I>£ LA V^X

efforts de poitriae. Il en résultera dès lors que les lèvres de la glotte pourront être tendues et détendues pour un même son, et que leur tension n'aura aucune in^ flUence sur le son et en restera indépendante. Un son grave pourra être produit par une petite et une grande ouverture de la glotte. Ces conséquences de la théorie de Dodart étant contraires aux faks observé^ et admis par ce physiologiste, entrai* nent forcément le rejet de son opinion.

. Nous ajouterons encore que la respiration serait impossible dans Tune ou Tautr^ théorie de cet auteur.

Pour les sons peu intenses et exigeant peu d*air, il faudrait r^ler la respiration et la rAenir^ tandis qu*on serait bientôt hors d*haleine pour les tons aigus et intenses ; le poumon serait seul le régulateur des sons et devrait nécessairement être lié par quelques conditions aux mouvements de la glotte, puisque les actions de l'un seraient solidaires des actions de Fautre.

Après avoir admis et confondu successivement tous les principes defr théories possibles de la voix , Dodart , égaré dans un dédale de contradictions , avoue ainsi son impuissance de résoudre complètement le problème :

« Après tout ce qui a été dit, il resterait encore à rendre raison : 1 ® de la force de la voix humaine , qui semble être au-dessus de toutes proportions, comparée avec les dimensions de son canal et de son anche ; 2"* de ses tons qui semblent n*êtrc pas suffisamment expliqués par Touverture de la glotte et par les vibrations de ses lèvres {^^e \90). »

Ainsi presque tout reste à expliquer. Aussi Dodart ajoute-t-il dans une note page 29i2 : « Je reviens donc à dire, comme dans le mémoire, que, la complication de l'ouverture de la glotte et du ressort des lèvres bandées peut rendre les tons indépendants et de la profondeur du canal et de la longueur des cordes ; car le seul brisement de Tair suffit pour le son, et Tair, mû de vitesse dans rair, le peut briser suffisamment pour produire un son, et assez différemment pour produire les tons.

» Savoir comment tout cela fait une sensation, c'est moins une question qu'une espèce de mystère physique qu'on démontrera inconcevable en nature : cela me suffit. »

Enfm, et cela pourra paraître étrange, Dodart , après avoir examiné (page 291) la possibilité d'obtenir des sons graves avec des cordes très courtes > mais d'une certaine nature, revient à son instrument de prédilection, le châssis bruyant, et termine par la théorie des anches telle qu'elle est admise par J. Mûller.

« Il est dit, dans le mémoire, que le châssis bruyant est ce qui ressemble le mieux à l'organe de la voix. Il faut donc que, dans l'instrument de la voix de l'homme, les vibrations des lèvres de la glotte donnent le son^ comme l'anche le donne au corps du haud)ois , et que les quantités et les vitesses de l'air mû à travers la glotte donnent les tons et dominent les frémissements de la glotte , comme les dimensions du hautbois dominent les frémissements de son anche et forment les tons de l'instrument. »

Théorie de Ferrein, — Cet auteur a résumé, en termes très précis, une théorie assez semblable jk celle que Dodart adopte à la fin de son mémoire :

« J'ai cru trouver, dit Ferrein (1) , dans les lèvres de la glotte des cordes capa-

(1) De la formation de la voix de l'homme. Dans Mém, de VAcad, des se. de Paris, p. 416, année 1741.

VOIX D£ L*HOMtf& ET I»£S MAMMIFÈRES. 77

bks de trembler et desonoer comsie celles 4'une vMe; f ai regardé Tair comme l'archet qui les met en jeu, l'effort de la poitrine et de» poumons comme la main qui iait promener Farchet^ et je me suis servi de ce principe pour expliquer la force de la voix, h diversité de ses tons, et beaucoup d'antres phénomènes dont la cause avait paru jn^u*à présent se dérober à nos^oonaissances. »

Frappé de la difficulté d'expliquer VintensHé de la voix humaine par les seules vibrations des lèvres de la glotte, Ferrein a cru compléter sa théorie en disant que Forgane vocal est un instrumêni à corde et à vent

