CHAPITRE II ACCORDS DE SEPTIÈME
On sait qu'en faisant la résolution d'un accord de septième sur l'accord placé une quinte au-dessous, on obtient ce que Ton appelle la résolution naturelle. Sous le nom de résolutions exxeptionnelles on en pratique beaucoup d'autres, soit en conservant la septième, soit en la faisant monter ou descendre par degrés conjoints, en se portant sur tout autre accord que celui placé une quinte au-dessous. On trouvera la «recette» de ces résolutions dans tous les traités d'harmonie.
L'école moderne a encore élargi le cercle de ces résolutions en faisant marcher les accords de septième par mouvement semblable et conjoint de toutes les parties, en montant et en descendant. Ajoutons que, naturelles ou exceptionnelles, ces résolutions peuvent se faire par échange de parties. Comme on va le voir, tous les auteurs modernes écrivent ces enchaînements (*].
(*) Ces résolutions peuvent trouver leur origine, sinon leur justification dans l'enchaînement de deux sons par mouvement conjoint.
Prenons par exemple le son 1**; nous aurons les premiers harmoniques suivants :
Or, une oreille exercée distingue les harmoniques impairs 3, 5 et 7, ce qui nous donne l'aocord de 7SiSsuivant:
-rrS-
(en faisant des réserves pour la justesse du son 7.)
Si après le son ut nous faisons entendre le son ré, il se produit une nouvelle série d'harmoniques:
oo
Observations
G. FAURÉ. Le parfum impérissable (J. Hamelle, Kdit.) Andante
Enchaînement par mouvement conjoint descendant de deux troisièmes renversements de l'accord de 7.
Cela nous donne un nouvel accord de 7i!!lf(avec la même restriction pour le «on 7.)
LuXi-
«yi
Le re étant venu immédiar teineiit après Vut, le pren'. ier accord s'enchaîne avec le second par mouvement semblable et conjoint dans toutes les parties;
rt
Les compositeurs modernes peuvent donc alléguer qu'ils ne font qu'appuyer sur ce que la nature leur indique. Indication peu perceptible, il est viai, mais dont on peut cependant tenir compte.
Si, continuant à accepter le son 7 pour une septième mineure, on ajoutait le neuvième harmonique, on. obtiendrait des enchaînements d'accords de neuvième par degrés conjoints :
eS
TT
E, CHAUSSON, Serres chaudes page 6 ( Rouart et Lerolle, Edit.) Animé
3ar±:
Accords de 7ti5f par mouvement conjoint. On pourrait aussi anai^serrfo) broderies à la 3^5 5iSet 7i?D2,mais l'enchaînement de deux accords de 7âHL? subsiste .
SAMUEL ROUSSEAU. La cloche du Rhin, page 135 (Choudens,EdiO
Calmatp ^ — r~ , — r- . , i i
É,. u L/aimaip . — r
^HLD'
rJ— tJ-
Ci)
(a){b) Accords de 7§S? par degrés conjoints.
(b) Mi, appo^iature.
(c) Changement d'accord sur la résolution de l''appogiature .
{ Mi|+ pour Fa)
Oo objectera que si Ton fait entendre plusieurs sons simultanément, il se produit autant de séries d'harmoniques dont le mélange diminue l'importance des déductions ci-dessus. Cela est vrdi, aussi ne les donnons-nous que comme une indication théorique.
indantino pa£::e 201
^^^^-«rM
Seror.ds reiiversemoiits d>! raccord de 7 s'enohaînant par degrés coii.joiiît*. ot mouvement sembltible dai»"* t'eûtes les p;xrtios.
page 138
ij'" JT'"ii'J
Enchaînonents de- seconds reu versements d'accords de 7eSi2 par mouvement conjoint et semblable dans toutes les parties.
La présence de la 9?2i5 à la partie supérieure, ne change pas le caractère de l'enchaînement.
pa^-v 59 gva
Accords de passade.
\^Wl \\fy\}\}\^
page 88
pag'e 68
Sacoession d'accords de ÎSSSde 3?SS espèce par 1^ tons et mouvement semblable dans toutes les partiesjsous une pédale.
ktX
(8)P(ay —=z
Se
rô)
Ta) Accords de 7i51Spar degrés conjoints, «■j) Résolution par échange de parties, (c; Altération de la 5î£.
