CHAPITRE VI
Quartes et qviintes.
Nous savons que la quarte, renversée donne la quinte et vice-versa. La quinte mesure S tons et 1 demi-ton, la quarte 2 tons + 1 demi ton.
On dit alors que ce sont des quartes et des quintes JUSTES. On les Irouve aux degrés 1, 2, 3, 4, 5 et 6.
MAIS DU T DEGRE (note sensible) AL 4' (S), L'INTERVALEh N'EST QUE DE 2 TONS + 2 1/2 TON? (en montant comme on doscendanl). La quinte est trop petite pour être juste. On rap[)ellr' alorn QUINTE IMINEURE, appellation qui a été parfois confondue avec la quinte diminuée. Le théoricien français Rameau (1) avait appelé celle quinte : FAUSSE QUINTE, parce que tout en ayant l'ASPECT ECRIT d'une quinte, elle ne sonnait néanmoins pas comme telle (comme une quinte réelle, une quinte juste.) M. Gevaert (2) a repris cette dénomination, fort raillée par le théoricien Fétis (3). De tous temps cet intervalle a fort embarrassé les théoriciens.
Le renversement de la QUINTE MINEURE produit la QUARTE MAJEURE qui mesure trois tons et qui, pour ce motif, a été nommée TRITON (de l'allemand Drei, trois et Tône, tons) quelques musiciens appellent cet intervalle quarte augmentée, ce qui est erroné.
La quarte majeure semblait très dure aux musiciens anciens, aussi lui avait-on donne le surnom de diable en musique! (Diabolus in musica.j
Il est à remarquer que l'intervalle de Quinte mineure ( = (luaile majeure) forme les extrémités du diatonique harmonique :
en UT :
Fa, ut, sol, ré la, mi, si En altérant l'un de ces deux déferrés (dièse au fa ou bémol au si).
(1) Rameau, né en 1683-1704 auteur du premier Traité d'Harmonie connu, fut un comjwsiteur très èminent. CBallets, opéras, musiques d'orchestre et de chambre.)
, (2; Oevaert, musicologue belge (1828-1909), succéda à Fétis comme directeur du Conservatoire. A écrit d'importants ouvrages sur la musique, notamment : Théorie de la musique dans l'antiquité ; Traités d'iiarnionie, d'orchestration, etr; .
(3) Fétis, music^jlogue belge, né en 1794-1871, fut directeur du Conservatoire de Bruxelles et a beaucoup écrit .sur la musique, dont des Traités d''harmonie, de contrepoint et de fugue, une histoire de la mtulque, etc. A un peu compopé (symphoaica, oj>éraa).
l'on déplace la tonalité; du inèmc coup le « cliabohis » ai)paraîlra à uiu; autre place :
|cf^
o-up
Le Ion d'UT est déplacé en SOL
Le ton d'L'T est déplacé en FA.
Ces déplacements de la tonalité sont appelés modulations. Nous y reviendrons plus lard.
Exercices. — A. Chercher la quinte mineure dans tous les Ions depuis l'a béuiol jusqu'à sol dièse. H. Leiirc les fpiartes .Majeures depuis ré dièse jusqu'à fa bémol en indiquant les trois tons auxquels elles appartiennent.
Avec la connaissance suffisante des intervalles diatoniques (ceux compris dans l'espace des 7 notes de la gamme ou des 7 sons de l'échelle des quintes), il sera possible d'entreprendre l'étude de Vharmonie diatonique du mode maieur.