On ne peut voir qu'une subtilité dans cette définition de l'organe vocal, car Ferrein n'examine nulle part le rôle de l'air dans le renforcement des sons ; pour lui, la^tte est formiée par des cordes qui vibrent par l'action de l'air expiré des poumons agissant, dans ce cas, comme un archet. Dans son travail, il s'occupe des sons que peuvent rendre les ligaments inférieurs de J^ glotte, soit lorsqu'ils conservent leur connexion avec les parties qui les environnent, soit lorsqu'ils sont libres dans toute leur longueur et ne tiennent j^us au reste de l'organe que par leurs extrémités. Il ne parle ni des l^^unents supérieurs de la glotte, ni des ventricules du larynx. .

La grande erreur de Ferrein, avec laquelle tombe nécessairement sa théorie, consiste dans cette idée.qu'une corde, ébraidée par l'air, produit des sons plus in* tenses et plus graves que si elle est ébranlée avec un archet. Ainsi nous signalerons c^te contradiction singulière , que l'air agit mécaniquement comme un archet , mais qu'il doit néanmoins comme fluide élastique faire produire à la corde des sons autres et plus intenses qu'avec un simple archet. Ces idées ne sont pas soutenables. Quel que soit, en effet, le moyen méc^mique mis en jeu popr éturanler une corde, celle-ci obéira toujours aux mêmes lois; ce que Ferrein a parfaitement admis lorsqu'il ajoute (page ^13) « que les différents tons sont produits par les tensions diverses que les cordes vocales, dépourvues d'une contraction musculaire, éprouvent de la part des cartilages du larynx. »

En admettant, avec .Ferrein, que les cordes vocales ne sont pas contractiles, on arrive avec lui aux conséquences suivantes : l'ouverture de la glotte diminue quand la tensioii augmente, elle s'agrandit quand les cordes se détendent, et cette variation d'ouyerture exige, pqur les sons graves, beaucoup plus d'air et des efforts de poitrine plus énergiques que pour les sons aigus , ce qui n'a pas lieu dans la phonation.

L'insertion des cordes vocales sur les parois molles du larynx établit une grande différence entre l'prgane vocal et l'appeau li ruban auquel Ferrein l'a comparé. Il est impossible , en effet , d'admettre que des cordes, collées sur des lames flexibles , vibrent comme si elles étaient libres.. Enfin » l'espèce d'instrument artificiel que choisit ce physiologiste, pour Imiter la voix, semble indiquer qu'il n'attachait aucune importance, ou au moins qu'une importance très secondaire, à la présence de deux paires de cordes vocales.

Il faut rejeter aussi, comme contraire aux faits , qu'une corde à égalité de tendon doit'prodnire des sons différents quand on change la vitesse du courant d'air , et que dans les cordes ordinaires on peut hausser le ton en pressant l'archet (page iil9).

Ferrein a observé, dans des larynx de cadavres, que le son mcmtait quelquefois quand on augmentait la vitesse de l'air. Gela est vrai , mais inexplicaÛe dans sa théorie.

76 nt LA roix»

Nous ctpponerottt» %n terminant» les observations de Blot I ce sujel (1) : « Qo'y a*t-il» dit œ célèbre physicien, dans la glotte qui ressemble à une corde tibrante? Où UtHiTerait-on la place nécessaire pour donner h cette corde la longueur qu'exigent tes sous les (dus graves ? Gomment pourraitH)n jamais en tirer des sons d'tm volume comparable à ceui que rhoihme prod«it?t... Les plus simples notions d'tK^oustique suflSsent pour faire rejeter cette étrange opinion. »

Quelle que fàt^ en effet, la nature des cordés ou bandes dont les dimensions n'excéderaient pas celles des cordes vocales» on ne parviendrait jamais, parauena moyen mécamque, k obtenir des sons comparables, pour Tintensité et l'étendue, à ceux de la voix humaine.

