SALVIS DIX NN

THEODOSIO ET

VALENTINIANO P. F. V. AC TRIVM SEMPER. AVG. XV.

€ONS. VIR INLvsiris (it^XILIARIS VHœfectus prœTOrii GALLlArvm

de ARELoI^ MA

millARlX PONI Statvil

Mille* Vasi. I.

La finale de cette inscription a donné lieu à de vives controverses j plusieurs écrivains estimables

pensent que la direction du milliaire était d'Arles à Marseille, et qu'il faut suppléer au texte incoai* plet comme suit:

DE ÂRELÀTE MÀ.SSIUÀM MILLIARIA. PONI STA.TVIT MILLIARE PRIMVM INGIPIT

Telle est la version dePapon {Histoire générale de Provence, tom. i, pag. 5a), version qui s'est oflBciellement glissée dans la Statistique des Bouches^ du'Bhône (tom. ii, pag. 3o8), et que Millin a suivie ( Voyage dans les départements du Midi de la France^ tom. m, pag. Sog).

î)es diverses versions proposées j'adopte de préférence celle dePontanus, qui lisait Mamillaria : il regardait ce mot comme la tradition du mot grec Théliney dérivé de thélé (mdimeïle ), surnom que les Grecs avaient donné à la ville d'Arles à cause de la fertilité de sôli territoire , riche en moissons et en pâturages.

Ainsi a lu également Honoré Bouche, savant historien de Provence, dont le livre a été imprimé en 1664. Tel est aussi le texte adopté par le célèbre Danville (^Notice de la Gaule) pag. 91, et dont j'estime que Millin et la Statistique des Bouchesdu'Rhône ont eu tort de s'écarter. Lisez d'ailleurs les nombreux antiquaires indiqués par Millin ( à la note i).

Dans le système qui veut trouver, dans cette inscription lapidaire le nom de Marseille (Massiiiam)^ il faudrait de Arelate adMassiliam; or^ personne n'a jamais lu la préposition ady et la colonne > que y ai souvent touchée et examinée ^ résiste à cette correction.

J'ai eu l'occasion de iii^ntretenir de cette difficulté archéologique, au musée d'Arles, en ayant la borne milliaire sous les yeux et sous la main , avec sir James Millingen, archéologue anglais, auteur de grands ouvrages publiés à Rome et à Londres > sur les médailles, les peintures et les monuments de la Grèce (de i8ia à i83i).

ce Cette épithète Afam/V/ar/a est un fait positif», me dit-il, en copiant l'inscription sous mes yeux, telle qu'il me l'a laissée et que je la donne iei; « c'est évidemment le surnom grec de la ville « d'Arles traduit en latin. U m'est absolument im- (I possible de trouver sur la colonne le mot Massi- ^ liam complètement et même par abréviation. »

Je persiste à penser, avec sir James Millingen , avec Honoré Bouché, avec Ponlanus, qu'il faut lire Mandllaria^ surnom de la ville d'Arles, sur le milliaire, dont l'inscription indique le poiurt de départ, mais non la destination, qui reste à découvrir.

Cette destination était sans doute vers l'Espagne : j'adopte à cet égard l'opinion de Bergier, liv. ni, chap. XXXIV et xxxv de \ Histoire des grands chemins de V Empire. Voici ses expressions :

€c LeeheminJusqu'auxGadesva^ Binon toujours €c de droite ligne, au moins du milieu en l'extré- « mité en biaisant , suivant la nature et situation K des lieux. Vous trouverez ce chemin par le» « parcelles qui en âuivent dans l'itinéraire d'An- (c tonin, savoir: de Rome à Arles, par les AIpe& ce maritimes; d'Arles àNarbonne, de Narbonne à <c Garthage en Espagne , de Car thage à Gaslôna^ « la-Yeya , de Gaslona à Malaca et de Malaca aux « Gadesqui tiennent les extrémités oeoldentaleidv « monde, de l'Europe et de l'empire de ce côté-«là.»

