ÉLÈVES DE BAILLOT. — M. E. SAUZAY

ment violon et basse; — ?• trois nocturnes ou quintettes ; — 8* trois andante^ dont un avec sourdine, morceau charmant et de l'efTet le plus heureux ; — 9° trois quatuors pour deux violons, alto et basse; — 10" une sonate pour piano et violon ; — 1 !° un adagio suivi d'un rondo; — 12<*un souvenir; — 13° vingt-quatre préludes dans tous les tons. Plusieurs éditions de ces ouvrages ont été faites en France et en Allemagne. Les compositions inédites sont celles dont les titres suivent : 1" vingt-quatre caprices ou études dans tous les tons et suivant leurs divers caractères, pour faire suite à VArt du violon; — 2"* un dixième concerto; — 3" plusieurs fantaisies; — 4** un boléro ; — 5* plusieurs airs variés ; — 6*" quelques morceaux détachés. »

iièves de BaiUot. ^gg nieiUeurs élèves de Baillot furent: iMazas, IIabe- NECK (1) et MxM. Dancla, Maurin et Sauzay ; ces derniers sont actuellement professeurs au Conservatoire national de musique.

M. E. Sauzay, qui fut l'ami et le gendre de Baillot, est non-seulement violoniste de grand mérite, mais encore compositeur et écrivain très-distingué.

Le fils de Baillot, pianiste remarquable, est professeur de la classe d^ensemble instrumental au Conservatoire.

(1) Habeneck fut le maître des violonistes Alard et Léonard, et de M. Deldevez, l'illustre chef d'orchestre de la Société des concerts du Conservatoire.

LOCATELLIj PRÉCURSEUR DE PAGANINI.

I.cs prodiges inventés par les Daltzar, les Biber, les Walllier et les Carlo Fiorina ne devaient pas rester stériles. Un élève de Corelli, celui qui s'éloigna le plus de la manière de son maître, Locatelli, né à Bergamc, marcha sur les traces des violonistes que nous venons de citer et dont nous avons parlé déjà dans la première partie de cette étude.

Plein de hardiesse et d'originalité, Locatelli inventa de nouvelles combinaisons pour l'accord du violon, la double corde, les arpèges. Les violonistes de cette époque se plaisaient à faire de l'arpège une espèce d'énigme qu'ils donnaient à deviner aux exécutants. Ils récrivaient entièrement par abréviation, et en entremêlant des notes à vide avec des notes très-élevées, ce qui en rendait la lecture fort difficile. Le labyrinthe de Fharmonie offre l'exemple d'un des plus curieux de leurs caprices. Il porte cette devise : FacUis aditus, difficilis exitus (voyez le xii^ concerto de Varte del violmo). M. Alard l'a publié dans son recueil des Maures classiques du violon.

En voici les principales combinaisons :

Inventions de Locatelli.

Arpèges énigmaiiques.

* Au lieu de ré, lisez mi.