Ferrein a fait beaucoup d*expérienoes sur des larynx de cadavres ; mais plusieurs d*entre elles ont été contredites par d'autres obsi^rvaleurs » et quelques unes sont , d'après leur autour lui-même, très incertaines*

(kl m saurait attacher une grande Importance à ces expériônces plutôt physiques que physiologiques. Il est impossible de comparer les effets sonores obtenos à Faide de larynx morts avec ceux qu'on peut observer sur Tanimal vivant Les fibres musculaires dépourvues d'élasticité et de contractilité agissent à la manière de membranes ou de cordes molles, tendues et allongées seulement par des moyens mécaniques^ et les parois des tuyaux sonores privés de vie ne peuvent (dus acquérir la tension qui convient aux sons qu'on veut produire. Il nous paraît impi'atkabie de déterminer, à l'aide de pareiller expériences, le véritable mécanisme des parties fiécesiaires à h production des sons.

Théorie de J. Mûlîer (2). — On ne trouve entre cette théorie eft Celle de Ferrein q«*une différence de mots. Le physi(ilogiste allemand appelle rubans vocaux ce que Ferreinr a nommé cordes après avoir aussi employé le norti de rubans. Prenant, avec sa signification absolue , h dénomination de cordes vocales , usitée par son prédécesseur pour désigner les replis inférieurs de la glotte , J. MIBIer préfère les désigner sous le nom à* anche , parce qu'elles ressemblent plus à des rubans qu'à des cordes. Nous n'avons compris ni cette subtilité , ni la différence qu'il prétend établir entre les vibrations des cordes et celles des lames membraneuses : quelle que soit la forme des lanières tendues, qu'elles soient cylindriques ou aplaties, elles vibreront toujours suivant les mêmes lois, et, entre les deux physiologistes précédents, c'est une question de mots. Pour tous les deux, la voix est produite uniquement par les vibrations des ligaments vocaux inférieurs (rubans vocaux, cordes vocales , anches membraneuses) mis en mouvement par le passage de l'air agissant mécanic[uement et à la manière d'un archet.

J. Millier n'a rien ajouté à la théorie du physiologiste français.

C'est aussi ce que nous pensons de Malgaigne qui, sous le titre de Nouvelle théorie de la voiœ humaine (3), adopte la théorie do Ferrein en ajoutant seulement deux membranes, au lieu d^une^ à l'appeau de polichinelle, auquel Ferrein avait assimilé l'orgaae vocal de rbomiue.

(t) Ont. de., t. I, p. 46â, 2»édlt.

(9) Manuel dêphytiol, Trad. de Jovrdan avec addiUons par tirméi t. tl*

(3) Dans Arrh.gént^r. deméd» 1834.

VOIX DE L'HOmlÉ Ef DfiSf MAMMIFÈRES. 79

Théorie, de Dutrot^het (î). —Ce phy^Iogistc admets en la modIDîmt d'une manière peu heureuse, la théorie de f crreih qui considérait les cordes vecales comme formées d'un tissu élastique, sans contiactilité, et comme ne pouvant être distendues que pal* lés actions purement mécaniques dos cartilages du larynt.

Les objecti(Mis très fondées que Dutrochei adi^csse à Ferrein l'ont conduit h la théorie suivante :

R L'organe vocal est un instrument vibrant non compliqué dé tuyau.

» Les muscles thyro-aryténoïdiens, et non les membranes aponévrotiqites qui les recouvrent, sont les pahies vibrantes du larymr, Les aponévroses laryngée* n*ont d'autre usage que de garantir les muscles qu'elles recouvrent des collisions trop fortes qu'ils auraient éprouvées s'ils eussent vibré Tun contre l'autre, dépourvus de Cette enveloppe qui est passive et seulement entraînée dans les mouvements vibratoires des muscles qui constituent les replis de ta glotte. »

Nous n*examinerons pas, avec Dutrochet, comment les cordes vocales s*allbngent, se tendent ou modifient leur élasticité pour produire tous les tons de la voix i car, malgré notre re^peèt pour le mérite de ce savant , nous ne croyons pas devoir discuter de nouveau la diéorie des cordés vocales, et encore moins les additions qil'il y a faites, parce qu'elles reposent sur le principe suivant qui est absolument faux t

Une corde élastique (liée, c'est-à-dire entourée d'une autre Substance, n'éprouve aucun changement dans les lois de ses vibrations de la part de cette substance, qni est seulement passive et entraînée dans les mouvements vibratoires de la corde. Abisi, le cuivre qui entoure une corde à boyau, dans les cordes filées de nos instruments, ne ferait pas système avec cette corde et h*ch changerait pas le ton pour une même tension. Toutes ces assertions sont erronées; elles sont encore bien moins applicables quand il s^agit d'une corde fixée sur une membrane et non envdoppée j par elle.

