DU MÉCANISME

Hm^ tous Ie$ tswpB*% lea saysms otit cS^eirr^ çbé à s^ rmdrei compta 4e q^ette mimiète m ^rme la vqU fawn^iM» eK k e%fk9$i^ Ida Jibé^

h théorie 4e Dodwt ^ le$. of^wo»^ sur cotte Qiatiër^ a^avai^^t aucu^ çaract^^ véiitaUe^ ment §ci€^î%ue. Dodart, lepr^w^r^s'ap** j^j9nt sur 4«$ observations C|}(a«tfi9> avançu une. hypotM&e plus ou mm^. plau^Ue. Der pw£î, Ferr^iu» ej^^numiAt aus^lc^faîts, ea tira des coas^qu^ncM d^R^^tos. Un grand' nood^e de physiciens et 4e pbjskJbgistes de

tous les pays ont entrepris des recherche^ dans le même but. De nos jours, des expériences nouvelles ont été tentées par MM . Magendie , Cagniard de la Tour, et plus récemment par M. Savart, qui a consigné dans un mémoire les résultats de ses travaux. Mais, jusqu'ici toutes les investigations n'ont été relatives qu'à la formation de la voix et à la modulation en général , abstraction faite des différens genres de modulation et des moyens modificateurs auxquels ils correspondent*

Il est déjà fort intéressant d'être initié aux mystères de la formation de la voix humaine, de connaître l'action par laquelle elle devient la parole , et celle un peu plus compliquée par laquelle l'inflexion est modulée pendant la déclamation. Cependant il y a loin de là à la modulation du chant, dont la spécialité s'établit non-seulement sur la permanence des sons , sur la succession calculée""et harmonique des intervalles, n'importe conmient ils se produisent , et sur la variété infinie des intonations, mais encore sur cette pro-.

priété du chant d'exister indépendamment de la parole , c'est-à-dire de former un discours complet avecl'adaptation d'une des voyelles

plus ou moins modifiée. Ce haut degré de modulation, qui. constitue le chant , estcelui qui nécessite le travail le plus prononcé et les moyens modificateurs les plus nombreux.

Ces moyens et ce travail ont été de notre part l'objet d'une attention particulière ; nous allons essayer de les décrire, en indiquant, autant qu'il dépendra de nous , quels autres phénomènes scmt présumables d'après ce qu'il nous a été permis d'apercevoir.

. Prenons d'abord le larynx dans son isolement , et. montrons-le dans tout le déploiement de son jeu. La série des sons qui peuvent être modulés, au moyen des muscles du lar3mx, doit, évidemment s'^uiser entre ces deux lin^tes : celle de son rétrécissement et de. son élévation simultanés jpar lesquels s,'opère. le rapprochement des lèvres de la glotte, et celle de sa distension et de son abaissement également simultanés d^où résulte leur écartement. Or, examinons ce qui se passe quand le larynx est. porté en haut dans l'exercice le plus éminent de ses fonctions , je veux, dire dans le chant.

Si nous nous en rapportons à ce qu'on a admis jusqu'à ce jour sur le mécanisme de la

YQi^ humame^ k contraction de Fhyo-tky* ircH^eôEi ayant' Heu sinraltanément avec celle des mufictleâ aico-arjténoïdiens latéraux, de FarytéiKHidien oblique , de Farjténoï^en tranavcorse et du tjnraH-épiglottique , produirait le rétrédsaement de la glotte, lé raecourciasement de la cavité laryngienne et de la trftchée--art^e, enfin Rabaissement de Pépiglûlte; de là ré»ilterait exclusii^teiimit la formation des sons aigus dont la modulation ne serait due qu'an jeu pki9 ou moins i»*ononcé de toutes ces parties- réunies.

La OQotraction des muscles sterno-^thyroïdîena ayant lieu sbnultanément arec celle des musclés crico-thyrcMdieas , ou dilatateurs antérieurs de la glotte, des crico-4ffytbëno!diens postérieurs, ou dilatateurs postérieturs de la glotte, produirait Inverse de ce qui se passe pour les notes aiguës , c'est-à-dire , l'é^ lai^iésement de la glotte, le prolongement de ta cavité laryn^enne et de la trachée^artère, Félévatkm de l'^iglotte , et par suite la £br^ matiKm de notes graves, dont la modulation ne serait due, à son tour, qu'au travail phis ou moins prononcé de la rémnen de toutes ces parties.