Le même historien des Chemins de l^Empirr nous suggère ( pag. 489) le motif pour lequel kr milliàire d'Arles vers l'Espagne a re^u le no i.

ic Gomme donc Milan , ayant reçu » , diHU <^ wt <c chemin de Rome, le distribue en plusieurs bran^ ce ches; ainsi se trouvent en Espagne, en la Gaule» « et ailleurs des cités grandes, lesquelles, ayant ce reçu un chemin de Adîlan ou d'ailleurs, le parce tagent, par après, en plusieurs membres, eteu »> . La vcne Aurélienne arrivait à Arles : r^ en suivant le littoral maritime et en se subdivisant sur ce littoral esi deux branches : Tune passait par £y^ guières. Saint -Rhemy ( Gianum), Saint-Gabriel (Ernagmum)i l'autre ^av Massih'a Grœcorum (Mantille), Cakarùi (Càrri) et Fossa^Marianœ^ (Foz);

ao Une autre branche de la voie Aurélienne conduisait à Arles de Milan, par les Alpe» Got-

SUA ÂRLBS. 103

tiennes, en passant par Apt {Jpta Julid), Oppôde ( Fines ) , Cavaillon ( Cabellio ) , Saint - Rhemy (Glanum) et Saint-Gabriel (^Emaginum).

La voie Aurélia avait au reste plusieurs lignes d'embranchement : une ligne de Salon allait à Aureille, et a donné évidemment le nom à cette dernière commune^ comme , aux environs de Mar* seille, le bourg de Septémes en a dérivé le sien {septem nUllia). — jVoyez d'ailleurs sur les itiné^ raires la Statistique des Bouches-du^Rhône et un mémoire spécial de M. Toulousan sur la partie de l'itinéraire maritime.

Arrivée à Arles, la voie Aurélienne se prolongea , avec tes conquêtes des Romains, successivement en Languedoc et finalement jusqu'à Cadix.

Arles même , avant que le préfet du prétoire y résidât, était un point central de correspondance pour toute la Gaule. Arles avait ses Champs-Elysées ou sa Nécropolisy qui s'étendait des deux côtés de la xiia Aurélia et où gisent encore les ruines des monuments funèbres. Une ligne de navigation, décrite dans V Itinéraire maritime d'Antonin, s'étendait de Rome jusqu'à Arles; le port de Fréjus {Forum Juliï) fut construit pour la station de la flotte destinée à assurer cette ligne et le commerce maritime.

Le milliaire di Auxiliaris ^ conservé au musée d'Arles, fut évidemment placé par ce préfet du pré^ toire , sous le règne de Théodose et de Vateitinîen ,

sur la prolongation de la voie Aurélienne d'Arles à Cadix. La voie Aurélienne, partie de Rome, se terminait à la métropole d'Arles, et de cette mé^ tropole on comptait le premier milKaire d'Arles à Cadix. Deux ramifications de cette voie conduisaient sans doute à Marseille (MassiliœGrœcorumjj centre commercial; ces ramifications, l'une terrestre par Saint-Rhemy (Glanum), l'autre maritime par Foz {Fossce-Marianœ ), indiquées par le^ itinéraires antiques, ontété tracéesparM. Matheron» géomètre ducadastre, dans la géographie ancienne de la Statistique du département.

Sous la domination romaine , Arles était devenue le centre dea opérations politiques, militaires et commerciales des conquérants , qui avaient reconnu les avantages de la position de cette ville, assise sur les rives du Rhône, non loin de l'embouchure de ce fleuve dans la mer Méditerranée, alors plus voisine de la cité , placée entre l'Italie , siège de la puissance romaine,et lesEspagnes, don t la richesse, les métaux, les troupeaux, avaient fixé l'attention des Romains qui avaient également colonisé cette péninsule, où de beaux monuments antiques, tels que l'aqueduc de Ségovie qu'on attribue à Trajan et qui depuis près de dix-neuf siècles remplit sa destination , le pont d'Alçantara sur le Tage , de six arches inégales dont l'élévation est de 175 pieds 8 pouces au dessus du niveau ordinaire de l'eau et la longueur de 576 pieds 1 1 pouces, le cirque

de Tarragone, dont on porte les dimensions à 1,1 oo pieds de longueur, attestent leur passage.