Lùkovius (2) compare la voix humaine aux sons qui se produiseiit quand l'air est violemment poussé à travers une ouverture, étroite, sans oscillation d'un corjjs solide de grandeur et de forme déterminées. La hauteur du ton dépend de la grandeur de l'ouverture et de la vitesse du vent. Le ton est d'autant plus élevé que VoUverture est plus étroite et la pression du Vent plus grande, et vice versa. Le tort peut s'élever de plus d'une quinte par la force du vent. La cause des sons dé la voix est dans le passage dé l^air à travers la glotte. Les ventricules résonnent par communication. Pour ta voijc de poitrine^ les cordes vocales sont relâchées; ëtle6 sont tendues pour la voîj? rf^ /ûrw5*ef.

On pourrait être tenté d'attribuer à Dodart , à son châssis bruyant, cette théorie de Liskovius : mais ce serait à tort. Car Fauteur allemand regarde comme ntiUes ou sans influence les vibrations des bords de la glotte.

Dans un travail plus récent, Liskovius (5) considère l'organe vocal comme uti instrument à anches, dans lequel les ventricules déterminent les tons en renforçant le son. n admet la théorie ordinaire des anches et ne les croit pas capables

(1) Mémoires pour servir à thistoire anatomique et physiologique des végétaux et des animaux, t. II, p. 540.

(2) Dissert, physiol.sisUnsthê9rkimvêcis,.Uipa§,i»iié

(3) Physiol, des menschl, Stimme^ etc., p. 39. Leipzig, 1846.

80 DB LA YODU

de rendre par eUes-mômes ies sens intenses de la voix. Suivant loi, tous les éléments des ventricules sont le siège des oscillations sonores primordiales et originales.

Théorie de Sauart (1). — F. Savart considère Torgane vocal, conq)osé du larynx, de Farriére-bouche et de la bouche, comme un tuyau conique dans lequel Tair est animé d*un mouvement analogue à celui qu'il affecte dans les tuyaux d*orgue. Ce tuyau, dit Tauteur, jouit de toutes les propriétés nécessaires pour que la niasse d'air qu'il renferme soit susceptible , malgré son peu de volume, àe rendre un assez grand nombre de sons, même fort graves ; sa partie inférieure est formée par des parois élastiques qui peuvent affecter toute sorte de tensions, tandis que la bouche, en s'ouvrant plus ou moins, et en changeant p^r conséquent les dimensions de la colonne d'air, exerce aussi une influence notable stir le nond)re des vibrations, conjointement avec les lèvres qui, en se rapprochant ou en s'écartant, transforment à volonté le tuyau vocal en un tuyau conique, tantôt ouvert, tantôt presque fermé.

La seule différence notable qu'il y ait, entre un tuyau à bouche membraneuse et le tuyau vocal, consiste dans le mode d'embouchure qui, pour ce dernier, est analogue à un appeau d'oiseleur à bords supérieurs rentrants. La glotte, ou fente formée par les ligaments inférieurs, joue le même rôle que la lumière dans les tuyaux d'orgue; le jet d'air qui en sort traverse l'intervalle qui existe ^tre les ventricules et va frapper contre les ligaments supérieurs qui^ quoique arrondis, ne laissent pas de remplir la même fonction que le biseau dans les tuyaux d'orgue : alors l'air, qui est contenu dans les ventricules, eqtre en vibration et rend un son qui, s'il était isolé, serait sans doute assez faible, mais qui acquiert ensuite de Tintensité, parce que les ondes, qui partent de l'intervalle situé entre les ligaments supérieurs, se propagent dans le tuyau vocal placé au-dessus et y déterminent un mode de mouvement analogue à celui qui existe dans les tuyaux courts et en partie membraneux (2).