On voit donc que, jusqu'ici, toutes les théories sur la modulation de la voix faisaient abstraction des muscles de Vos hyoïde y d^ ceux de la langue et de ceux de hi partie supérieure^ antérieure et postérieure du tuyau vocaL

Quelques anatomistes cependant , en parlant des muscles laryngiens, ont admis en certains cas la fixation de l'os hyoïde, afin de mieux définir les fondions de plusieurs muscles du larynx. Le professeur Meckel , en traitant de l'action du muscle hyo-thyroidien^ dit qu*il sert à élever le larynx , quand l'os «hyoïde est fixé en haut. Mais la fixation de l'os hyoïde , dans la modulation de la voix , Se borne-t-elle à causer la seule contraction du muscle hyo-thyroïdien ou est-elle nécessaire au travail continuel et parfait de la tota- Utédesmuscles du larynx ? Pour moi, j'admets la seconde proposition avec ses conséquences ; j'ajoute même que Poshyoïde estfixépour chaque sotiy ôfin de faciliter la contraction des muscles du larynx et par conséquent amener les notes. £n effet, si les muscles de l'os hyoïde étaient coupés ou seulement paralysés, le larynx , abandonné à l'action de ses propres muscles , n'arriverait qu'à la phonation ,

— Zi —

€n ne produisant plus que des sons imparfaits et monotones > d'une moindre intensité et d'un timbre fêlé. Ces remarques ne sont point hypothétiques ; elles proviennent d'expérien-^ ces sur divers animaux chantans , etrésult^^it aussi d'observations pathologiques que je me propose de publier incessamment.

Je vais énumérer maintenant les muscles qui font mouvoir Vos hyo'ide et en même temps le larynx; puis j'établirai l'influence de ceux de la langue; enfin j'examinerai^ mais plus tai^d, les différentes i^urties qui composent le sommet du tuyau vocal.

Les muscles qui portent l'os hyoïde en haut , dans la modulation de la voix^ scmt :

les ihyrO'-hydidiens , mjrlo^hfoidiem y géniiH hyoïdiens et stylos-hyoïdiens; ils agissent simultanément avec la plupart des muscles de la langue, principalement avec les stylo* glossesj lesquels , au moment de leur contrac* tion , sontaidéspar lesdigastriquesy au moyen d'une expansion aponévrotique qui se dét»* che du tendon de ces muscles pour aller s'in* sérer à l'os hyoïde, et le p<H:*ter en haut. Le génio-glosse ^ les linguales çt Y hyo^ classe participent aussi à cette élévation. Il conviens

^ait toutefois de divisa le dernier en trois muscles, c'e&t-à-cËtre en hasio^ ceruto et chondro-glùsses , afin de distinguer l'office de ces différentes fibres. Selon cette division , le chondro-glosse est celui des trois qui , avec les autres parties déjà énumérées , contribue le plus à l'élévation de Tos hyoïde , et conséquemment à celle du larynx, toujours dans l'action modulatrice de la voix.

On restera donc convaincu de Knfluence qu'exerce la langue dans la modulation, en considérant simplement les rapporjts qui existent entre ses muscles et l'os hyoïde, et entre ce dernier et le larynx.

D'ailleurs, qu'on examine avec attention les mouvemens de la langue dans le chant des difFérens genres de voix , on la verra, pour les notes aiguës , se contracter sm^ sa base , en même temps s'élargir, et dans le travail le plus prononcé du second registre * des so-

* Jusqu'à présent on à appelé improprement notes de tête et notes de fausset celles qui , lorsque 1*05 hyoïde est fixé en hatit , sont modulée par le thivail de la partie supérieure du tuy&o vocal. Ces dénominations ne sauraient être maintenues , parce qu'elles donnent une idée vague et même tout-à-fait fausse des moyens modulateurs , comme

~ 36 — prani'sfogati^ se relever par ses bords et former une cavité semi-oonique , le sommet du cône correspondant à la pointe de la lan--

gùe **.

de leur soufce. Ainsi j'appellerai notes surlaryngiennes celles dont la modulation est due au travail presque exclusif de la partie supérieure du tuyau vocal , et leur réunion constitue ce que je nomme second registre , pour le distinguer du premier registre ^ qui toujours, selon mes idées, n'est composé que des notes de poitrine, que je préfère nommer laryngiennes , n'étant dues pi*esque entièrement qu'à l'action des muscles laryngiens.

