MI 1 FA | SOL
LA
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Sol
La
Si
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mode la voix peut parcourir toute son échelle, le choix ent composer la mélodie est laissé au gré de l'artiste, à is qu'il conserve bien aux différents modes leur caracsant avec art des tétracordes propres à chacun, et qu'il mt la loi du mouvement et du repos mélodiques. L'enétracordes, les finales elles dominantes des cinq modes is le tableau ci-dessus et facilement reconnaissables. de se servir des modes, par cela même qu'elle donne à tendue de l'échelle des voix, supprime la distinction des les et des modes plagaux. Elle Favorise la liberté du comt plus large carrière à son génie mélodique ; le goût commode mieux, mais on peut douter qu'elle soit la t de vue esthétique. Ce que la mélodie y gagne en éten- 1e le perd-elle pas en profondeur, c'est-à-dire en exprèsvraie? Les anciens restreignaient davantage le champ odes, ou plutôt ils leur traçaient à chacun un double eur et l'inférieur, et rarement ils se permettaient dans ranchir les bornes qu'ils s'étaient imposées. Peut-être , au moins en ce qui concerne la musique vocale; car imcntalc a d'autres exigences, et les anciens, pas plus
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144 II* ÉTUDE : MUSIQUE GRÉGORIENNE. — l" TRAITÉ : HARMONIQUE
que dous, ne traitaient les instruments de la même façon que les voix humaines. Voici donc cette division des modes, selon la manière ancienne, c'est-à-dire en authentiques et plagaux :
Les cinq modes (manière ancienne)
|| | I. Mode : DO [il. Mode : SOL\lll. Mode : RB\ IV. Mode : LA | V. Mode : Ml\\
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