LOCATELLI, PRÉCURSEUR DE PAGANINI

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Si Locatclli ne fonda point d'école, c'est qu'il fallait être doué d'une singulière dextérité pour exécuter les traits remplis de nouveautés et de difficultés, jusqu'alors inconnues, dont il a rempli quelques-uns de ses ouvrages.

LOCATKLLI. -- SES ClAPRICES ÉNIGMATIQUES. 127

Pariii iCs contemporains do cot arlislo, il (mi est pou, niôinc clioz les profosseurs, cpii aiont ap(MTii tout ce (lu'il y avait de neuf ot d'inventé dans ses Caprices cnicjma' tiques \ mais ses autres sonates et ses concertos sont remplis d'idées gracieuses et se font remarquer par une facture élégante. C'est dans cet ouvrage (en italien, Varte (U nu ova modula zionc), quo Locatelli a placé toutes ses invenlions nouvelles sur les diverses manières d'accorder le violon, et sur des combinaisons d'eifet auparavant Inconnues, combinaisons dont Paganini fera l'emploi le plus heureux à cette époque où le besoin d'innovations tourmentait tous les esprits.

La scordature (on appelle ainsi les diverses manières d'accorder le violon) (I), avait été déjà employée avec suc-

(1) L'accord du violon paraît avoir en général subi peu d'altérations. Mersenne, Borranni, Laborde, nous donnent toujours 5o/, ré^ la, mi. Cicérone lui-même, dès 1G13, indicfue ré, la, mi pour son violon tricorde. Cependant, sans changer l'instrument, et pour avoir de nouveaux timbres, on eut l'idée, en Allemagne et en Italie, de disposer quelquefois l'accord d'une façon difTérentc à la fin du XVII' siècle et au xvIII^ Le violon s'appelait alors discordi (verstimente violine). Au commencement du xviir, un violoniste, nommé Pritsk, écrivit trois sonates où la clianterelle était accordée en fa et en mi alternativement. Locatelli employa aussi cet artifice, et pendant quinze ou vingt ans, il fut de mode de discorder le violon. Une méthode pour accorder de différentes manières est indiquée dans un traité anonyme publié à Augsbourg en 1759, sous le titre de Rudimenta Pandurislx. L'auteur indique les moyens d'exécuter les passages en tierces dans l'espace d'une octave ou d'une neuvième sans changer la position, en accordant trois cordes à la tierce l'une de l'autre. On peut voir dans un article de Fétis (Gazette musicale, 1839, page 267), les titres de quelques morceaux écrits pour violon discordé. Pugnani et Yiotti firent disparaître cette mode; mais de nos jours, Paganini, pour obtenir plus d'éclat et de brio et pour varier le timbre, haussait son violon d'un ton et déplaçait ainsi les effets des cordes à vide. Quelquefois aussi, pour faciliter l'exécution dans les tons trop chargés de dièzes et de bémols, il peut arriver que l'artiste hausse ou baisse l'accord général d'un demi-ton. La partition du Pré aux Clercs présente au S"' acte (page 337j un curieux exemple de changement d'accord.

Scordature.