DIXIÈME KTrnr

maison de campagne du célèbre chanteur, qui lui prodigua ses avis et ses conseils. Dans son orgueil d'artiste, il disait souvent à M™* Garcia: « Voilà, madame, ce qui s'appelle chanter à la Velutti. A Parme, elle a été reçue à la cour de Tarchiducliesse Marie-Louise, qui lui fit présent d'une magnifique parure de rubis et d'émeraudes, et la nomma cantante di caméra. M™® Garcia a été appelée deux fois à Padoue et à Rome. Dans cette capitale des arts et de la civilisation, où le peuple aime à se venger de son esclavage politique par une licence presque barbare au théâtre; là où la célébrité du nom est plutôt un sujet d'exigence qu'une recommandation, la nouvelle cantatrice obtint un succès si éclatant dans Olello q{ (Faulres grands ouvrages, qu'à la der-

Mme KVGÉNIE GARCIA. 2^3

nière soirée de la saison on voulut la promener triomphalement dans les rues de Rome. Cette ovation fut défendue par le gouverneur, sous prétexte que de pareilles démonstrations publiques ne sont dues qu'à sa Sainteté. A Padoue, tous les soirs après le spectacle, une cinquantaine d'étudians lui faisaient cortège, en poussant des houras frénétiques d'enthousiasme; ils frappaient à toutes les portes, tiraient toutes les sonnettes en criant : que lorsque la grande cantatrice passait personne ne devait dormir.

C'est après des succès de trois années obtenus sur les principaux théâtres , d'Italie , que M™^ Garcia renonçant aux engagemens de Naples, de Bologne et de Venise, s'est décidée à renrer dans son pays et qu'elle a accepté

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un engagement au lliéùlre de 1 Opéra- ^

Comique. La place naturelle de ceite :

cantatrice française était à l'Académie ^

royale de musique, à côté de notre •;

grand chanteur Duprez. Il était au j

pouvoir de M. Duponchel de traiter ,

avec M""^ Garcia. Des propositions i

d'engagement lui furent adressées; j

mais'' celles du théâtre de la Bourse (

ayant paru, sous tous les rapports, plus j

avantageuses à la cantatrice que celles ^

de l'Opéra , M. Duponchel perdit la j

seule occasion qui lui eût été offerte de

remplacer dignement M"*^ Falcon.

A rheure qu'il est, une grande par- | tie du monde musical de Paris a entendu M'"^ Eugénie Garcia. Tous les ,i journaux ont été unanimes pour cons- , later le succès qui a couronné son Irnllant début. La voix i\e colle cantatrice ,

Mme ECr.ÉNIE CARC.IA. 243

réalise l)icMi la prédiction de son premier niaitre, car elle réunit véritablement toutes les étendues. Ce qui la dislingue surtout, c'est le timbre, Tégalité dans tous les registres, la plénitude et l'élasticité du son. L'agililé dont elle est douée lui permet d'enrichir son slvle des formes les plus variées et d exécuter les traits les plus hardis.

Sa manière de ph raser, toute particulière à la méthode des Garcia, a frappé tout le monde; sa syllabation est admirable; le jeu de sa physionomie et sa pantomime ne le sont pas moins et complètent les remarquables facultés de cette belle organisation d'artiste. Nous avons dit que la voix de M""^ Garcia embrasse toutes les étendues; elle fait entendre en effet depuis Ic.so/ naturel jusqu'au ré bémol aigu, ce

24C DIXIÈME ÉTrDE !

tjui comprend au-delà de deux octaves \ cl demie. La voix de poitrine est des ])lus forles ; la voix du médium est plei- , ne, et celle de tête est ronde et bien tim- | j)rée. C'est donc une voix qui offre aux j compositeurs d'inépuisables ressources. ' Nous avons souvent répété ces mots: \

a mélbode des Garcia ; il est bon une \ fois pour toutes de s'expliquer sur ce j point. L'enseignement , d'après cette ■•

néthode, consiste surtout dans le déve- ;

oppement des facultés matérielles; il 1 fournit à l'élève le moyt^n d'exécuter toutes les parties élémentaires d une ; pensée mélodique sous quelque forme j qu'elles se présente, et d'en faire rcs- j sortir toutes les modifications. Cette , itude générale met à la disposition do • iliaque chanteur tous les matériaux qui j sont de l'essence de son organisation.

Mme El'GÉXIE GAUCIA. 247

Une fois arrivé à ce poinf, il applique suivant son propre sentiment les richesses qu'il a acquises ; et ceci explique la différence de style et de manière qui se fait remarquer dans chacun des artistes formes à cette école. Ainsi Nourrit, avec son esprit analytique et son âme rêveuse, Géraldy avec sa grâce et sa finesse, M"^ Eugénie Garcia avec sa puissance et son élan dramatique, Pauline Garcia avec sa haute intelligence et son inspiration poétique, ont pu se faire chacun une individualité profondément marquée, quoique leur talent repose sur les mêmes bases : la franchise, la sûreté, la rondeur du son, la facilité, la pureté d'exécution, et la fermeté dans Faccentuation.

Pour tirer le plus utile profit des ressources immenses du talent de M"™^ Eu

a-is DIXIE.ME ETITOE. ,

génie Garcia, il faudrait que les coin- \ positeurs, évitant le double écueil des

petits airs de vaudeville et des coni- .

binaisons laborieuses de l'harmonie et :

de rinstrumentàtion allemande, re- |

rissent le drame et la comédie lyriques i

au point où Rossini les a portés avec , Otello et le Barbier. Ce serait une voie

nouvelle pour TOpéra-Comique, et, *

comme nous Pavons dit en commen- '

çant, une source de foi tune pour Tad- ^ ministration, et de gloire pour la scène française.

FHH.