Cantique arabe

Lent et abandonné - observer bien les ^

Edj - al-ni el - ia - ôm cha - ri - kan fi a - cha - ek es-ser - ri ya* ebn Al -

li-an'na - ni las-ton a bih bi ser-rek li a-da

îek

wa la a - tik qa-be-la-tan'ghach - cha tan

Ken a-té - rei é-

la - i - ka

Ka loss el-ya min*

ha - -

tô^ffi-^

ti - fan' Oz-kor-ni-ya rabb oz-kor - ni ya sa-yé-di

Oz-korni-ya i - la

i-za a - ta - i - ta fi

ma la

Kou-tek, Serr el-as - rar berr el • a - brar

^-ËHt^H

A - in' el ha - iat

mebda wa gha

koul

lî fad-len.

CH. IV. — DEUXIÈME MODE, SOL loi

§ 2. — Deuxième mode, SOL

ode est formé de la gamme de SOL ; sa tonique ou L, et sa dominante ou quinte, RE. Voici sa double i et plagale, y compris les tons supplémentaires qu'il dans la mélodie aux huit degrés de la gamme.

Échelle du II* mode itique Plagale

ïtaté déjà que ce mode n'est pas un mode simple, mais x autres modes. Il débute, en effet, par un tétracorde ce, et en cela il ressemble au premier mode de DO; • un autre tétracorde de la deuxième espèce, ce qui le ime mode de RE. Il a néanmoins plusieurs particulasnt un caractère à part et qui empêchent de le conl'autre de ses composants.

i finale, qui est SOL, et non pas DO ni RE, et sa IE et non pas SOL ni FA. Puis il descend au-dessous intervalle de ton, de SOL à FA, tandis que le premier demi-ton, DO-SI, sous la finale ; le même FA, dans le, forme avec la tonique un intervalle de septième le pas dans la gamme du premier mode, où le SI est d'un intervalle de septième majeure. Là est le caracingue les mélodies du premier et du deuxième modes, îmier tétracorde établit entre le deuxième et le troiifférenee essentielle : dans le mode de SOL on pror ton, ton et demi-ton, la première tierce au-dessus najeure ; dans le mode de RE, au contraire, la voix uis d'un demi-ton et enfin d'un Ion, la tierce est

168 IIe ÉTUDE : MUSIQUE GRÉGORIENNE. — Ier TRAITÉ t HARMONIQUE

mineure. Dès lors, le caractère est tout autre et les mélodies ne peuvent être confondues.

On observera encore que l'échelle authentique du deuxième mode se compose des mêmes sons, disposés dans le même ordre que l'échelle plagale du premier mode ; de même, l'échelle plagale de SOL reproduit exactement les degrés de l'échelle authentique de RE. Et cependant ces échelles ne se ressemblent point du tout : 1° parce que dans l'échelle authentique de SOL, le premier degré est tonique, il produit dans la mélodie le sentiment du repos, tandis que SOL est dominante dans l'échelle plagale de DO et produit l'impression du mouvement mélodique. C'est l'inverse dans l'échelle plagale du deuxième mode, comparée à l'échelle authentique du troisième mode, RE ; le premier degré est dominante dans le mode de SOL et tonique dans celui de RE, ce qui établit entre les deux une différence capitale ; 2° parce que la double échelle du deuxième mode a une division harmonique tout autre que la division du premier ou du troisième mode, comme il est aisé de s'en convaincre par le rapprochement des gammes semblables, en apparence :

I" Mode plagal SOL -la- si -DO-re- mi- FA - SOL

IIe Mode authentique. . SOL -la -si -DO -RE- mi - fa - SOL

^ ^ ton ^ ^

IIIe Mode authentique.. RE -mi - fa -SOL-LA- si - do - RE

^ *, 1^ ton m „ —

IIe Mode plagal RE -mi-fa-SOL- la - si - DO- RE

Or, dans chaque mode, c'est la division harmonique qui règle le mouvement mélodique, en déterminant les cordes principales, les points d'appui de la mélodie et, par conséquent, l'enchaînement normal et la succession des intervalles, d'où vient au chant son caractère propre et spécifique. Deux gammes formées des mêmes éléments, mais avec une division harmonique différente, ne doivent donc pas se ressembler, quant à l'effet produit, à l'éthos de leurs mélodies. C'est ainsi que le deuxième mode diffère du premier et du troisième, auxquels cependant il emprunte ses éléments constitutifs.