Revue politique et littéraire du 9 juillet

la joie ou la douleur, dans les élans de pieuse adoration ou de tendresse mystique, dans les tourments et le délire de la passion on dans les accents déchirants du désespoir. Voilà comment Boucher faisait chanter son violon; sous son archet les sons s'articulaient, et, au milieu d'une symphonie divine, on distinguait parfaitement la voix dune âme qui, semblable à celle de Beethoven, s'exhalait en doux soupirs, ou vibrait puissamment dans de pathétiques transports.

Il s'était donc surtout inspiré de ce grand maître, et, à force de génie, il était parvenu à pouvoir ainsi exécuter seul, sans le secours d'aucun autre instrument, V ode-symphonie^ c'est-à-dire le chant humain dans son expression la plus délicate et son inQnie variété, avec accompagnement d'orchestre.

Lui seul était capable d'une telle merveille. Aussi eut-il l'honneur d'être surnommé par l'Allemagne entière le Beethoven du violon.

C'est le suprême hommage rendu au violoniste incomparable, que la Suisse avait déjà salué de ce titre glorieux pour la fougue de son archet.

En résumé. Boucher, dans les difficultés, n'eut jamais de rival et, dans l'exécution des morceaux de chant, montra toujours une puissance créatrice

sans exemple; il était ce qu'il voulait, et rinapossible ne lui était pas défendu. Artiste unique en son genre, original même dans ses imitations, chef inimitable de Técole romantique dans l'art musical, Alexandre Boucher fut, sans contredit, dans notre siècle le premier violoniste non seulement de la France, mais encore de l'Europe.