Pour que le son définitif, ainsi produit, réunisse toutes les qualités qu'on lui connaît, il faudra que la tension de la partie extensible des parois du tuyau vocal soit dans un rapport convenable avec celle des parois des ventricules, ainsi qu'avec celles des ligaments inférieurs et supérieurs, et que l'étendue des orifices à travers lesquels l'ah' s'échappe puisse aussi varier et s'approprier convenablement pour donner le meilleur résultat possible.

« D'après l'explication que nous venons de donner du mécanisme de la voix, continue Savart , il est clair que si l'on retranchait les parties supérieures du tuyau vocal, que si on le réduisait même aux seules ventricules, on ne diminuerait pas le nombre des. sons que la voix peut parcourir; les plus graves deviendraient seulement plus faibles. Ceci explique comment on a pu faire de pareils retranchements sur des animaux vivants , sans qu'ils cessassent de faire entendre des sons. L'air, contenu dans les ventricules , pouvant résonner indépendamment de celui qui ^^^ dans le tuyau yocal, il est très présnmable que, m^me sans que ce tuyau ait subi aucune altération, certains sons peuvent être produits par les ventricules seuls, particulièrement ceux qui sont arrachés parla douleur et peut-être aussi ceux qu'on fait entendre lorsqu'on chante en fausset. »

(1) Annales de Tphysique et de chimie, 2* série, t. XXX, p. 64.

(2) S4VABT, mém* cit.

VOIX DE l'homme Ëi DES MÂMM1FËRË5. 81

Savait assimile l'organe vocal de l'Iiomme à un appeau d*oiseleur surmonté d'un tube renforçant. Le son est produit, comme dans les tuyaux, parle mouvement vibratoire que l'air acquiert en passant à travers la glotte , mouvement conservé uh^enrement par ce fluide , lorsque, se brisant contre les ligaments supérieiu^s qui agissent comme le biseau d'un tuyau d'orgue, il se divise en deux nappes : l'une intérieure, fait résonner l'air des ventricules ; l'autre extérieure, ébranle l'air du tuyau vocal situé au-dessus des ligaments supérieurs de la glotte.

La théorie de Savart renferme deux parties bien distinctes : la première est relative à la production du son dans le larynx ; la seconde concerne la forme de ra[^reil renforçant ou tuyau sonore.

Dans la première partie, l'auteur avance que le son est produit dans le larynx au moyen d'un appareil semblable à un appeau, dont les bords supérieurs sont rentrants. Le son, comme on l'a vu (dus haut, aurait pour cause, dans cet instrument, qu'il assimile à nn tuyau d'orgue à flûte, le brisement de l'air contre les bords supérieurs, conformément à ce^que nous avons dit en traitant dés orgues.

Il paraît difficile d'admettre , avec Savart , deu^ théories diOerentes de l'appeau, appropriées à ses diverses formes. D'ailleurs, dans beaucoup d'animaux, les cordes vocales supérieures sont très .rapprochées des inférieures sur lesquelles eltes font même retrait ; en outre, pendant la plumation, la glotte inférieure étant, en général, beaucoup plus étroite que la glotte supérieure, il est peu probable que les lèvres de celle-ci puissent faire l'office de biseaux.

£n admettant la théorie précédente, il resterait ^core à expliquer la voix chez les animaux qui ont une glotte simple , et chez les oiseaux. Nous avons toute raison de croire que ces idées^de Savart ne possèdent pas un caractère suffisant de généralité > et que la voix de l'homme n'est qu'un des phénomènes produits par une cause unique, jusqu'à présent indéterminée.

Dans la deuxième paitie , Savart fait intervenir la bouche et l'arrière-bouche comme parties essentielles du tuyau vocal, comme causes de la hauteur des son^ vocaux. Il sera démontré plus loin , par des faits , que ces éléments sont sans influence sur le ton.

