AUTRES ÉLÈVES DE CORELLI. — L. SOMIS

doit être exécutée, et Ton satisfait ce besoin par l'invention de la crémaillère, bande de métal posée sur la partie de la baguette où se fixe la hausse et divisée en un certain nombre de dents. Une bride mobile, en fil de 1er ou en laiton, attachée à la hausse, servait à raccrochemcnt de celle-ci à l'un des degrés de la crémaillère, ou plus haut ou plus bas, suivant la tension que l'exécutant voulait donner aux crins.

A cette époque, la tête était toujours très-allongée et terminée en pointe qui se recourbait un peu en arriére. La baguette était toujours plus ou moins bombée. Tel était l'archet de Corelli et celui de Vivaldi. Ces deux maîtres, qui vivaient au commencement du dix-huitième siècle, n'avaient pas encore reconnu la nécessité de rendre la baguette flexible, parce qu'ils n'avaient point imaginé de colorer la musique par des nuances variées : ils ne connaissaient qu'une sorte d'effet de convention, lequel consistait à répéter une phrase piano, après qu'on l'avait fait entendre forte.

Chose remarquable, la construction des instruments à archet était parvenue au plus haut point de perfection, tandis que l'archet était encore relativement à l'état rudimentaire (l).

Fondateur SoMis LAURENT, autro élèvc dc Corelll, était né dans le

l'école piémontaise Plémout vcrs U fiu du dix-septièmc slècle, et avait visité dans sa jeunesse Rome et Venise, pour entendre les virtuoses de cette époque. Corelli lui fit étudier ses sonates, et d'abord Somis s'attacha à son style ; mais lorsqu'il entendit Vivaldi, il se modifia d'après sa manière et l'imita dans ses compositions. Somis fut le fondateur de V école piémontaise du violon qui exerça une très-grande influence sur l'art de jouer de cet instrument.

(t) Fétis, Stradivarius, etc.

du violon.

13APTISTE ANi;r, S.-U. SKNAIIJ.K. 53

A Soiiiis, inaîliotlc Piij^-iiani (1), parut sur les rau^^^s ; il l'Ial.i le iiiajestuoux du plus beau couj) (rarchcl de l'Europe, il francliil la horiK^ où Ton se brise, surmonta recueil où Ton échoue, eu uu mot vint à bout du grand œuvre sur le violon, la tenue d'une ronde. Un seul tiré

d'archet dura que le souvenir en fait perdre

haleine (piand on y pense (2^. j)

iÎAPTisTK Anet, plus conuu Simplement sous le nom de Baptiste, qui avait aussi reçu des leçons de Corelli, arriva à Paris vers 1700, et y passa pour un prodige, ce qui n'était pas étonnant à une époque où, suivant l'opinion de Lully, les meilleurs violons de V Opéra et de la musique du roi n étaient pas capables de jouer leur partie sans ravoir étudiée. Assez médiocre musicien, Baptiste ne forma pas d'autre élève que Sénaillé, en sorte qu'il ne fit que peu de chose pour la formation d'une école française de violonistes. D'ailleurs, il ne vécut pas à Paris plus de cinq ans. Une position qui lui fut offerte en Pologne, le décida à se fixer dans ce pays.

Jean-Baptiste Sénaillé eut de l'influence sur les premiers développements de l'Ecole française du violon. Né cà Paris le 23 novembre 1687, il eut d'abord des leçons de Queversin^ un des 24 violons de la grande Lande du roi, puis devint élève de Baptiste Anet. Le grand renom des violonistes italiens de cette époque le décida ensuite à se rendre à iModène pour y prendre des leçons d'Antoine Vitali. Son talent fit une vive sensation dans celte ville, et la grande duchesse l'attacha au service de la cour. De retour à Paris en 1719, il y fit quelques bons élèves au nombre desquels fut Guignon et peut-être Guillemain.

(1) Voir chap. X.

(2) Hubert Leblanc, Défense de la basse de viole contre les entreprises du \iolon.