Plusieurs méthodes de chant , notamment celle du Conservatoire de Paris , et celle de M. Garaudé> parlent d'un troisième registre qui n'est qu'imaginaire , parce que son existence exigerait des moyens modificateur spéciaux, tandis que les notes dont on le compose ne sont dues. qu'à la vibration plus ou moins forte des dernières notes du pre mier registre , ou des premières noies du second. On remarquera que les chanteurs dont la voix se compose de deux registres sont ceux qui éprouvent le plus de difficultés , en ce qu'il leur faut plus d'art pour ménager les transitions d'un registre à l'autre , de façon à les unir pour l'oreille. Aussi les voix composées de deux registres sont celles qui se fatiguent le plus facilement.

* Les soprani-sfogati sont ceux qui , dans les notes aiguës , dépassent, au moyen du second registre, l'échelle or^ d inaire du soprano.

** f^oy, la planche , fig. n° 9.

Toutefois , chez les soprani parfaits , c'està-dire chez ceux doués d'une voix ronde , sonore et modulée presque exclusivement par un seul registre, la langue prend ime position tout-à«-fait différente de celle qu'on observe chez les soprani à deux registres distincts. Au lieu de se relever par ses bords , et de former une cavité semi-conique , elle se hausse ,• s'étend et se contracte vers sa base , en présentant une surface tant soit peu rebondie par suite de . l'abaissement de ses bords. Chez quelques individus j'ai vu la langue se relever par ses bords , pendant le jeu du premier registre et notamment dans l'émission des sons laryngiens du médium, mais ce fait n'est pas aussi remarquable que celui que nous venons de citer, du jeu du second registre chez les soprani-sfbgati.

En général pour les notes graves^ la langue a une action moins prononcée , et conserve à peu près sa position et sa forme ordinaires , en marquant toutefois une légère ondulation. La connaissance de ces faits résulte d'une multitude de recherches auxquelles je me suis livré sur l'organe des plus grands chanteurs de nos jours.

Ainsi, chez maJemoiselle Stmtag, qui pt*éseate en œ moment l'exemple le plus frappant d'acuité et de fiicilité moduiatrice du second registre , j'ai remarqué que cette cavité est plus prononcée que chez tout autre soprano.

Un fait non moins singulier, c'est que diez les chanteurs doués d'une voix très*^80nore etproyenant presque exclusÎTement d'un seul registre, le Tolume et la dimensioo de la langue sont plus considérables d'un tiers et quel** quefois davantage que d'ordinaire. La célèbre madame Catalani, Lablache et Santini offi*eat des exemples de ce phénom&ae. La langue de ce dernier est la plus longue et la plus large que j'aie vue ; aussi quand le génîo^glosse a atteint le maximum de sa contraction , Santini peut se toucher le dessous du menton avec la pointe de la langue; dans les notes aiguës , son extrémité se replie sur elle*méniie pu* sa pointe , et présente à peu près la forme d'un crochet *•

J'ai observé diez plusieurs chanteurs que le mouvement de la raJbchoire inférieure^

"^ f^ojr» la planche , fig. d® 2.

ainsi que ceux des làrres et de la langue, aux* quels se jaigiMQit parfois certaines grimaces du visage pisndant léchant , correspondent en quelque florteaumouTvment interne des muscles qui constituent l'appareil Tocsl. De la coïncidence frappante quePon rencontre, àce sujet, dbez les indiiridus dont la voix , forte , sonore, est très^tendue, quoique bornée au prmiier registre , il £Mtt ctmdure qu'en faisant la part de l'habitude , cette combinaison de mouvemens n'est, la plupart du temps, qu'une des conséquences du mécanisme ordinaire de la Toix.

Outre les observations que j'ai fiiites sur madame Pisaroni , et dont je parlerai ailleurs avec plus d'étendue, j'ai eu dernièrement l'occasion de coii^ater l'i^pinicm que j'avance , chez une dame , amateur trèsdistinguée, madame la comtesse M......

