons.
bliée antérieurement par les mêmes éditeurs. En voici le titre :
Les XXI È pitres d Ovule. Les deux premières traduites par Charles Fontaine Paiisien : le reste est par lui revu et augmenté de préfaces. — Les Amours de Mars et Vénus et de Pluton vers Proserpine^ imitacion d'Homère et de Virgile.
— A Paris, chez Hierosme de Marnef et Guillaume Cavellat, I571,in-I6.
Les figures sur bois de ce volume sont au nombre de vingttrois : largeur, 50 mill.; hauteur, 49 mill. Leur style est remarquable et confirme le dire de Papillon. Cette édition étant d'une rareté excessive, je crois devoir donner l'intitulé des 23 gravures, d'après l'exemplaire de la Bibliothèque nationale.
P. 14, Pénélope escrit à Ulysses. P. 278, Héleine escrit à Paris.
— 33, Phyllis escrit à Démophon. — 318, Héro escrit et respond à
— 48, Bréseïs escrit à Achilles. Liander.
— 63, Phédra escrit à Hippolyte. — 337, Museus, ancien poëte grec.
— 80, Énone escrit à Paris. Des Amours de Léander et
— 100, Hipsiphyle escrit à lason. //pro, tradui t en rime f ran-
— 117, Dido escrit à Eneas. çoise par Clément Ma-
— 138, Hermione escrit à Orestes. rot, etc., la planche p. 318
— 155, Deianire escrit à Hercules. y est reproduite.
— 175, Ariadne escrit à Théseus. — 361, Aconce escrit à Cidippe.
— 195, Canace escrit à son frèie — 377, Cidippe escrit et respond à
Macaire. Aconce.
— 208, Médée escrit à lason. — 391, Sapho escrit à Pliaon.
— 228j Laodamie escrit à Protési- — 411, Les Amours de Mars et de
laùs. Vénus.
— 245, Hypermestra escrit à Linus. — 420, Le ravissement de Proser-
— 257, Paris escrit à Héleine. pine.
Hierosme de Marnef en a donné une autre édition en 1580. Dans les deux éditions des Kpitres d'Ovide^ imprimées dans le même format, à Lyon, par de Tournes, en 1356 et 1573, le texte est le même, mais les figures sont en petit nombre, d'une dimension moindre et totalement différentes.
Je possède plusieurs éditions des Métamorphoses d'Ovide.
Dans chacune d'elle, les gravures sont les mêmes et au nombre considérable de cent soixante-dix-huit. Voici le titre de celle qui porte la date de 1570. Elle est en latin : Métamorphoses Ovidii, argumentis quidem soluta oratione, Enarrationibiis autem et Allegoriis Elegiaco versu accw^atissime expositx, summaque diligentia ac studio illustratse per M. loan. Sprengium Augustan. una cum artificiosis picturis, prsecipuas historias apte reprxsentantïbus. Parisiis, apud Hieron. de Marnef et Gulielmum Gavellat, 1S70, in-16 (voir le n° 694 de mon Catalogue).
Toutes les autres sont en français. Deux sont à la date de iS74^ l'une en prose, l'autre en vers. Les gravures, très-jolies, au nombre de cent soixante-dix-huit, ont en effet toute apparence d'être de Jean Cousin, et je ne vois aucun motif de ne pas les lui attribuer; mais la gravure en est très-médiocre. (Voir les n"* 695 et 696 de mon Catalogue.)
Leur dimension diffère de celle des Èpîtres : elles ont 55 millim. de largeur et 43 mill. de hauteur.
J'ignore le nom du traducteur en prose.
Voici le titre de l'édition en prose :
Les XV livres de la Métamorphose d'Ovide, poète trèsélégant, contenants r Olympe des histoires poétiques, traduictz de latin en françois. Reveuz, corrigez et augmentez de plusieurs figures, outre les précédentes impressions. A Paris, chez Hierosme de Marnef et Guillaume Gavellat, 1574, in-16c
Voici le titre de l'édition, aussi de 1574, en vers français :
Les Quinze livres de la Métamorphose d'Ovide, interprétez en rime francoise, selon la phrase latine, par François Habert, d'Yssouldun, en Berry, et par lui présentez au Roy Henry IL Nouvellement enrichiz de figures non encores par cy devant imprimées. (Même adresse que la précédente.)
