Giace nel fondo di quest’ alta torre
In parte si solinga e si riposta
Che non vi giunge mai raggio di sole,
Un luoco, dedicato a’ sacrifici
Che soglion farsi dei re nostri all ombre. (IV, 1) Cf. Sénèque, Thyeste, vers 651 et ss. : In arce summa Palopeæ pars est
domus — Conversa ad austros, etc,
2 Ahi, misera reina, quest’ orrendo
Spettacolo t’aspetta ; a te il crudele
Riserba questo dou; ma forse il cielo
Pietoso del tuo mal giusta vendetta
Per te stessa apparecchia a questo cane. (Ibid.) 3. Se gli elementi la lor propria sede
Servan, con ordin tale
Che da sé il caldo fuoco.
Sovra ciascum sublime e legger sale
Anzi si fan, d'eterni d'immortali
(perché nascan le cose
Che in potenza in lor furo)
Mortali in parte, come già dispose
I1 supremo motor delle alix stelle,
élevé, trop peut-être : c'est la cosmologie d’Aristote condensée en quelques vers. Il y a cependant vers la fin quelques imprécations qui ne manquent pas de beauté (1).
Le dénouement si longuement préparé se produit enfin. Sulmon paraît, entre ses deux mauvais génies : Tamul et Alock. Satisfait, il nous présente son apologie : «Un roi doit être craint avant tout (2), il peut donc manquer à sa parole pour accentuer sa vengeance et la proportionner à l’outrage reçu » (3). Les deux flatteurs approuvent tout ; ils en profitent même pour dénigrer Maleck, « ce cœur vil quiignore les belles entreprises. » Ils disposent avec Sulmon les deux vases sanglants. Puis, tandis que le roi se retire un peu à l'écart, Tamul va annoncer à Orbeck «que son père l’attend pour lui offrir son présent de noces.» Elle accourt, suivie de sanourrice, qui joyeuse, cherche à égayer sa maîtresse. Mais Orbeck a eu un songe qui ne lui laisse point de repos (4). Sans doute, Sul-
Indi piante e animali Tengono, quai poi nei Re loro Risolvonsi, onde gli elementi belle Opre producono anco, Tal che non vien il generar mai manco, Chè il corromper di questo quel produce.
(Acte IV, chœur final).
1, Sulmon, Sulmon, superbo impio tirapno, etc. Un re dovreble esser terribil sempre . .
& +. - 10 tengo Per. cosa più ‘che certa che il timore Sia colonna dei regni (V, 1).
ee . + . (Perché) simil fosse La vendetta all'oltraggio. Egli l'ingiuria Mi fece, allor che per il piü fedele L'avea della mia corte, ed io ho voluto Che la fé istessa lo conduca a morte, (Ibid) AO (VII) A SPIE RES Una colomba più che neve bianca Seguita dal compagno e da due figli E sotto l’ale accore i polli, e lieta Gioirsi col compagno. Ed ecco venne Una aquila dal ciel, turbata in vista,
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mon a donné sa parole ; mais, ajoute-t-elle bien bas, — ne l’at-il pas plus d’une fois trahie ? — Sulmon s’avance xtors, éloigne la nourrice, et, seul avec sa fille : « Orbeck, dit-il, je veux te montrer quelle satisfaction me cause ton mariage, je veux t’offrir un don qui te fasse connaître combien grande est ma joie et sincère mon pardon. — Père, ce présent n’était point nécessaire ; mais pour vous témoigner que tout ce qui vous plaît m'est également agréable, je l’accepterai avec un front joyeux. — Soulève ce voile ma fille; tu verras là de quoi te contenter » — (Elle hésite) «Allons, es fille, soulève ce voile hardiment : tu verras quel cœur j'ai pour toi» (Elle soulève le voile).
— Ah, qu'est ceci ?
— Ce que méritait, fille méchante, ta tendresse hypocrite. envers moi...
— Ah, malheur à moi!
— … €t ta déloyauté...
— Oh douleur!
— Et ton mépris pour mon honneur.
— 0 spectacle cruel et affreux !
— ]l est tel que tu l’as mérité.
Soudain, elle se précipite aux pieds de Sulmon. « O père, s ‘éerie t-elle: o mon cher père ! » Elle se reconnaît coupable, ne demande qu’à mourir à son tour. Mais Sulmon prétend lui pardonner : « Tu vivras, dit-il, tu seras comme auparavant ma fille bien-aimée et je serai encore ton père.» — C’en est
Ed avventossi a’pargoleiti e al maschio
Che in dolci trastulli era coll’amica,
E col rostro crudel e cogli artigli
Ne fece cosi acerbo e fierc strazic
Che la memoria sola anco m'attrista.
E cosi morti innanzi alla meschina
Gli gittù fieramente, ed ella mesta
Con mormorio dolente il fiero fato
Piangendo, vinta dall'acerbo affanno,
Morta cadea sovra li morti corpi. (V, 2)
trop : Orbeck comprend l’affreux supplice que lui ménage ce pardon hypocrite. Sa fureur éclate; et s'emparant d’un des couteaux qui se trouvent plongés dans le cœur de ses fils, elle en frappe son père...
Le chœur, accouru aux cris du roi expirant, se hâte de tirer la morale de l'événement, et déclare qu’à tuer un pareil tyran, il ne saurait certes y avoir de crime (1). Cependant Orbeck éclate en imprécations, puis, se frappant elle-même, tombe dans les bras de sa nourrice (2). Et le chœur termine par l’idée paienne, souvent exprimée, de l’inconstance de la fortune — adoucie cette fois par l'espérance toute chrétienne d’une vie à venir. (3)
Tel est ce drame d’Orbeck, qui parut si nouveau au XVIe siècle, et dont pourtant l'intrigue est une légende fort ancienne, maintes fois traitée, et reprise par Giraldi lui-même dans une nouvelle qui, composée avant la pièce, ne parut que beaucoup plus tard (4). Encore la nouvelle est elle par certains côtés supérieure à la tragédie : Les événements s’y ex-
1. À Dio non s'offre vittima più grata D'un malvagio tiran, come era questo. (V. 2).
2. Les imprécations d'Orbeck n'ont pas moins de 83 vers (hendécasyllabes entrecoupés de quelques vers de sept et de cinq syllabes : « settenari et quinari »).