L'édit de l'empereur Honorius, de Fan 4i8, adressé à Agricola , préfet des Gaules , siégeant dans la ville d'Arles et convoquant à Arles la fédération administrative des sept provinces du midi de la Gaule, ne constate-t-il pas, par les dispositions tes plus expresses , la facilité de communication des sept provinces avec la ville d'Artes et les voies de terre et de mer qui aboutissaient à cette capitale de la Gaule méridionale : Roma Gallula (i)?

(1) Les historiens fixent à Tan 435 du Christ la préfecture ^Àuxiliariê et la date de la colonne milliaire dont l'inscription , ei-dessos transcrite, a donné lieu à des controverses sans fin. — Yoy. Sa:Kius, Mise., tom. iv, pag. 193; — Montfaucon^ Ànliq. expL suppl, tom. iv, pag. 116. — Grutter, 159, viii; — Spon« MUc, pag. 166 ; Don., cl. xi, pag. 108; — Muratory, 467, v ; — Mafifey, A. GalU sel., pag. 35; — Orell , Inscriptionum lati-^ norum seleeiaruv^ eolleetio , tom. U, pag. 75, n» 3330.

cinr»

LE CIRQUE ROMAIN , UOBËLISQUE ET LE MITHRi^ •

Les colons romains introduisirent à Arlesj avec leurs mœurs et leurs coutumes, les jeux du cirque: ils appelaient cirque ce que les Grecs nonunaient stade ou hippodrome.

Lecirqueromaind'Arlesacomplétement disparu.

On ne peut cependant douter de son existence, puisqu'elle est constatée par l'obélisque transporté sur la place de THôtel-de- Ville, par le piédestal des bornes ou meta et par le Miehra , conservés au musée lapidaire, et qui décoraient le cirque d'Arles avant sa destruction.

Jean Raybaud, avocat, mort le i5 avril i572, et qui a fait sur le cirque d'Arles une dissertation manuscrite, pense que ce cirque fut apparemment détruit^ vers la fin du v^ siècle , par la rivière du Rhône y qui fit irruption dans l^ endroit où il avait été construit et même beaucoup plus avant.

Les fouilles ont justifié les conjectures de Jean Raybaud. Le cirque était situé hors la ville d'Arles , à environ 4oo pas de la cité , du côté du midi et assez près du Rhône. Sa longueur s'étendait du levant au couchant j il occupait des terrains ren-

fermé» aiqourd'hui dans le bassin du canal d'Arlei» à Bouc vers l'écluse de prise d'eau.

En efiet^ les monuments du cirque ont été extraits précisément de cette localité.

lo L'obélisque^ toujours placé au milieu de la spîna, fut découvert en 1675, gisant dans le limon du Rbône , dans le jardin de la dame Bourgarel veuve Deloste» à la Roquette^ non loin du basrâi du canal d'Arles.

a."* La statue mutilée de Mithra fut découverte en iSg&y. en creusant pour établir les fondations du moulin à eau appartenant aujourd'hui à M. de Jessé-Charlevaly à l'embouchure du canal de Gra* pone et vers la prise d'eau du canal d'Arles creusé en i83i.

3"" A la même époque ( iSgS), on découvrit aussi des constructions romaines qui se rattachaient au cirque. Le pont de Y Amulette, qui sert de passage en dessous du moulin , parait aussi se rattacher à un système de constructions antiques*

4"" JPans ces derniers temps ( i83i ), en creusant le bassin du canal d'Arles à Bouc j, on a découvert sur les mêmes localités des tombeaux en pierre calcaire , des fragments de colonne y deux pavés en mosaïque d'un travail très commun, sans dessins^ qui paraissent avoir servi de fonds de baignoires :. nouvelles découvertes, il faut en convenir, dont on ne peut tirer aucune induction relativement au^ cirque; mais son existence est suffisamment prour^

vée par l'obélisque, le Mithra et le piédestal qui portait les trois bornes.

