S DES MODES

ermédiairc qui forme la prêtai.

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>nant, c'est-à-dire qu'il se coin- |

l'une manière douce et agréable §

ians la résonnance harmonique ;î

dissonants sont formés de sons 'i

ï se refuse à associer dans un ■■

que, dans la gamme naturelle .':»

l'octave, la quinte et la quarte |

nts. •■'

té; les musiciens grecs et ceux :3

beaucoup dans leurs ouvrages. '4

inuel de la tierce harmonique ~?

slinguent encore entre les con- i

uinle et la quarte, et les conso- "S ieot la tierce majeure, la tierce itervalles, c'est-à-dire les deux

vraies consonances, les conso- }

lonl les cordes sont entre elles \

consonance. Or il n'y a de tels . facile de s'en convaincre sur le chevalet : 1" à la moitié de la a corde sont égales et sonnent lisson ; 2" aux deux tiers de la le la corde ainsi divisée sont la corde la plus longue sonne la lus courte fait entendre l'octave noniques avec la corde entière ;

S" 128 IIe ÉTUDE : MUSIQUE GRÉGORIENNE. — Ier TRAITÉ : HARMONIQUE

3° aux trois quarts de la corde pour la quarte. Les deux parties seront alors dans le rapport de 3: 1, qui est celui de la quinte au-dessus de l'octave. Des deux parties de la corde, Tune sonnera la quarte, l'autre la double octave du son fondamental, et toutes les deux sont harmoniques avec la

[. corde entière.

Voici, représentée par des lignes, cette division harmonique du monocorde :

Les 2 cordes font un unisson

$ LA

fj octave