CHAPITRE V

AFFINITÉS ET ASSOCIATIONS DES DIVERS ARTS

Affinités manifestées par les comparaisons d'un art à un autre, 162. • — Sensations lumineuses et sensations acoustiques, 162. — Le dessin en peinture et en musique (l'absence d'espace sonore, 183; théorie de Sully Prudhomme sur le dessin musical, 167; critique et amendement, 168). — La couleur en musique (comparaisons incohérentes, 169; couleur et timbre, 171; couleur et harmonie, 174; théorie du Dr Nicati, couleur et hauteur du son, blanc orchestral, 174; théorie du Di" Charpentier rapprochant objectivement la couleur du timbre, 177). — La valeur (résultat des intensités lumineuses relatives^ 180; renversement ordinaire entre les intensités lumineuses et les intensités sonores, 181 ; gravité des tons sombres et des sons bas, 182 ; rapprochement de l'échelle des valeurs de la série des sons quant à leur hauteur, 183 ; théorie de la saturation ou de la vivacité de Sullj Prudhomme, 184; ses idées sur la discontinuité des sons, 186; les gammes des diverses couleurs, 187). — Les conclusions de Sully Prudhomme et les nôtres, 188. — Remarque sur le sens des comparaisons, 189. — Nécessité d'une appréciation artistique dans chaque cas particulier, 190.

Tendance des arts à s'associer, 190. — Avantages et inconvénients de ces associations, 190. — Alliance de la musique et de la parole (discussion de la divergence prétendue entre le rythme poétique et le rythme musical, 191 ; inutilité de la rime et son exclusion désirable dans les traductions, 194 ; fonctions propres de la musique et de la parole dans leur association, 194; air el récitatif, 196; rôles de l'orchestre, 197 ; la question de prééminence entre le poète et le musicien, 198).