Toutefois , nous ne saurions terminer l'exposé de la théorie de notre grand physicien, sans exprimer notre conviction qu'il a posé les vraies bases d'une bonne théorie de la voix , dans ses recherches sur l'écoulement des fluides; et que, sans une mort prématurée, il en aurait dévoilé tous les seèrets, en poursuivant ces derniers travaux qu'il a malheureusement laissés incomplets.

Aperçu gênerai sur la voU de l'homme et des mammifères*

Nous avons discuté les principales théories qui ont été proposées pour expliquer la voix humaine ; nous en avons prouvé l'imperfection et souvent l'impossibilité.

Avant d'exposer nos propres idées sur la cause d'un phénomène aussi difficile à pénétrer que celui de la phonation, nous résumerons les faits physiques et physiologiques qui leur servent de base. 5'il peut rester quelques doutes sur des détails 1res secondaires, nous espérons, en rectiflant et complétant les opinions de Savart, éublir les véritables principes de la théorie de la voix chez les animaux supérieurs.

^2 WB u vmx.

A. Expéi^ences ci fmt9. physiques,

i"* Lorsque Yw 9*éçbappe par un orifice à» forioc, de grandeur et de otture ilMcoMioe» 9oa écoulement est périodiqueaient variable et roriûce eu W siife d'uu.mottyeaiciit oscillatoire du fluide, et par wite de vibration» ^nores.

lies aoQs ainsi produits 9oiit peu intenses, parce que les vibrations coromuniqvi^^ à Tair extérieur, et propagées jusqu'à l'organe de Touîe, sont bientôl éteiî^es pai^ la grande masse du fluide résonnant. Mais, en réglant convenablement la vitesse et k proamn de Fair lorsqu*il traverse Vofificemnorey on parvint à' obtebiries aom intenses avec de très grandes ouvertm-es.

2" Si Ton ajuste un tuyau convenable sur un orifice sonore, le soA est eensUér rablement renforcé par la colonne d'air à laquelle le fluide qui s'éoonle ^pi^lne son niouvement vibratoire. Le tuyau vibre k l'unisson du son produit k l'onlfifie^ et peut, dans certains cas, faire entendre plusieurs harmoniques dont la série, grave ou aiguë, dépend de lagran^ur de cet orifice et de la pression de Taîr,

3° Un son, produit dans un tuyau, sort toujours le même pour une mteie pression et reste constant quand on augmente cette pressâcm de Tair jusqu'à une certaine Umite, après laquelle le son change ou disparaît L'étendue des limites de pression, pnur lesquelles un son reste constant, dépend de la hauteur de ce dernier.

L'intensité du son change seule entre ces pressions^limites, pour croître ou di^ minuer avec elles.

W A une ouverture déterminée, correspond toujours un tuyau, de diateètre et de longueur convenables, qui ne peut donner qu'un seul son entre des Umites de pre»* sion très étendues, au delà desquelles il ne vibre plus.

5* Tout changement, même très peu important en apparence, comme la eoâr* bure de la plaque, une légère altération dans rorifioe, une asymétrie des bords relativement à un diamètre donné, modifie toutes les conditions de l'ébrauIeBieBl soùoi^e. Ainsi sont- changées les pressions nécessaires pour faire parier les tuyaux, qui ne donnent plus les mêmes séries d'harmoniques qu'auparavant; ponr obtenir un son unique , il faut d'autres tuyaux , les premiers ne pouvant plus entrer en vibration.

6' Les sons peuvent être engendrés à rorifice et £iire résonner les tuyaux par asi^ration ou par insui9ation.

7" Les pressions, pour obtenir de très beaux, sons dans des tuyaux au moyefi de l'écoulement de l'air, sont toujours très feiUes. Dans les expériences de A. Masson, avec des orifices de 2 à 7 millimHres de diamètre sur 3 à 5 millimètres d'épaisseur, un manomètre à colonne d'eau a varié seulement depuis une fraction de millimètre jusqu'à un décimètre pour des sons compris dans une étendue de neuf octaves.

