FA -FA -DO- FA

ivons concevoir la gamme divisée harmoniquement

ar quinte suivie d'une quarte ; 2° par quarte suivie

s deux réunies, ou plutôt par deux quartes super-

de ton dtsjonctif. Prenons, par exemple, la

W-MI-FA-SOLLA-SI-DO

i manière, cette gamme sera divisée harmonique-

re - mi - fa - SOL - la - si - DO

es de la gamme, celles qui soutiennent en quelque sont comme le cadre, la charpente du mode, sont minante SOL et l'octave de la tonique DO. La

)sée de deux parties continues et soudées l'une à de d'abord, DO-rè-mi-fa-SOL d'un tétracorde ', dont la première corde s'identifie avec la dernière

ne manière, on divisera la gamme par quarte

re - mi - FA - sol - la - si - DO

130 II* ÉTUDE : MUSIQUE GRÉGORIENNE. — i" TRAITÉ : HARMONIQUE

Le cadre, la charpente modale n'est plus la même, car ici les cordes principales sont : la première DO, la quatrième FA et la huitième DO.

Quelle est alors la tonique, quelle est la dominante? Nous le verrons bientôt. Quoi qu'il en soit, cette gamme renferme également deux parties harmoniques soudées l'une à l'autre, un tétracorde, DO-RE-MI-FA, suivi d'un pentacorde, FA-SOL-LA-SI-DO. On voit la différence entre

cette seconde division et la première.

Enfin, d'après la troisième manière, on aurait les deux quartes:

séparées l'une de l'autre par un intervalle de ton FA-SOL, que les Grecs appelaient intervalle disjonctif ou disjonction et sur lequel nous aurons à revenir. Mais, de plus, cette division harmonique en deux tétracordes fournit une autre division en deux intervalles de quinte

DO -re- mi -FA- SOL - la -si- DO

qui laisse entrevoir déjà la coexistence de deux gammes ou de deux modes en un seul, ou plutôt la possibilité de convertir un mode en un autre mode par les seuls éléments et parties harmoniques de son échelle : nous en parlerons au chapitre des mutations. Toujours est-il que, dans cette troisième manière de diviser harmoniquement la gamme, les cordes principales sont au nombre de quatre, et l'ossature du mode se présente sous la forme suivante :

DO - -FA- SOL - - DO

Nous retrouverons cette forme à l'origine de la musique grecque, dans la lyre de Mercure, composée, dit-on, de quatre cordes seulement, et don

CH. IV. — CONSTITUTION DES MODES i3

nbres acoustiques étaient : 6 : 8 : 9 : 12, c'est-à-dire, d'après 1 > adopté chez les Grecs':