CHAPITRE VI

L'ART ET LA CURIOSITÉ

Rapports entre le sujet et la couleur locale, 203. — Nécessité d'un sujet dans l'œuvre d'art (tableau, 203 ; épopée et roman, 204 ; théâtre

TABLE DES MATIÈRES

204, la scène à faire, 505, l'opéra d'Eellé, 20o, Don Juan et le 3Iisanthrope, 206). Les dangers du sujet dans la peinture, 208. — Les dangers dans la littérature dramatique (Tantitlièse de la tragédie grecque et de la tragédie française d'après M. Faguet, 210 ; critique de cette antithèse, 212). — Les dénouements, 215. — L'antinomie du déterminisme et de la liberté 218.

Antinomie dérivant de la couleur locale, 219. — Représentation du temps et du pays de l'artiste, 219. — Dangers de la couleur locale pour les temps éloignés qui nous sont peu familiers, 221. — Avantages des sujets légendaires, 222. — Discussion de la théorie de M. Bergson sur le caractère individuel du dramatique, 224. — Examen de quelques œuvres dramatiques (les mystères, 226 ; le Martyre de Saint Gènes t et Polyeiicte, 227 ; Andromaque, 229 ; les Iphigénie à Aulis de Rotrou et de Racine, 231 ; V Iphigénie en Tauride de Gœthe, 233; le décor chez Racine d'après M. Le Bidois, 236 ; V Orphelin de la Chine, 237 ; Ducis, 240 ; Shakespeare, 240 ; Marion de Lorme^ 243.

La couleur locale en peinture (la thèse de Fromentin, 248 ; la thèse de M. James Tissot et sa Vie de Jésus, 250 ; modernismes des vieux peintres et des peintres actuels, 254 ; encore le paysage dans la peinture religieuse, 256).

Conclusion, 256.