.8'' Les tuyaux à parois membraneuses fournissent des sons beaucoup plus graves (lue des tuyaux de même dimension à parois rigides ; et, en faisant varier convenablement la tension des membranes qui renfernient ta colonne d'air vibrante, on peut, §on volume restant le même, déterminer ide très grands changements dans la hauteur des sons dont l'acuité augmente avec la résistance Aeé parois. Ainsi, Savart a pu augmenter indéfiniment la gravité des sons de tuyaux de papier rendu humide par de la vapeur d*eau (1).

(i; Mem. cit., p. 74.

VO]X DE L'HQMIIE ET OfiS MAMMIFÈRES. 8S

Qa ohtifnt ck nimipeaux ebêncienieiits cUmi^ le ton d^nne c^domio d*air en ia fermât pio-tMllaineat.

9^ 3i Ton pn^nd m iq^au d*oi8Ql«ur muni d'un porteront, on pourra dn tirer phtti^ura 9011» ) mais le son opriieapondant ^ la aitae dâ Fappeau sera toujopra le plus pm* et le plus inten)^ Sn joutant nn tuyau i Tappeaii , on arrivera^ ai Ton Tarie la vitesse du courant d'air« h entendre le son de Tappeau seul, ou les hantfo^ jùqan du tuyau ^oulé» w «nrm k mémo son pour ràppeau et le tuyau, loraqueles dimensions des deux initruiu^ts 9eroni convenaUetnent ehoiaies : dan» oe cas, le son produit à Tori^eQ de Vappfau aubira lo plus grand renforcement ponlUe.

U est imponant do ^ter qm les plu» Insères medifieations dans h fbrme des tuyaui, ta rigidité é» leur enveloppe , ia grandaur des orifices d'entrée et de sortie de Tair dans Tapp^au, exarcent uue grande iuQuence sur Técoolement du gai et ses vlbratiops.

Quand on place un appeau i9m la bouche, ou réussite produke» par inspiratâmi ou expiration « uu^ ^e do m» tr^ purs* Dans ee cas» Q>st la cavité buccale qui «'accommode au son do riusdinmoi^» do la mémo minière qm dans le sifitement oral. Si Tou pQuv«i( aussi t^k^ varier los élé»onts de Tappeau, c W4-dire am vo« lame, la tension de m Parois» ses oriftoeat on obtiendrait une série' de sons beau^. coup plus étendus et plus diatoniquos. Dans le «as actuel, on ne pent avoir qn^une siiite de sons déterminés, mais nou continus, c'eat-à<dirc montant, comme dans la artoo, sans aucuue transition.

B. Expériences et fait8 physiologiques.

La plupart des physiologistes qui se sont occupés de la voix ont e:y)érlmeuté sur des larynx de cadavres. Nous avons répété leurs expériences et nous sommes restés convaincus qu*elles ne sont guère propres à éclairer le mécanisme de la phona-* don. Les phénomènes purement physiques qu*0|i observe alors n*ont que des rapports assez éloignés avec les actions qui se passent durant la vie. Les muscles, dans les larynx de cadavres, ne sont plus susceptibles de contraction, et les tensions qn*on développe artiAcieHément dans les diverses parties de Torgane vocal^ ne sauraient être comparées aux effets des actions musculaires qui accroisseut Télasdeité ^ tissas en même temps que leur tenslou ^t leur densité.

Ma^iré leurs quelques imperfections, les expériences sur des animaux vivants sont encore ici le meiUeur guide dans la recherche des faits.

Noua avons examiné des larynx de chiens et de chats vivants dans les deux con« (HtioBs suivantes : i« Les mâchoires étant largement écartées , la langue a été en partie attirée hors de la bouche au moyen d*u ne forte pince érigne , de manière à élever le larynx assez haut pour qu*il devint facile d*observer le jeu de la glotte et des parties voisines. 2» A l'aide dincisions convenables, pratiquées sur la membrane thyrO-hyoîdleone, Tépiglotte a été saisie avec une érigne et le larynv loi-naèBie rammé en avant (sans lésion préalable des nerfs laryngés), de manière l mettre la glotte en évidence.