Ajrant remar^ië à plusieurs reprises que, particulièrement en chantant une certaine note {si bémol sur^gu)^ la bouche inclinait du côtégaudbe, je me suis demandé si ce que je venais de voir prov^iait d'une mauvaise habitude, ou si c'était le résultat du mécanisme individuel de son orçane. Je lui de-

mandai donc ' la permission d'examiner la partie supérieure du tuyau vocal pendant que cette daine cHantait la noté indiquée. Je cons* tatai en effet que le mouyement de la bouche et de la inachoîre inférieure dépendait dumécanisme de la langue , qui , au lieu de présenter là cayité sémi-conique dans son mediuin, la présentait au contraire latérale gauche , c'est-à-dire qu'elle répondait au côté où la langue était poussée par le mécanisme de ses muscles. -

Ce serait ici le. cas de signaler l'influence des idiomes dans la modulation du chant , où la fréquence des voyelles , leurs modifications, leur nombre, leur prononciation, à laquelle l'émission des cons(mnes est toujours soumise, ont un pouvoir immense. Ce pouvoir s'explique tout naturellement par là positioh de la langue , dont le travail , combiné avec celui de la partie antérieure de la bouche, amène, selon l'idiome employé,* une ouverture plus ou moins favorable à là projection de la note, et par conséquent aii charme et à la perfection du chant * . D'après ce

"^ Ayant la facilité de parler plusieurs langues, j'ai voulu

simple énoncé, et avec la connaissance exacte des principes spéciaux pour la prononciation de chaque langue, on se rendra aisément compte de la préférence qu'accordent les grands chanteurs à certaines voyelles pour filer lé trait. Ce sujet exigerait plus de développemens : nous noiis proposons de le traiter complètement dans un travail particulier.

Par ce que nous venons de dire , l'on voit de quelle importance est l'étude des muscles étrangers à ceux du larynx dans le mécanisme du chant.En parlant des sty lo-glosses, nous avons dit qu'au moment de leur contraction ils sont aidés par les digastriques, au moyen d'une expansion apoiiévrotique. En èfïet j ces derniers, quand on chante, sont aussi dans

étudier la différence que produirait la même phrase musicale chantée dans plusieurs langages. Cette différence , lorsque les langues sont également bien prononcées, est énorme pour l'oreille , si l'on prend comparativement la langue italienne avec la langue anglaise ; elle est progressive en difficulté selon l'ordre suivant : italien, portugais, espagnol, français, allemand, anglais. H en résulte en conséquence l'inverse de leur mélodie et de leur charme. Ce résultat est dû aux mouvemens particuliers de la langue et du voile du palais , ainsi qu'aux différentes modifications que subit le tuyau buccal.

une très-grande contraction, comme chacun peut s'en assurer ^i posant les doigts sur la région où ils sont situés ; ib semblent alors n'avmr plus d'élasticité , et leur raideur est telle qu'ils présentent presque la dureté de la pierre^

Maisreprenons ce qui estrelatif au larynx.

A mesure qu'il s'élève , il se restr^t par l'action des muscles hfo^thfroidiens latéraux^ hyo-^Lrjrténoïdiens obliques et hyo^arytèndi* diens trans^erses^ thyrb^aryténo'idiem supérieurs ^ thjrro ^aryiénoïdiens inférieurs f «i màme temps s'opère la contrcLCiion des thjrroaro-^t ffhsso^piglottiques , dont le jeu sîmul-tané amène le raccourcissement de la cavité laryngienne et de la trachée-*artère. Dans ce cas , en poussant l'air avec plus ou moins de force , on obtient un son plus ou moins aigu, suivant la portée vocale de l'individu , mais qui, pour prendre une moyenne , ne saurait dépasser le sol^ limite extrême au-delà de laquelle il est impossible d'atteindre avec le seul secours des muscles dont le jeu vient de s'opérer.

Voyons maintenant de quelle &çon a lieu l'abaissement de l'os hyoïde et du liarynx , et

^ — 4â — ce qui se passe quand cet abaisseiïieiit est pàr- Tenu à son maximum.

Cet abaissement s'eJBTectue par Faction des muscles $tema-4hyro*idiens , sterna-ky&idiens et omoplate^hyoidiens, et le larynx , au moment de la modulation , sYlargit en même temps par la contraction des muscles mcotkyro^diens , ou dilatateurs antérieurs de la glotte, crico^fjthénoïdiens postérieurs ou dilatateurs postérieurs de la glotte , en amenant l'élargissement et Palongement de la cavité laryngienne et de la trachée-artère.

Dans ce cas , en poussant l'air avec plus ou moins de force, c'est un son grave que l'on obtient , mais qui , avec le seul secours des muscles mis en action , atteindrait tout au plus aucfo qu'on doit encore considérer comme une moyenne.