Cette traduction en vers français par François Habert a eu de nombreuses éditions avec figures sur bois. Voici les renseignements bibliographiques que j'ai pu recueillir à ce sujet.
En 1557, Paris, Etienne Groulleau, pet. in-8". C'est sans doute l'édition originale. Elle est sans gravures.
En 1566, 1573, 1574, 1580, 1582 et 1587; Paris, Hiernsme de Marnef, qui a publié successivement ces six éditions in-16.
Les de Tournes ont donné également un grand nombre d'éditions des Métamorphoses d'Ovide, avec des titres différents.
D'abord sous ce titre : La Métamorphose d'Ovide figurée; Lyon, Tan de Tournes, 1557 (1), 1564, 1583, 1584, pet. in-8% les 178 figures sur bois sont au même nombre que dans les éditions de Marnef; — avec le texte italien : 1559 et 1584, pet. in-8" (2). Ensuite sous cet autre titre : Ohjmpe ou Métamorphose d'Ovide; (Genève) Lm de Tournes^, 1597 et 1609, in-16 (3).
Dans ces éditions de Lyon, les gravures sont d'une autre main, et on les a attribuées au Petit Bernard (4).
L'édition des Fables d'Esope, avec les gravures de ,lean Cousin, est tellement rare, qu'elle avait échappé à toutes mes recherches; enfin elle s'est trouvée à Lyon dans la bibliothèque de M. Yemeniz. Je n'avais pu la découvrir dans aucune bibliothèque ni publique ni privée. En voici le titre :
Les Fables et la Vie d'Esope Phrygien, traduites de novvcau en françois selon la vei^ité grecque, novvellement augmenteez et enrichies de plusieurs figures tant en la Vie que ez Fables d'iceluy non encore par cy devant imprimées. — A Paris, chez Hierosme de Marnef et la veuve de Guillaume Gavellat, au mont saint Hilaire, à l'enseigne du Pélican, 1582, in-16.
(1) (2) (3) Voir les n»' 522 à 526 do. mon Catalogue raisonné.
(4) Voyez ce <nie j'ai dit à ce sujet dans mon Catalogue raisonné des livres de ma bibliothèque, p. clviij et suivantes, p. ccxviij, et dans mon Essai sur la gravure sur bois, pp. 242, 238, 239, et aussi p. 170. L'antériorité des dates et quelques indices donnent lieu de croire que les gravures des éditions de De Tournes sont du Petit Bernard; et pourtant Papillon, qui possédait les édifions de Paris, qui en sont des, fac siinile, les dit être de Jean Cousin, et, en eiîet, on reconnaît son style dans ces deux /ac simile. Lequel est l'original?
Cette édition est-elle la première? Son titre indiquerait qu'elle avait été précédée par d'autres moins complètes en gravures. Celle-ci contient 34 gravures pour la Vie d'Ésope et H 6 pour les Fables, en tout 150 vignettes.
Voici ce que Papillon, qui les possédait, dit en parlant de ces gravures sur bois de Jean Cousin (p. 204) :
«J'ai aussi plusieurs estampes des Apôtres, et trente-trois autres
« delà Vie d'Ésope (1), pour un petit in-24. Ces dernières furent
« copiées à Lyon vers 1600. J'ai vu un livre de la Vie et des Fables
« d'Ésope imprimé dans cette ville pour la deuxième édition, en
« grec et en latin, et vendu par Jean Juilleron, où il y a de ces co-
« pies. Elles n'approchent point des originaux. Les Fables sont
« encore plus mal, et j'en ai une grande partie. On croit que
a Cousin a gravé d'autres figures des Fables d'Ésope. Elles ont
« 1 pouce 16 lignes de large sur 21 lignes de haut. »
Le grand succèsobtenu par de Tournes pour ses Fables d'Ésope, ornées de gravures sur bois, succès attesté par neuf éditions, à ma connaissance, dans l'espace d'une soixantaine d'années (1547-1607), a engagé Jérôme de Marnef à faire concurrence à son confrère de Lyon , comme il l'avait faite pour les Métamorphoses d'Ovide. Pour rendre cette concurrence sérieuse et efficace ;, il résolut d'enrichir son édition des Fables d'Esope d'un plus grand nombre de vignettes que n'en avaient les éditions lyonnaises, et surtout de recourir pour leur exécution au talent de Jean Cousin.