Les Barbares ont détruit tous les cirques, et leurs formes ne nous sont cqnnues que par les travaux des savants artistes, tels que Raphaël Fabretti et M. Paris.

On peut consulter, en outre, le Dictionnaire historique d^ architecture ^^r M. Quatremère de Quincy, et le Dictionnaire des antiquités par M. Monge, v*> Carceres in circo, V* Cirque , surtout V Explication des planches (if partie, pag. 240), où la disposition et l'usage de ces sortes de monuments sont très clairement indiqués. D'ailleurs, la mosaïque représentantune course de chars, découverte à Lyon en 1806 par M. Artaud et expliquée par ce savant qui l'a publiée in-folio, a fait cesser les difficultés, en mettant sous les yeux une repré^sentation figurée des antiques courses de chars.

A Arles, il n'existe pas même des ruines pour indiquer l'emplacement du cirque.

Celles du cirque de Garacalla à Rome prouvent au moins que ce cirque présentait un demi-cercle, au milieu duquel est la porte principale , les extrémités se prolongeant en deux ailes.

Peu après le point de centre du demi-cercle , conunençait un massif appelé spina , épine.

Sur le plan de l'ellipse étaient une porte et six carceres ou barrières , devant lesquelles les chars étaient rangés.

« La spina était » , dit Monge, « un massif de <c maçonnerie qui faisait la corde du segment cur- « viligne formé par le cirque. Douze voûtes le parce tageaient en douze espaces séparés, semblables « à des prisons, d'où lui vient le nom de carcéres. « Douze portes fixées à une même détente s'ou- <c vraientà la fois, au signal de celui qui présidait aux « jeux, et laissaient sortir les cavaliers et les chars, ff Les carcéres étaient peintes, comme le di t Ennius:

Spectant ad carceris oras, quà mox etnittant pictit faucihus currus.

A quelques pas de chaque extrémité de lepine et sur la môme ligne, un piédestal portait trois bornes que les conducteurs de chars apercevaient des carcéres.

L'empereur avait sa loge appelée mœnianum.

La place des consuls et des sénateurs était au podium.

D'autres personnages de distinction occupaient les tours, quelquefois construitesaunombredecinq.

Le peuple remplissait indistinctement le demicercle et les ailes, assis sur neuf rangs de gradins.

Ces constructions étaient très considérables; on aurait peine à concevoir que le cirque d'Arles eût aussi complètement disparu, s'il n'était évident qu'il a été détruit dans les guerres du moyen âge, et prouvé que les débris ont servi à réparer les remparts de la cité.

Les seuls vestiges de ce cirque parvenus jusqu'à

nous, sont : Fobélisque, le Mithra et 1^ piédestal qui supportait les meta.

L'obélisque et le Mithra étaient également consacrés au soleil^ à qui les cirques étaient dédiés.

Les jeux commençaient toujours par \^ pompe, cavalcade en l'honneur du soleil.

L'obélisque du cirque d'Arles est d'une couleur grisâtre pi a quarante-sept pieds français de haut; il n'a pas été taillé dans les carrières de l'Orient ou de l'Egypte. Plusieurs écrivains ont imprimé, et avec raison, « que c'est peut-être de tous les monolithes c< de granit, le seul qui n'ait reçu aucun signe « hiéroglyphique sur ses faces, et dont le granit (c soit sorti des carrières de France. Il fut taillé « dans une carrière de l'Estérel^ d'où l'on tira aussi <c des colonnes qui ornaient autrefois le théâtre » d'Arles et peut-être celui d'Orange. »

Cet obélisque décore depuis la place de l'Hôtelde-Yille. En visitant ce beau monument du siècle de Louis xiv, nous dirons les vicissitudes que les diverses révolutions ont fait subir, même à la dédicace et au pyramidion du monolithe.