Cependant , l'on sait que les tenors-contraltini^ et les soprani-sfogati, dans les notes aiguës, peuvent aller jusqu'au résur-aigu et même encore plus haut, ce qui embrasse

'*' Les tenorft^ooiitrakîai sont ceait qni , dans les notes ai|;«ës, dépassent, aa majen du second registre, TécheUe ordinaire du tsénor.

quatre notes de plus ou huit demi-tons , et l'on n'ignore pas non plus que les baritons* et les basses dans les notes graves peuvent arriver jusqu'au sol et même plus bas , ce qui comprend quatre notes de plus , ou huit demi-tons.

Puisque , soit qu'il s'élèye et se rétrécisse , soit qu'il s'abaisse et s'élargisse , le larynx ne suffit pas à une série aussi étendue de sons modulés , il est donc naturel d'en conclure qu'il ne constitue pas tout l'appareil ,vocal : c'est ce que déjà quelques physiologistes ont soupçonné.

M. Savart, dans son mémoire, explique fort ingénieusement la formation de la voix humaine; il établit que la production de la voix humaine est analogue à celle du son dans le tuyau de flûte , et que la petite colonne d'air contenue dans le larjmx et dans la bouche est susceptible , par la nature des

* Que j'appellerai baritenorsy parce que cette dénomination est rationnelle en ce qu'elle donne une idée exacte du genre de voix que possèdent les baritenors , tandis que la dénomination de bariion étant contradictoire à son étymologie, qui provient de 6aroj, pesant, grave, et tonos, ton, conviendrait beaucoup miçux aux basses^^tailles.

parois élastiques qui la limitent, ainsi que par la manière dont elle est ébranlée, de rendre des sons d'une nature particulière, et en même temps beaucoup plus graves que ses dimensions ne sembleraient le comporter.

Plus loin, et dans le mémoire qu'il a publié sur la voix des oiseaux , il prouve, par des expériences nombreuses , qu'une masse d'air renfermée dans un tuyau, dont les parois sont élastiques oumusculeuses, peut produire des sons beaucoup plus graves que ceux qu'elle pourrait rendre si ses parois étaient solides.

Dans l'idée que le son est d'abord produit dans :les ventricules, il cherche à démontrer que l'air, qui est contenu dans le tuyau vocal, doit toujours résonner à l'unisson avec le son formé originaii^ement dans les ventricules , et par conséquent qu'il doit les renforcer d'une manière notable. Le savant auteur du mémoire que nous citons , ne se .proposant que d'exposer le mécanisme de la formation de la yoix humaine , n'est pas sorti des limites qu'il s'était tracées.

Il devenait donc nécessaire d'examiner en détail les modifications que , sous l'influence

de la volonté, les muscles vocaux apportent à la forme du tuyau vocal, ainsi qu'à sa ten^ sien , pour qu'il puisse toujours renforcer de la manière la plus avantageuse les sons engendrés dans les ventricules.

Quelles sont donc ces modifications? Pour les découvrir, il s'agit simplement d'ol>server, c'est-à-dire de voir quels mouvemens s'opèrent pendant le chant , qui , comme nous Pavons déjà dit, nécessite certainement, de la part de l'organe de la voix , le travail le plus éminent.

C'est principalement sur le jeu de la partie supérieiu-e du tuyau vocal que nous devons porter notre attention. Le premier pbéno^ mène qui se présente, c'est que dans les sons graves le palai»«molle se hausse par Faction de son muscle élévateur, puis au moyen de la contraction des ukv$c\e^péristaphjrlm mterne éi péristaphylin externe^ par celte des ghssa et pharjngo-staphylin , des mylo et gérd(>hytfidiens , et même par celle des muscles palato-pharyngiens et stylo-^giosso-pha-ryngiens , qui s'opère en même temps que l'abaissement du lai^x , le voile du palais se porte en ar];îère et fn:*end une forme arquée.

Dans ce moment la luette ne cesse pas dm conserver sa position ordinaire , bien qu'«i se repliant un peu surelleniiéme y par la contraction du muscle palaio-^slaphylin , elle devienne plus consistante en raison de son raccourôss^nent, qui la ramasse à sa base^.

La nature semble avcnr adnsi disposé cette partie pour qu'elle se combine dans les sons graves , soit avec le mouvament interne de l'isthme du gosier^ soit avec celui du larynx , afin de laisser à l'air un plus libre cours et pour donner plus d'i|it«{isité de ^volume et d'essor à la gravité des sons. £n efiet , pour faire vibrer la partie sonore ^ ne fiiut-il pas ^ dans ee cas, une très-grande aspiraticm?