L'édition donnée par de Marnef offre un curieux mélange de vignettes de plusieurs dimensions différentes, et dont le dessin et la gravure accusent aussi des mains différentes. •
Celles de la vie d'Esope sont très-remarquables par leur style, et l'on y reconnaît facilement le talent de Jean Cousin. Parmi celles des Fables, 2.3 ont été copiées sur celles de i'édi-
(I) Des (iiiatre éditions de De Tournes que je possède, Lyon, 1551; Lyon, 15/0, Lyon, 1007, et Genève , 1G94, aucune n'a de gravure dans Va Vie. d'Esope ([ui précède les Fables.
tion de De Tournes de 1551 (qui sont sans doute les mêmes dans les éditions antérieures du môme éditeur), et 1 sur celle de la page 262 de l'édition de De Tournes de 1570. Ces copies d'une fidélité frappante, mais d'une gravure médiocre, ont généralement 47 millira. de largeur sur 35 millim. de hauteur, tantôt un peu plus, tantôt un [)eu moins , et s'éloignent souventdes dimensions des originaux, qui varient entre 46 millim. de larg. sur 32 millira. de haut., et 47 millim. sur 35. Les autres 92 vignettes de l'édition de Marnet' sont orùjinales, et de ce nombre 48 ont été copiées à leur tour pour les éditions de De Tournes, sans doute par un sentiment de réciprocité pour les contrefaçons antérieures, chose très-fréquente à cette époque. 46 de ces copies se retrouvent dans l'édition de De Tournes de 1607, très-rare et non citée par Brunet, et 2 autres dans celle de 1694, donnée à Genève par Samuel de Tournes. Les dimensions de ces copies par rapport aux originaux sont dans la même proportion que pour les vignettes précédentes , c'està-dire que celles de De Tournes sont plus variables et généralement plus petites que celles de Marnef. Le dessin des originaux de Marnef est bien supérieur à celui des compositions originales de De Tournes, mais on ne saurait les attribuer sûrement à Jean Cousin. Leur gravure est préférable à celle des vignettes copiées d'après de Tournes pour Marnef. Elles ne sont pas aussi mal exécutées que Papillon ledit; il faut même les comparer soigneusement avec les originaux pour pouvoir le distinguer (1).
(1) Je dois à laraitié de.M. Fick, imin iineur aussi habile qu'instruit, à Ceiiove, le don d'un Album, tiré à "j exemplaires, oii il a réuni toutes les gravures sur bois qui, de père en lils, se sont conservées dans son imprimerie, et, comme il les a imprimées avec la netteté que les progrès de la typograpliie permettent maintenant d'apporter à l'impression des bois, on peut mieux juger du mérite des copies lyonnaises. Ce sont, p. 14 de son Album : 1" L'aigle el la corneille, p. 150, éd. de Lyon, 1607, p. 90, éd, de Genève.
2° Le milan malade, p. 164, id. p. 98,
3° Le larron et le chien, p. 173, id. p. 103,
4° La chauve-souris, p. "200, id. p. 121,
ô* L'homme et ses deux lémines.p. 275. id. p. 170,
Je viens de dire que sur 92 vignettes originales de l'édition de De Marnef 48 ont été copiées pour De Tournes. Les 44 qui restent ne figurent nulle part ailleurs, même à l'état de copies ; elles portent généralement le grand caractère de Jean Cousin et se distinguent aussi par l'excellence de leur gravure, de même que les 34 vignettes de la Fze d'Esope. Mon précieux volume contient donc 78 compositions de Jean Cousin totalement inconnues, et, chose curieuse, aucune d'elles n'a été copiée pour les éditions lyonnaises. Elles tranchent parmi les autres vignettes du même volume par leur dimension uniforme et plus grande : 51 millim. de largeur sur 36 millim. de hauteur. Les plus remarquables sont celles des pages 164, 189, 193, 196, 199, 206, 213, 214, 216, 220 et 224. Leur authenticité est attestée par les signes caractéristiques particuliers à Jean Cousin, tels que les fonds des paysages, les pyramides, les ruines, les monuments circulaires ou demicirculaires , qu'il avait l'habitude de prodiguer dans ses compositions et dont il a fait, en quelque sorte, son monogramme.
