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maison par un seul domestique , paraît aussi grand que Louis XIV dans les magnificences de Versailles. Ces deux portraits sont achevés, ils ont une vérité frappante qui ressort par le contraste. Celui de Louis XIV en particulier n'offre pas cette ressemblance vague et traditionnelle qui flotte entre vingt et soixante ans, entre le traité des Pyrénées et le traité de Ryswick. Pellisson a peint le Louis XIV de 1662, actif, résolu, fier, mais encore modeste, humain, accessible. Ce n'est pas le dieu des plafonds de Versailles porté sur les nuées de l'apothéose ; c'est le roi des Mémoires qui n'a pas perdu terre encore, qui se voit et se connaît, et qui s'est jugé lui-même mieux que personne n'a fait. PeUisson le copie franchement, et cette flatterie littéraire est du bon sens historique.

Il ne faut pas retirer de leur cadre le tableau de la France et celui de la Hollande, les images vivantes du roi et du grand pensionnaire', qui mériteraient d'être cités. Mais voici les piquantes esquisses de deux bourgeois hollandais, deux bourgeois avec qui les rois devaient compter.

ce Le premier (Beverninck) était d'un esprit ouvert, élevé, « ardent, ferme, très-habile dans les négociations, aimant «« la joie et la table, quelquefois avec excès ; d'où vient que ce l'on disait dans ces provinces qu'il en savait autant que de ce Witl la moitié du jour? Le second (Van IJeuningen) faisait oc profession d'une philosophie plus austère, vivant quelquect fois aussi sobrement que les anachorètes, pour se montrer et à lui-même de combien peu la nature se contentait, gai « néanmoins dans tous ses discours, éclairé dans les lettres « et dans les affaires, parlant beaucoup, jamais sans dessein, ce mais quelquefois plus que son dessein ne devait le perce mettre ; ne cherchant pas les emplois, mais ne persistant « pas à les refuser, s'ils lui étaient imposés pour l'intérêt de «c sa pairie; désintéressé, populaire, d'une grande indiffé-