D'abord , parce que les sons graves exigent plus d'air que les scms aigus ; ensuite , parce que l'expiration est d'autant plus difficile à régler, que le tuyau vocal ayant acquis son plus haut degré d'aec0iux;issement et d'élargissement, est dans la disposition la moins fii-^ vorable pour empêcher la sortie de Pair.

C'est justement le phàtomène contraire qin se manifeste dans l'émission des notes

'^ J^oy. planches n'»' 2 , 5 rt 8.

aiguës. Alors, le voile du palais, après s'être élevé , s'abaisse et se porte en avant par l'action toujours plus prononcée des mêmes muscles précédemment énumérés dans la modulation des notes graves 5 où ces muscles agissent d'avant en arrière simultanément à l'abaissement du larynx , tandis que pour les notes aiguës , leur mouvement s'opère d'arrière en avant en même temps que le larynx s'élève. Far suite, les tonsilles paraissent se gonfler et se rapprochent ^ la luette , aumoyen de la contraction plus prononcée de son azi^ gos , se replie entièrement sur elle-même , et dans les notes les plus aiguës du second registre elle disparaît tout-à-fait. L'arrièrebouche alors n'a plus cette forme arquée qu'elle prend pour l'émission des sons graves,mais bien la forme d'un triangle l^èrement émoussé à son sommet ^.

- Les chanteurs à voix étendue, particutiè* rement dans les notes aiguës, ainsi que j'ai eu occasion de l'observer chez les premiers te-* nors-contraltini de l'époque , David et Rubini, et chez les soprani-sfogati les plus

* Foy. planches n"* 3, 6 et 9.

^ 49 — distingués, comme mesdames MombelU^ Fodor, Làlande, Gatalani, mesdemoiselles Sontag , Tosi et autres , ont les parties supérieures du tuyau vocal infiniment plus développées et plus mobiles que les basses-tailles^ telles que Lablache ou Ambroggi. Pour citet un exemple des plus fr'appans, que nous avons sous les yeux , je dirai que chez Santini , dont la voix est la plus étendue et la plus basse possible , rafriére-boùclie présenté une extension qui confirme parfaitement ce que j^ai dit des fonctions de cette partie.

La différence que je signale existe aussi ^ mais d'ime manière moins sensible , entre le soprano et le contralto. Parmi les boinmês, le bari-tenor tient le miUeu; chez ïès fem-^ mes, c^estle mezzo-soprano*.

Il est si vrai que la partie supérieure du

* J'ai fait tout récemment la même observation sur les ventriloques , en étudiant le mécanisme de la voix sur^ laryngienne au moyen d'un spéculum que j'ai imaginé. J'ai voulu voir si c'est au jeu de la partie supérieure du tuyau vocal qu'on doit Feffet du ventriloquisme ; j'ai aperçu que lorsqu'on parle en ventriloque, c'est toujours avec la voix surlaryngienne , laquelle est particulièrement modifiée par un mouvement très- curieux de haussement de la base de la langue vers la voûte palatine , tandis que sa pointe seii: à

tuyau vdcal concourt éminemment à la modulation de la voix et spécialement aux notes surlaryngiennes , que les chanteurs , dont la .voix se compose de deux registres, éprouvent un genre de fatigue tout-à-fait différent de celui que ressentent les chanteurs à voix de basse, de contralto ou de bari-tenor.

Ainsi, mesdames Mombelli ^ Fodor, Sontag , Tosi , parmi les soprani-sfogati ; Payid , Rubini , Gentili et beaucoup d'autres , parmi

rarticulation des mots dont le ventriloqae s*est spécialement appliqué à Étire usage. Ainsi le mécanisme de la langue dans le ventriloqùisme serait relatif aux mouvemens de sa base et de sa pointe. Le mouvement de sa base joint à l'abaissement de Fépiglotte sur la glotte servirait à modifier d'une Caçon particulière les sons surlaryngiens en tenant l'baleine en réserve , tandis que la pointe de la langue contribuirait à l'articulation des mots.

M. Serres , à l'occasion du rapport sur mon Mémoire, prit la parole pour appuyer mes idées sur la voix surlaryngienne. Ce savant rapporte un fait d'un forçat du bagne de Toulon, qui , ayant eu la partie supérieure du larynx oblitérée par suite d'une cicatrice , pouvait cependant parler avec la voix surlaryngienne , au moyen d'un réservoir d'air qu'il se faisait à l'endroit où ces sons se produisent. Je regrette beaucoup de n'avoir pas été à même d'obser\ er cet individu ^ mais je pense que l'effet de la voix dont il se sei^ait , devait beaucoup se rapprocher du ventriloqùisme.

