A.) Comédies latines composées par des Italiens
Philodoxos, par L. B. Alberti. L'auteur âgé de 20 ans l'attribua à un écrivain latin Lepidus. Alde Manuce s'y laissa prendre et publia le texte comme une découverte en 1588. Le prologue rappelle ceux ce Plaute : L'auteur s'excuse sur son âge et déclare qu'il y aura dans sa pièce (Qui ament, qui decipiant, qui construar.t festos » ; mais l'iutrigue est imitée de Térence. La scène est à Rome, au temps des guerres puniques.
Philogenia (et autres com. perdues) d'Ugolini de Parme (couronné en 1437, mort en 1479) imitateur intrépide de Plaute. (type de «ruffiana »; satire de la confession).
Fraudiphila, d'Ant. Tridentone (ms. conservé à la Bibl. de Moitène).
92 JEAN-BAPTISTE GIRALDI mit à la scène ; les académies qui se fondaient alors de tous
Une com. d'Ant. de Parme, jouée, dit Muratori, en présence de Calixte III de Frédéric III et du Doge.
Comédies de Ronzi de Verceil.
Licinia, par un auteur anonyme, jouée en août 1467 dans l'église d'Ognissanti par les Clercs du Duomo de Florence. Dolotechne, par Bartolomeo Zamberti (né à Venise en 1410) publ. en 1504. Codro Urceo, élève de Guarini, rétablit la fin (perdue) de l’Aulularia de Plaute ; Ermolao.
Barbaro, de Venise, compléta quelques scènes de l’Amphytrion et donna le change aux érudits.
(Voir : de Amicis, l'Imitazione latina nella Commedia ital. Florence, Sansoni, 1897).
B). Traductions et Imitations en italien de Comédies anciennes : io Traductions proprement dites.
Battista Guarini Ménechmes (en collaboration avec Hercule I‘r) jouée le 25 Janvier 1486 : etc.
P. Collenuccio Amphytrion 1487, en tercets.
G. Calcagnini Miles gloriosus (joué sous Alph. Ier). L’Arioste Andrienne et l'Eunuque (Sauf quelques parties originales). 20 Paraphrases en italien.
Firenzuola ; Lucidi (Ménechmes) Trissin : Simillima « Dolce : il Capitano (Miles gloriosus) 30 Comédies « italianisées »
Giannotti il Vecchio amoroso (Mercator de Plaute) Cecchi La Schiava
« la cote (Trinummus) « à Dissimili (Adelphes) Dolce Z Marito (Amphytrio) « il Ruffiano (Rudens) Gelli La Sporta (Aulularia) Maiana (Heauton-timoroumenos, de Térence)
40 Imitations.
Le dessin est le même, mais il y a « contaminatio » et quelquelois invention, surtout chez Machiavel.
L'Arétin : Polixène Machiavel: Clisia (actes LIT et IV imités de Plaute, Casina). Cecchi 1 Rivali (Casina) il Martello (Asinaria) Gli Incantesimi (Cistellaria) la Mogliie (Andrienne et Ménechmes)
Lorenzino de’Medici : l’Arodisia (Aulularia — Mostellaria — Adelphi).
côtés organisèrent à l’envi des représentations de ce genre (1). Et celte comédie toute païenne s’acclimata d'autant mieux en Italie, que les mœurs des contemporains de Bembo différaient moins de celles qu'avaient connues Plaute et Térence ; elles étaient même plus libres, permettant d’étaler au grand jour ce qu'ils avaient eu soin de voiler (2). Quant aux comédies purement italiennes — ou prétendues telles — ce sont encore des imitations, moins fidèles, des chefs-d’œuvres latins ; très inférieures pour la peinture des caractères, mais où se montre, en revanche, une heureuse tendance à se rapprocher de la vie moderne (3). Le lieu de la scène n’est plus la Grèce ou Rome antiques, mais l'Italie âe la Renaissance. Plus d’allusions mythologiques, mais des attaques, dans le goût de Boccace, contre les hypocrites et les gens d'église (la « mezzana » des comédies est presque toujours dévote) (4). On y voit défiler la Cour et la Ville : types de pelits-maitres, de « bourgeois gentilshommes », de maris trompés (les Anciens avaient évité ce sujet) ; ou trouve même, chez l’Arioste, quelques vélléités de satire politique (5).
