LE RENVERSEMENT ΓῚ

des modalités du langage magique. C’est un procédé que l'on a essayé d'introduire dans la poésie antique (vers boustrophiques) sans pouvoir l'y installer, mais qui est assez fréquent dans la grande musique vocale et instrumentale ancienne, avec des formes plus ou moins rigoureuses,

Le célèbre organiste du xvn* siècle, Heinrich Schütz, fait dire à une basse solo, dans une sorte de marche mélodique :

ἘΞ ἘΠ re TO ΞΞ ΞΘ: ΞΖ, Ξητ Σ᾿ ΞΕ ΞΞΞΞ- -Ι- = pl Eee ——- EE" ἔσΞέΞΞ99ἢ Fi-li mi,f- li mi, fi- li mi,fi- li mi, Ab-sa- lon! Fi- Ji mi, fi- li À - 5

mi, fi- li mi, Ab- sa- Ιοῃ!

Il y a là, sans parti pris et sans gageure manifeste, l'application instinctive à reprendre un dessin mélodique ascendant et à lui donner, à partir de la sixième mesure, un mouvement opposé au premier, touten conservant la même allure rythmique et, autant que possible, les intervalles.

Nous retrouvons ce procédé dans le détail de la phraséologie musicale ; ainsi, dans la 5° symphonie de Beethoven, les seconds violons répètent à rebours ce que viennent de dire les premiers violons :

ae viol, ζ ΕΣ ΠῚ CN ες à

Dans le développemerit du thème fondamental, on remarquera une répétition ascendante :

mm CIC

— ΞΞΞ tr a — ls à ———#—) — see .-:-- --:-:--

suivie, lorsqu'elle est arrivée à l’octave, d’une autre répétition desceudante et de même rythme, comme si la phrase refaisait à rebours le

même chemin :

L'équivalent des constructions a10-01a et aôa-aôa apparaît dans le détail de la phrase suivante (même symphonie, un peu plus loin):