VOIX DE L'HOMMB £T 0£S MAMMIFÈRES

raient être produits par une même ouverture de glotte, eu forçant légèrement le. vent, ce qui paraît parfaitement d'accord avec les conditions exigées par Ja voix de tête. On rejtrouve, en effet, dans les sons du second registre de la voix humaine, le caractère Qûté des harmoniques des tuyaux. On explique la possibilité de produire deux sous, le son fondamental et l'harmonique ; fait observé par Garcia sur des Baskirs.

Enfin, les cartil^es cunéiformes auraient leur raison d'être : ils formeraient, en effet, dans certains cas, un petit canal qui mettrait les ventricules en communication avec l'air situé au-dessus du larynx, pendant la jonction des aryténoïdes et le rapprochement des cordes vocales supérieures. Us agiraient donc, dans la vok de fausset, comme les trous dans les instruments à vent (1).

Du chant.

L'organe vocal peut produire tous les sons possibles, contenus toutefois dans une certaine limite qui constitué l'étendue de la voix.

Les sons peuvent monter ou baisser d'une manière continue, comme ceux de la sirène. Cet effet a lieu dans les cris de l'homme , lorsqu'ils expriment la douleur ou certaines émotions profondes ; dans le hurlement ou le cri plaintif du chien. C'est ce même phénomène qu'on désigne en musique pa^- le mot détonner,^ par analogie avec, celui que manifeste une corde qui vibre pendant qu'on la détend.

Dans la parole , le son change de ton avec l'effet qu'on veut produire , et c'est en variant convenablement l'intonation que les orateurs » parfois, remuent si profondément leur auditoire. Cette variation du ton ^ dans le langage articulé , donne l'accentuation qui , avec le timbre , diversifie si bien les hommes. L'accentuation est l'effet de l'habitude, de l'éducation et de l'idiome.

Les sourds-muets de naissance qui parviennent à parler, prononcent tous les mots sur le même ton.

Le chant i enfin , consiste à produire des sons ayant entre eux les rapports déterminés de la gamme. Ce n'est qu'avec un grand exercice du larynx que les per* sonnes , douées d'ailleurs d'une bonne organisation musicale , parvieQnent à dis-poser instantanément toutes les parties de leur organe pour un ton donné.

Du timbre de la voix, — Le timbre , au caractère duquel on reconnaît la personne qui parle , parait dépendre des vibrations des divers éléments de l'appareil vocal , et peut changer avec les dispositions très variées qu'on arrive à leur donner. C'est ainsi que certains individus, doués d'une certaine souplesse d'organe, peuvent imiter plusieurs voix.

Lorsqu'aux sons vocaux s'ajoutent les vibrations de l'air , dû pharynx , de la bouche et des fosses nasales plus ou moins fermées , celles de la glotte , de l'épiglotte , des replis épiglottiques, du voile du palais plus ou moins abaissé, on obtient

(i) DU>AY et PÉTREQCIN , dan» leur tpémoire sur le mécanUniê de la voix de fausset , lormulent leur théorie en ces termes : i Pour donner les sons de fausset, la glotte se place dans un état tel que les cordes vocales ne puissent plus vibrer k la ttoanière d'une anche. Son contour représente alors rembottchure d'une flûte t et, comme dans les instruments de ce genre, ce n'est plus par les vibraUons de l'ouverture, mais par celles de l'air lui-même que le son est produit. • ( Foy, année lb44, p. 135, Gaz» méd, de Paris.)

des timbres excessivement variés et dont la cause est la même que pour les instruments à vent , c'est-à-dire la coexistence de plusieurs ondes sonores d'intensité et de tons différents, qui modifient la forme générale de Tonde principale. Nous ajouterons même que c'est aux vibrations énergiques des lèvres de la glotte , fortement détendues, que les sons graves doivent surtout leur timbre particulier, celui des anches différant du timbre des sons aigus ou de fausset.

Le timbre sombre des musiciens parait coïncider avec les vibrations de l'air do pharynx, et il est d'autant pins prononcé que le larynx est plus abaissé pendant le chant, et, par conséquent, que le tuyau pharyngien est plus long. Ce timbre est souvent favorisé par l'idiome : ainsi, les Provençaux, les Italiens emploient fréquemment le timbre sombre qui fait le caractère de la voix de divers chanteurs renommés , et contribue à son intensité par une plus grande étendue de l'appareil renforçant

Dans le timbre clair ^ le larynx est élevé, et la cavité buccale ouverte forme seule la caisse sonore. Le Français chante presque toujours en timbre clair ; la langue française se prête difficilement au timbre sombre.

Lorsque, Tair passant par les fosses nasales, la bouche est fermée et résonne, le son n'est plus qu'une sorte de grognement très prononcé, comme cela s'observe chez le chien.

Si, la bouche étant ouverte, les fosses nasales sont plus ou moins fermées et entrent en vibration, le timbre est nasillard, ou, comme on le dit vulgairement, on chante du nez.

Ainsi, le timbre doit ses modifications à la nature des vibrations étrangères aux vibrations sonores principales; et cela explique bien pourquoi une personne peut avoir un chant très pur, avec une voix parlée très mauvaise , désagréable et souvent nasillarde, lorsqu'elle est obligée, pour prononcer certaines syllabes, è mettre eu vibration des éléments qui ne fonctionnent pas pendant léchant.

De l'étendue de la voix. — On distingue, dans un chanteur, le ton de la voix qui est donné par le son le plus bas qu'il peut produire, et son étendue caractérisée par le nombre d'intervalles qu'il peut parcourir en montant du grave à l'aigu. Ces deux éléments sont très variables chez les divers chanteurs, et servent à classer ceux-ci, conformément au tableau suivant :

mi|fa|Sol|la|8i|Ut2fé2mi2fa280l)la2si)Ut3ré3mi3fa38ol3la38l3Ut4ré4mi4fa4Sol4U4si4Ut3