CORELLI. — SES SONATES

D Corelli est le type primilif de toutes les bonnes écoles de violon; aujourd'hui mémo, bien que l'art se soit enrichi de beaucoup d'efïels inconnus de son temps, l'étude de ses ouvrages est encore une des meilleures qu'on puisse faire pour acquérir un style large et majestueux (1). »

a Ses sonates, dit J.-B. Cartier (2), doivent ôtie regardées par ceux qui se destinent à Tart du violon, comme leur rudiment : tant s'y trouve l'art, le goût et le savoir. Quoi de plus vrai, de plus naturel, et en même temps de plus large que ses adagios ? de plus suivi et de mieux senti que ses fugues ? de plus naïf que ses gigues (.3) ? Enfin, il a été le premier à nous ouvrir la carrière de la sonate, et il en a posé la limite. »

On a de ce grand artiste les ouvrages dont les titressuivent : 1° XII Suonate a ire, due violini e violoncello, col basso per Coryano^ op. 1 ; Rome, 1G83. Cet œuvre contient des pièces destinées à être jouées dans les églises, comme c'était l'usage alors, c'est pourquoi Corelli les appelle : Suonate di chiesa. — 2* XII Suonate da caméra a tre, duo violini, Violoncello e violone o cembalo^ op. 2, Rome, 1685. Deux autres éditions ont été publiées à Amsterdam. La dernière est intitulée ; Ballet da caméra. La deuxième i sonate, la cinquième, la huitième et la onzième sont de îal plus grande beauté. Dans une allemande de la troisième on trouve la succession de cinq quintes par mouvement' diatonique entre le premier dessus et la basse, qui lui

(1) Fétis.

(2) Elève de Viotti (1783). On lui doit les éditions françaises desj chefs-d'œuvre de Corelli, de Tartini. de ?sardini et de Pugnani. La'j tradition des belles écoles italiennes du violon était presque{ inconnue en France avant ces publications.

(3) Air de danse à-^d'un mouvement assez rapide. La gigue n'est plus en usage qu'en Angleterre.

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attini une (iiicrcllc de I;i i)ail de Paolo Colonna (1).

CorcUi, (lui avait fait de l)onnos éludes de composition et

écrivait bien, se défendit en lioninie instruit, et Antoine

Liberatli, pris pour juge, se prononça en sa faveur (2). —

3" XJI Si/onafc a fr(\ duc vio/inl e arcMlato {arcliUulh) col

basso pcri'organo, op. 3. Pologne, 1G90. L'œuvre III est le

chcf-d'dMivre deCorelli comme le remarcfue Avison, célèbre

, organiste, dans son ouvrage sur V Expression musicale.

« Quoique depuis Coreili, dit-il, le stybi de la musique

' soit bien changé, et que l'on ait fait de grands progrès

dans la recherche de l'harmonie, cependant on trouve

dans les meilleurs compositeurs modernes, le fond des

idées de Coreili, dont ils ont su habilement profiter, en

: étudiant surtout l'œuvre 111 et l'œuvre V des sonates, d Le

'Savant P. Martini, de Bologne, avoua qu'il avait pris

. l'œuvre III de Coreili pour modèle des deux œuvres de

(1) Jean Paul Colonna doit être considéré comme un des compositeurs italiens les plus distingués du XVll" siècle, particulièrement dans le style d'é^j^lise, et comme un des fondateurs de la bonne école de Bologne.

(2) Beethoven se moquait beaucoup de ces critiques pédantesques qui ne permettaient pas aux compositeurs la moindre dérogation aux formules scolastiques.

Voici à ce propos une anecdote racontée par Ries. « Un jour, nous promenant, je lui parlais de deux quintes justes \ qui se trouvent dans un de ses premiers quatuors pour violons L (celui en ut mineur) et qui produisent un effet frappant et de toute ' beauté. Beethoven ne se rappelait pas le passage en question et • prétendait que je me trompais, et que ce n'était pas des quintes. Comme il avait l'habitude de porter sur lui du papier réglé, j'en demandai et je notai le passage à quatre parties. Beethoven, voyant que j'avais raison, me demanda : « Eh bien, qui les a donc inter- \ dites ces quintes? » Je ne savais comment prendre cette question ; \ il la répéta plusieurs fois jusqu'à ce que je répondis tout étonné : f « Elles sont proscrites par les premières règles fondamentales de ji l'harmonie. » La question fut encore une fois répétée, et j'ajoutai: I « .C'est iMarpurg, c'est Kinberger, Fux, en un mot, tous les théoriciens, qui proscrivent ces quintes. — - Eh bien, répliqua Beethoven, alors moi, je les permets. «