A. BRUNEAU. Messidor pr\ffe 211 Mhoudeas, EHit.)
Enchaînement d'accords de 7«2£e par degrés conjoints.
r*) devient accord de génie enCc).
On pourrait dire aussi : accord de mi mineur s'enchaînant avec l'accord de neuvième sur sol, par notes de passage à la basse ; mais l'arrêt sur do ^ caractérise un accord de septième et, lorsque se produit l'accord de septième sur si, onjentend deux accords de septième par mouvement conjoint.
G. FAURÉ. Lr parfum impérissable. <J. Hamelle. Edit.)
Andante
Résolution par échange de parties.
Charme parti -
culier résultaiit
de la marche très
-J — libredes parties.
G. FAURE. Adieu. (Durand, Edit.)
Résolution par échange de parties
G. FAURE. Le secret.
Adagio
Résolution par échange de parties .
Au cimetière. (J. Hamelle, Edit.)
Andante
,bis
Résolution par échange de parties.
E. CHABRIER. Le rrj malgré lui. (Enoch. Elit.)
page 53
'l-^^^%.8jUf^ '^-^i^
1"^*^ renversements d'a':cords dtf 7?IS« en''haînés par deçrés co:ijoints .
LÉON MOREAU. Dans la nuit. <:Pfister, Eiit.)
lé-^\^W'lw'^i
4 îT f- ;?♦•
Enchaînements de se .1 conds renversements d'accords de 7til^.
Etude sur Vhnrmojiie moderne Allegro
Accord de7S^ de 45»? espèce mélang»^ «.vec les autres espèces .
Très lent -|
iA - M ^
Ped
* Ped
* Ped.*Ped. •* Ped. * Ped.
Accords de septième de première espèce par monvement semblable et conjoinl de toutes les parties (*). On trouvera dans Chopin et Schumann des enchaînements d'accords de septième par degrés conjoints.
CHABRIER. Briséis, page 28 (Enoch, Fdit ^
Enchaînements de 1^12 renversements d'accords de 7?ffi2 de 151?
espèce .
^^11 n'est pas inutile de rappeler ici lu fin de l.v 2151115 Mazurka de Chopin,
etc.
CLAUDE DEBUSSY. PfUeas et MéUsandc. (Durand, Edit.)
Très modéré
Et Toi -ci des traces de sauff 'S
Enchaînements de3?s renversements d'ac- :±rll cords de 7'i- de l'^'espece avec 5l'' altérée.
page 84
Succession do 4^"'''^ renversements d'ao-cords de ik^l par degrés conjoints.
page 48
Enchaînements de 3enies renversements d'espèces diverses sur pédale.
Scherzino Op. 26 N?3
et aussi cette mesure de Schumann .
CLAUDE DEBUSSY. Pel/éascfMe7ïsafide(DiiT»ni,èditt}tt.) pa^e 260. ji. ^ A A A A
Animé
Et je
vou-drais sa -voir.
Je vou - drai'î te de-maii-der
tt
Lfe
pa^e 114
ormfe 2^"^® jènie j^ms
page 10 Animé
Enchaînements d'accords de 7I!1^ de 3Ç51Î espèce par degrés conjoints .
Emhaînements di?
renversements des quatre espèces d'accords de septième .
Accord de 7Çffi? avec la 6*^ remplaçant la 5^^ .
La 6^ min-iure étant l'équisonance de la 5— augmentée, on peut ^nalyser:accord de Tf^ avec 5--. augmentée, Cette ob- .servation ne trouve sa place iri que pour motiver la note N? 6 des déductions .
BRUNEAU. Messidor pa;?e 2S0. (Choudeii5,Edit.) Afi-itc Lent
Enchaînement de =r:| deux accords de7îSS par îr.ouvement 'Conjoint d<> lab.isse et de la 7«se,mais avec deux notes com- )i;unes;nous le mentionnons pour la marche des deux septièmes .
M.RAVEL. Sur Vherbe. (Durand, Edit.
Modéré {plus lent)
l/f% y;;pPTi»>i^
Cevin de Chypre est exquis trèa ectpressif
(a) Renversements d'accords de septième enchaînés par 5< tons.
(i) Note de passage.
(e)Sol appogiature.
Cd) Pédale.
G. FAURE. La bonne Chanson . N9 5- <J. Hamelle, Edit.) Allegro mclto moderato