Quant à une autre édition des Fables d'Ésope avec des gravures, dont Papillon donne les dimensions, mais dont il parle par ouï dire, je crois qu'il a été induit en erreur.
Après ces renseignements, qui n'ont jamais été donnés sur les éditions lyonnaises des Fables d'Ésope, on saura à quoi s'en tenir, et l'heureuse découverte de l'exemplaire, peut-être unique (1) , de ces Fables , m'a permis de constater l'exactitude de Papillon en ce qui les concerne. Ce détail ajoute un nouveau poids aux autres renseignements qu'il nous a fournis sur Jean Cousin.
(1) Ce sont les ouvrages les plus po|)ulaires ((ui, quelcjnes noiubieux (|ucn soient les tirages, disparaissent le plus conipléteinent. Ainsi Renouard cite comme exemple \&?, Colloques familiers {ïtsà^me., imiirimés à 24,000 exetnplaires, dont il eut peine, dans sa loni-ue carrière de bibliophile, à découvrir un seul qui était môme iiniiarfait. On recherche aujourd'hui les rares exemplaires du Catéchisme de l'Empire, bien qu'il ait été imprimé à plus de tincj cent mille exemplaires.
Testamentinovieditio Vulgata. Parisiis, apud Hieronymum de Marnef et Guilielmum Cauellat, sub Pelicano, monte D. Hilarii, 1563. In-16 de f)o7 feuillets et table. Cette édition, qui peut-être n'est pas la première , contient pour les Evangiles cent dix gravures, dont plusieurs sont répétées; les Actes des Apôtfes ont douze gravures, et V Apocalypse vingt-deux. Leur dimension est de 2 pouces 2 lignes de haut sur 1 pouce 8 lignes \ de large.
La gravure, grossoyée, est d'une main peu habile, et l'impression est très-imparfaite , mais partout on y reconnaît le style de Jean Cousin : il suffit de jeter les yeux sur les figures des Évangélistes, p. 3, 92, et ISO, et sur celles des Apôtres, p. 40G, 581 et ()07. Ces dessins, du moins pour la plupart, ont pu être faits sous ses yeux par quelqu'un de ses élèves.
Papillon parle aussi d'un Virgile en français, de même format in-24 que les Métamorphoses d Ovide ^ o\i se trouveraient quelques petites planches de Jean Cousin.
C'est aussi chez Jérôme de Marnef que parut : Le Livre de la Lingerie, composé par maïstre Dominique de Sera^ Italien, enseignant le noble et gentil art de Vesguille, pour hesoigner en tous points : vtile et profitable à toutes dames et demoijselles pour passer le temps et éuiter oysiveté, nouvellement augmenté et enrichi de plusieurs excellents et divers patrons, tant du point coupé, raiseau, que passements, de t invention de M. Jean Cousin, peintre à Paris. — A Paris, chez Hierosme de Marnef, à l'enseigne du Pélican, 1584. Avec priuilége du Roy.
Ce privilège est daté du 7 septembre 1583, il porte :
« Par la grâce de Dieu..., etc., est permis à Hierosme de Mar- « nef, libi\iiie-juié, etc., d'imprimer le livre de Lingerie, nouvel- (( lement augmenté de plusieurs excellents patrons, tant de point « coupé, raiseau que passements, de l'invention de M. Jean Gou- « sin, peintre à Paris, etc. »
Mais , pour distinguer parmi les planches de Sera celles dont on est redevable à Jean Cousin, il faudrait pouvoir confronter avec cette précieuse édition (i) une édition précédente. Brunet en cite une d'après Duverdier, à la date de lo83.
Dans cette édition aufjmentée des dessins de Jean Cousin^ le titre historié, qui est incontestablement dessiné par lui, nous aide à reconnaître la main de ce maître dans les titres d'autres ouvrages auxquels, à l'exemple de Holbein et de Durer, il n'a pas dédaigné de prêter son concours.
Je' m'étonne que Papillon, qui est entré dans des détails minutieux en ce qui concerne la gravure sur bois et les travaux en ce genre de Jean Cousin^ ait négligé de parler de ce Livré de Dentelles dont nous sommes authentiquement informés par un privilège royal.
JACQUES KERVER,