Le torse de Mithra est certainement le marbre le plus ancien, le plus rare, le plus curieux du musée , quoique ce marbre soit incomplet et mutilé : il manque la partie inférieure et la tète.

Découvert en 1675, les consuls d'Arles l'achetèrent, en 17^3, au prix de 27 liv. i4 sols tournois. Nous décrirons ce marbre en visitant le musée

lapidaire où il est conservé , ainsi que le piédestal qui portait les bornes du cirque, piédestal pris mal à propos pour les bornes elles-mêmes.

De ces diverses antiquités, débris du cirque romain, la plus importante est certainement le torse de Mithra^ dont la tête, brisée par les chrétiens, n'a jamais pu être retrouvée.

Etait-ce la tête d'un épervier, symbole du soleil, auquel cet oiseau était consacré chez les Egyptiens, à cause de l'élévation de son vol et de la hardiesse de ses regards, consécration que prouve, d'après les monuments de l'antique Egypte, M. Ghampollion jeune dans le Précis du système hiéroglyphique des anciens Egyptiens , chap. v.

Uorigine du culte de Mithra doit être cherchée dans la Perse, où ce dieu était adoré comme le pouvoir générateur, conservateur, purificateur et défenseur de la société humaine contre les pervers.

Ouvrages à consulter : i^'Mithriaca, les Mithriaquesy mémoire sur le culte solaire par M. de Hammer(i833)j

a° Recherches sur le culte de Mithra par M. Félix Lajard(i825)^

3° Le travail très étendu sur le même culte du docteur Frédéric Greuzer, dans son ouvrage alle-r mand sur les religions de l'antiquité et les note» de J.-D. Guigniaut^ son savant traducteur (i8a5)»

LE MUSÉE LAPIbAIUË.

DU te minorem quod geris, imper as :

Hine omne prineipium s hue refer exitmn, Di multa neglecH dederunt Besperia tnala Iwtuosœ.

HoRACBy Gàrm., lib. m, od. ir.

Gloriœ majorum.

Au moment de visltei* le musée lapidaire^ puissent ces restes d'une civilisation effacée nous rappeler sans cesse qu'au milieu des ténèbres du paganisme, l'antiquité avait reconnu que la stabi-^ lité et le bonheur des peuples sont subordonnés à leurs principes de morale et de religion !

Presque tous les marbres du musée d'Arles expriment des symboles religieux.

La ville d'Arles , très riche autrefois çn mo^ numents de l'art antique, a été successivement dépouillée; tandis que les capitales de l'Europe moderne dépensent des millions pour réunir des antiquités.

Les musées de Rome, de Paris, de Londres, de Naples, sont depuis long-temps célèbres.

Plus récente, la Glyptolhèque, ou musée de sculpture de Munich, formée par le roi Louis de

Bavière, sûasla direction de Léon voii Klenze, son architecte et son ami, est cependant au rang des collections les plus précieuses; les fouilles de la Grèce l'augmentent même chaque jour*

L'Europe savante s'est enrichie des granits et albâtres égyptiens du consul- général Sait et du savant Belzoni, qui ont envoyé de Thèbes en Angle ten'e la fameuse tête colossale de Memnon, du poids de 3oo quintaux. Burchkhart et GhampoUion ont rapporté, l'un en Angleterre, l'autre en France , des antiquités de l'Arabie, de l'Egypte et de la Nubie. Les musées de l'Europe conservent les bronzes de Dodwel, les marbres d'Egitie, les !|iétoped;du Parthenon , que le canon turc aurait depuis long - temps pulvérisées si lord Ëlgin ne les avait enlevées. Les vases de Pompéi , les tables d'Héraclée et tant d'autres monuments , que seraient-ils devenus sans les musées?