L Parmi les divers organes qui livrent passage à Tair expiré , le larynx est le seul spécialement destiné à ia production un la vQix^

En effet, chacun sait que, une ouverture étant faite à la trachée ou à la membrane crico-thyroîdienne , la voix se perd aussitôt, puis se reproduit dès qu'on oMitère cette ouvorture; tandis qu'une incision, quelque étendue qu'elle soit, praliquéc entre l'os hyoïde et le cartilage thyroïde, n*entra!ne point Taphonie.

su DE LK VOIX.

Alais le larynx étant un organe complexe» composé de la glotte qae Imiitent les cordes vocales proprement dites, des ventricules, des cordes vocales sopérienres, et du tuyau laryngien sus-glottique Hmité supérieurement {Mr Téf^otte , il ne suflBt pas de dire qu'il est le seul organe producteur de la vdx, il faut encore déterminer le rôle de chacune de ses parties constituantes; aussi, ultérieurement, nous Hvrerons-nous à cette étude tout expérimentale.

En ce moment , fixons d'abord notre attention sur les usages accessoires de divers appareils ou tuyaux snr-ajoutés à l'organe principal :

La trachée ne remplit pas d'autre usage que celui de porte-vent

La bouche etl'arrière-bonche ne sont pas nécessaires à la production de la voix, comme l'ont cm quelques physiologistes. Les cdonnes d'air que ces cavités renferment peuvent renforcer le son, mais n'ont aucune influence sur le ton.

Il en est de même des fosses nasales: le son n'éprouve, en effet, aucun changement quand on se bouche le nez pendant son émission.

Lorsqu'on ferme la bouche totalement ou partiellement, le son perd en intensité, mais il ne change pas de hauteur. On peut parfaitement chanter pluisicurs gammes en conservant la bouche constamment ouverte, ce à quoi s'exercent plusieurs chanteurs : le son acquiert alors plus d'intensité, mais ne varie pas.

Ainsi, pendant la phonation, l'air peut s'échapper par le nez ou par la bouche, ou par ces deux conduits k la fois, sans que c^ différences influent autrement que sur l'intensité et le timbre du son. Le volume d*air qu'ils contiennent agit, comme la caisse des instruments de musique, pour renforcer le son, conformément à ce principe que tout corps mis en communication avec up corps sonore entre en vibration et renforce le son sans changer le ton. Il faut pourtant excepter le cas dans lequel le corps impressionné pourrait rendre le même son ou un harmonique du corps sonore: dans ce cas, le renforcement serait le plus grand possible, et il pourrait y avoir réaction entre les deux corps et par suite modification dans le ton, s'ils n'étaient pas parfaitement d'accord.

Nous répéterons, avec Dutrochet (1), « si les changements de diamètre et de configuration des diverses parties de la bouche, si l'ouverture plus ou moins grande des lèvres pouvaient changer les tons, le diant articulé serait extrêmement diflicile et peut-être impossible. On ne pourrait, en effet, faire <x)ïncider un ton déterminé avec la prononciation de toutes les voyelles sans changer la position du larynx ; car on sait que les modifications de la voix, que nous nommons voyelles, dépendent des divers changements de figure et de grandeur de la cavité de la bouche et de son ouverture extérieure. On peut s'assurer que le larynx donne constamment le même ton sans changer de place, quelles que soient la configuration de la bouche et l'ouverture des lèvres. »

La bouche, l'arrière-bouche et les fosses nasales n'étant pas essentielles à la phonation , il reste à examiner quelles sont les parties du larynx nécessaires à la production de la voix et quel est leur mode d'action.

II. Pendant la phonation , comme nous Ta démontré l'inspection directe des larynx de chiens et de chats vivants , les orifices des deux glottes (2) prennent ,

(1) Owi'. eit.cit*, p. 638.

(2) Vé}h, plus haut, le lecteur a pu remarquer que nous distinguons une glotfe sup&ietn'f on fente limitée par les deux cordes vocales sopérleoi^, el une glotte inféneure ou autre fcirt? circonscrite s[K.^cialemcnt par les deux cofites vocales inférieures.