— M — les tenors-contraltini , ne sout jamais plus fatigués qu'après avoir chanté les rôles où le jeu des notes du second registre est le plus fréquemment employé. Cette fatigue s'étend aux parties qui composent le sommet du tuyau vocal sans aller au-delà. Si on l'augmentait par un exercice continu ou forcé, l'on arriverait à déterminer ou un aflaiblissement du système nerveux de ces parties , ou une inflammation qui se communiquerait par^ fois à la trachée-artère , mais qui n'atteindrait que très-rarement aux bronches , à la plèvre et aux poumons. D'un autre côté , Lablache, Galli, Ambroggi, Santini, Nozzari, Crivelli, mesdames Marianni, Catalani , et plusieurs autres chanteurs, chez lesquels le travail du premier registre est presque exclusif, bien que leur voix soit d'un genre différent, après un exercice plus ou moins forcé , ressentent la fatigue aux régions diaphragmatiques et thoraciques. S'ils continuaient à chanter, leur état de malaise pourrait prendre un caractère inflammatoire, et finir facilement et en peu de temps ou par la trachéite ou bronchite , ou par la pleurite ou péripneumonie.

î)anS ce second cas , PafFaiblissement dit système nerveux des parties qui composent le sommet du tuyau vocal est fort rare.

Quand il n'y a qu'excès de fatigue , dans un état comme dans l'autre , l'usage de certains gargarismes astngens , et celui à l'extérieur des fiîctions alcooliques camphrées, peuvent hâter la guérison , que le repos seul opérerait à la longue. Mais comme, l'affaiblissement de ces parties peut aisément simuler une inlflammation , attendu la conformité des symptômes , il faut bien prendre garde de Se tromper dans le diagnostic, parce qu'en opposant un traitement anti-phlogistique , soit général, soit local , en cas d'affaiblissement, on augmenterait la maladie, et l'on pourrait même finir par déterminer l'aphonie complète , dont plusieurs chanteurs et cantatrices célèbres ont été de nos jours les victimes*

Outre le fait de David et de niademoiselle Tosi , qui ont failli perdre la voix pai- l'effêt d'un traitement tout-à-Êdt contraire à leur état pathologique , je pourrais citer celui de madânie Maîtivielle-Fodôr , dont le ti^aitement, poussé encore plus loin. Fa réduîiè

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pendant plusieurs années à Timpos^siblité de recouvrer sa voix *.

Pour apprécier encore mieux Fimportance 4e la partie supérieure du tuyau vocal dans La modujiatiQp de la voix , il suffit d'observer un chanteur chez qui elle ait été détndte ou seulement entamée par TefFet d'une maladie ;. dans ce cas j'ai non-seulement remarqué Pal-, tération du timbre , mais même la diminutfou 4u nombre des tons qu'on obtenait avant la ipaladie.

A l'appui de mon assertion je rapporterai encore les expériences que j'ai faites avec H/LAe docteuirDeleau le jeune, et en présence de M. le docteur KoreiST. On sait que M.D^ leàu a prouvé d'une manière incontestable

^ Les journaux 9nt annoncé sa réapparition sur un théa-t tre italien (Teatro del Fondo), en affirmant qu'elle avait reoDuyré tousses moyens. Nous savons de très-bonne source <{u*à la vérité madame Maihvielle-Fodor est parvenue i ckUUter de nouveau ^ mais avec une vch^ beaucoup plus limitée qu'auparavant 9 ne pouvant d'ailleurs prolonger longtemps cet exercice sans éprouver ijine difficulté dans la modulation. Au surplus, l'amélioralion qu'elle éprouve est due d'abord an traitement tonique stimulant qu^elle suivait depuis plusieurs mois ; ensuite à l'influence du jyesiUc ciel de Naples , et même au régime diététique du pays, .

qu'on peut parler sans le secours du larynx.

En répétant les mêmes expériences, aumoyen de sa sonde de gomme élastique et de sa pompe à vent , j'ai d'abord obtenu les mêmes résultats que lui ; ensuite je suis arrivé à marquer dix notes surlaryngiennes, c'est-à-dire seulement celles que je puis obtenir avec le travail de la partiesupérieure du tuyau vocal.