. Oui, les musées rapetissent l'art antique, mais ils sont indi^ensables pour conse^rver. ^

Il fut un temps où le musée d'Arles occupait tout l'espace de la cité et se trouvait partout : dans les rçies , dans les places, dans les églises, dans les maisons et jusque dans les champs (i); mais qu'en

(1) En 1B36, des colonnes antiques de granit^ debout sur les quais du Rhône , servent à l'amarrage des navires.... Un cippe 4e marbte élevé pat des affranchis à leur patrone et dont Tinsctiption fruste laisse déchiffrer le mot Colliberlù,.,^ est employé camme .borne à T angle de Thôtel Barréme , etc.

est-il résulté? Fenlèvement OQ hn dégradation des monaments.

De i8o4 à ido8, des foii>ans en antiquités ont enlevé à la face du soleil^ de nos mes et de nos placés 9 les marbres et les ^nits pour les transporter par la voie de la mer à Marseille, par celle dii Rhôtie à Lyon, pour en trafiquer.

Sans insister sur une spoliation aussi honteuse que fautorité ne tolérerait plus, avant 1789, le conseil de l'hôtel-de- ville d'Arles n'avait -il pas aliéné de beaux marbres antiques par des dons volontaires? Générosité saitS' rétoui^ et safns réciprocité.

Où sont les mille tombeaut: de nos Elysées? Oà sont les statues de nos anciens dieux grecs et romains? Dispersés dans les musées de Paris , de Lyon; de Marseille, ou perdus dans des collections particulières.

Le mfusée dé Paris ptc^i^dè la Véiftjà d'Arles , donnée en i65i àLouiéi^xiv, qui la fil placer dâiis la galerie de Versaillè*** le torsè^ rfé TeiWpereur AùGtmtB, donné par^lé^^îérisfeîl municipal en t Si r , avec fe beau^tbty)ëâu'rèprései^tài\t lé mythe aHégorique à^'PrùrAé/héè èritevani dutielLefeu sacré.

Le musée de Lyon conserve avec soin le fameux tombeau antique sur lequel est sculptée la chasse deMéléagre, don que la ville d'Arles fit en 1640 au cardinal de Richelieu, alors archevêque de Lyon.

Le musée de Marseille a reçu d'autres tombeaur.

Avant 1789, on avait, à Arles, transformé en musée les ruines de l'église de Notre- Dame-des- Grâces ou des Ghamips-Elysées, pour y réunir les monuments antiques. Nous devons à cette idée la conservation de la plupart des restes de cesmonu* ments parvenus jusqu'à nous; ils sont aujourd'hui tf'ansférés dans l'église de Saihte- Anne ,,môteùm«nt gothique mauresque qui sert de musée lapidaire. Un conservateur, homme de savoir et de goût, M. Huart,assure'à nos enfants la transmission de ces précieux débris.

Les antiques n'y sont pas classés systématiquement SV les localités le permettaient, on devrait les difibribuer en six classes:,

I o Les motiuibents du théâtre antique ;

a^ Les monuments du cirque ;

3^ Les autels votifs, que les antiquaires nomment plus exactement pierres votives, véritables eâ?«ow dnrpagânisme ;

4^ Les tombeaux, soit payens, soit chrétiens; les <iq)pès à inscriptions et à portrait, les lacryma-^ toires, les lampes funèbres et , en'gênéraF, tout ce qui se rapporté au culte des Mânes;

5» Les monuments des>voies romaines;

6^ Toutes les autres antiquités ou fragments d'antiquités.

Tel est Tordre dans lequel cette notice va ^ non; décrire 9 mais indiquer sommaireihent les antiquitâidumusëé d'Arles. ^

Lés statues et tnôDuments trouvés à diverses époques dans les ruines du tkéàtre antique sont indiqués dans la description déjà faite des ruines de ce théâtre^ il suffit de répéter ici que ces statues, ces bas-rëliefs; ces fragments de^tniffbre les plus précieux, ces serpentines, ces granits, continuent à être conservés au musée, dont ils forment le principal ornement.