La Comédie des «Eudemoni » écrite, selon toute apparence, fort peu d'années après l’Orbeck (6), offre, certes, moins de
1. A Rome, à Sienne {Rozzi, Intronati) à Vicence (Costanti) à Padoue (Infiammati), à Florence .(Infocati, Immobili, Sorgenti) — Pour Ferrara, voir Giuseppe Pardi, [1 teatro classico à Ferrare, dans Afti e Memorie cit. vol. XVopp.sretrs.
9. Par ex. l'adultére (voir le « Marito » de L. Dolce, imité de l’Amphytrion). î
3. L'Ariote, Sassaria, Scolastica ; Machiavel, Mandragola ; etc.
4. L'Arioste (Negromante) plaisante sur la vente des Indulgences par les courtisans de Léon X.
5. Dans le Negromante et la Lena, l'A. déclare qu'il est aisé de changer les hommes en bêtes, car « tosto che une d’ignobile — Grado vien consigliere o segratorio — E che di comandare altrui ha ufcio — Non é vero auco che diventa un asino ? (Lena, II, 2) — Il attaque aussi le gouvernement de Florence rivale de Ferrare, alors administrée par Juiien de Médicis, au nom de Léon X.
6, La pièce ne fut publiée qu'en 1877. Mais plusieurs raisons nous la font
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hardiesse; Giraldi s’y inspire de Térence, qu'il préfère à Plaute comme plus noble, plus délicat et surtout plus moral ;. mais l'intrigue, empruntée, comme celle d’Orbeck, aux Gent- Nouvelles (1), est franchement moderne et romanesque, Compliquée au point qu’on ne saurait, sans explication préalable, en suivre aisément les détours.
Voici donc les faits qui précèdent l’action :
Un gentilhomme napolitain, fuyant la colère du prince, s’embarqua avec sa femme, sa fille et son fils en bas-âge. Séparé d'eux par suite d’un naufrage, il aborda à Patras et se mit au service d’un riche Grec, qui le fit son héritier; il prit alors le nom de Nastagio (2). Sa fille Eutyché, recueillie par un bourgeois de Raguse, a été amenée. à Patras, où elle habite, à son insu, la maison de son propre père; elle aime Carino, neveu du gouverneur de la ville. Eugène enfin, le fils de Nastagio, est aussi venu à Patras, par amour pour une Jeune fille, Marcella, qui se trouve être précisément la nièce du gouverneur. Sous un déguisement et en prenant le nom de Linda, i] s’est fait recevoir dans le palais où demeure son amante, déjà enceinte de ses œuvres. Là, Linda-Eugène a rencontré Nastagio (son propre père) et lui a inspiré une passion sénile.
C'est ici que l’action commence. Nastagio confie son amour pour Linda à une proxénète, dame Chélidoine, qui se promet de plumer «le vieil oiseau » (3). Cette femme s’est également chargée de favoriser les amours de Carino et d’Eutyché, et a même décidé celle-ci à se vêtir en homme afin d'être reçue en qualité de serviteur, dans la maison de son amant. Elle cherche maintenant à faire agréer à Linda les faveurs du vieillard.
attribuér à la jeunesse de Giraldi, notamment : a) l'imitation de Térence ; — b) la liberté de certains détails. — V) le titre de comédie (Giraldi n'a pas inventé encore sa tragédie à dénouement heureux (sorte de drame romanesque) sans quoi il eût donné ce titre aux « Eudemoni ».