Les deux chefs-d'œuvre statuaires du musée sont véritablement la tête de l'empereur Auguste, découverte en i834, et une autre tête de femme sans nez, donnée par les fouilles de i8a3.

Cette dernière est considérée généralement comme une tête de déesse, quoique aucun attribut ne caractérise la divinité.

Des fractures au bout des oreilles indiquent quW a arraché les pendants, légère mutilation qu'ont également subie la Vénus de Médicis et celle deMilo découverte en 1820.

La couleur du marbre indique, d'ailleurs, quela matière avait reçu jadis ces préparations encaustiques usitées dans l'antiquité, mais dont le secl^t est perdu aujourd'hui, et qui ont si puissamment contribué à défendre les marbres antiques des injures de l'air «t de Thumidité.

Un nouvel examen, au moment d'écrire cette

note , me porte à croire que cette tête est vraisemblablement ce que les maîtres de l'art appellent une figure iconiquey c'e&t-à-dire le portrait de l'impératrice Liyie, épouse d'Auguste , mais sculpté dans le beau idéal : lumière ardente dans les arts^ dont l'éclat pur et sublime, quoique austère , comme la poésie homérique, frappe no3 sens, mais que la parole ne peut définir.

La statue de Vénvi^ découverte en i65i, et .transportée alors à la. galerie de Versailles, était renversée devant les deux colonnes encore debout.

La tête sans nez , chef-d'œuvre antérieur à la corruption de l'art grec, a été retrouvée dans les fouilles de iS^S.

Si Ton suppose que cette tète est celle d'une grande divinité^ ce monument aurait donc été consacré à deux divinités différentes cm même temps, ce qui n'est pas dans les usages de l'antiquité.

. Cest également dans les fouilles du théâtre qu'on a trouvé successivement, en 1787 le torse, et en 1834 9 ^^ t^^® colossale de l'empereur Auguste en marbre blanc ^ admirable de travail. Il est donc vraisemblable qu'on avait réuni dans le même monument (le théâtre) les statues de l'empereur Auguste et de l'impératrice Livie, son épouse. Les deux tètesne sont-elles paségalement l'une etl'autre dans le beau idéal ? toutes deux , sans aucun symbole de divinité et d'une époque où presque tous

les empereurs et toutes les impératrices avaient des statues (i)?

Cette conjecture est d'autant plus vraisemblable, que les têtes de Livie portent en général le diadème et le voile par derrière j or, la tête sans nez du musée d'Arles a au dessus du front un trou , qui paraît avoir été fait par le sculpteur pour recevoir ces ornements» symboles d'une femme à la fois impératrice et grande-prêtresse» qui sont sculptés ainsi sur la tête de Livie en marbre trouvée à Rome dans la vigne du cardinal Alexandre Albani. A Arles, les ornements durent être enlevés ou détruits au moment où la statue fut renversée.

On ne sait pas , en général , que la belle tête colossale en marbre blanc de l'empereur Auguste, trouvée en i834 dans les fouilles du théâtre, appartenait au torse donné en 182 1 par le conseil municipal d'Arles au musée de Paris; alors on supposait que ce torse était celui d'une statue de Jupiter mise en pièces. U est aujourd'hui démontré que ce torse est précisément celui de la statue d'Auguste , puisque la tête d'Auguste découverte en id34 s'y adapte parfaitement. M. Huart, conservateur du musée d'Arles, a vérifié à Paris, que dans les deux fragments l'endroit de la cassure correspond.

(1) Cependant la tête la plus récemment découverte , évidemment portrait d'Auguste, est, il faut en convenir , d'un style inférieur à la télé de Livie et moins dans le beau idéal.

sua AH^ES. d i 9

Le musée de Parjs^ d'aUleur^ si riche, ne devrait-il pas rendre au musée d'Arles le torse? La statue » alors complète , deviendrait l'un des plus préçieujL mariffes de notre usée.