Les* limites d'un mémoire ne me permettent pas de m'étendre davantage sur ce sujet que je traiterai du reste avec détail dans un ouvrage dont j'ai jeté déjà les premiers fondémens.

J'ai dit précédemment que le sommet du tuyau vocal a plus d'influence dans la modulation des notes aiguës que dans celle des notes graves. En efTet, le larynx étant parvenu à donner le plus haut degré du son> dont la modulation lui appartient, il n'est plus possible de finir autrement que par la voix basse , c'est-à-dire par un son étouffé et impuissant , qui a quelque analogie avec l'expiration d'un soufflet. Néanmoins le Iar3mx^ ayant atteint ce période , semble s'y fixer et procurer à la voix mi nouveau diapason ou registre. Ce qui résulte de cette disposition a,

selon moi , beaucoup de rapport avec l'effet que l'on obtient sur les instrumens à cordes par l'apposition de ce que les Italiens appellent capo-ftwto*. Ici est posée la limite des fonctions du larynx, qui ne peut plus rien pour la modulation ; mais cette modulation , qui excède ses moyens, s'effectuera facilement, comme nous l'avons indiqué, par le travail des muscles , du palais-molle , de la luette , de la langue , et par le rapprochement des piliers du gosier, ainsi que par la contraction des muscles surlaryngiens énumérés plus haut; et elle sera grave ou aiguë en raison directe ou inverse du rapprochement ou de l'éloignement desdites parties. Ces mouvemens constituent le jeu de l'arrière-bouche, qui, d'après mes observations et mes expériences, joue un rôle si actif dans la modu-< lation. C'est vraiment une chose curieuse^ qUe.Paspect de ces parties au moment db-

^ 11 n'y a point d'expression , je ci*ois , en français , qniléponde à ce mot. L'apposition da oûpo-lar0, donne lieu à un registre nouveau et différent ; son. efifet n'est donc pas celui que les Français produisent au moyen de ce qu'ils appellent sourdine ou étouffoir , qui se place d'ailleurs sur une autre partie de l'instrument.

leur action la plus prononcée) quand on prend ppiu* terme de comparaison ce qui se passe dans les notes graves et dans l'inaction ^. A quoi se.réduit alors l'office du larynx? Est-' il encore le modulçiteur principal des sons ppr le jeu de ses muscles , ou n'en e$t-il q^^ le régulateur^ pour marquer leur degré degr^-.

vite ou d'acuité pl|is ou moins grand! Que l'on adopte l'avis de MM. Dpdart, Ferrein, Cuyier, (Qaldani, Spallanzani, J» Frank, Du:troc^et, Mayer, Lenhossek , ou que l'on &^en réfère à la théorie ingépieuse deM^Sav^tou à cellç de MMt Magendie, Cagniard de la Tour et Pespiney, le larynx n'agissant que comme un instrument à vent , i^e pourra fournir i*" qu'un nombre déterpfqné.d^ yibrationa sur lesquelles la modulation s'e^ectue, en se haussant, se contractant, et obligeant tou^ jours de plus en plus l'épiglotte , et toutes les parties qui concourent à donner le son le plu& aigu possible , à se replier sur elles-mémesi tour àtoiu* ou simultanément; s'^il ne serriri^ qu'à provoquer une oscillation plus ou moîna rapide , mais très-circonscrite , des parois so-^

* ployez la planche.

~ 67 — nores. Or, cela nous autorise à n'admettre que comme secondaire son intervention dans la modulation qui résulte du jeu des muscles de l'isthme du gosier, ainsi que du travail de toutes les parties dont il a été parlé plus haut.

L'inverse de ceci a lieu quand le larjnx, au moyen de ses principaux muscles, module d'abord la voix par lui seul , comme cela se pratique particulièrement pour les sons laryngiens , qui ) arrivant à la bouché, s'échgp^ pent, modifié^ secondairement par la forme, la contraction ou le relâchement de cette partie, au jeu de laquelle il Êiut ajouter le travail des musclés de la langue et de l'os hyoïde, ainsi que quelques autres appendices de l'appareil vocal, tels que les os du palais, la mâchoire inférieure avec ses mouvemens, le^d^nts, les lèvres, les fosses nasales, etc., toutes partie$ dont l'union proportionnée et combinée ciHôpIètê, dans ses dispositions diy^rse^ , le sonnaet du tuyau vocal de la manièire la|>lus favorable à la perfection des tons.

PSOiir rapporter un fait qui est étranger à cette dissertation , mais qui résulte de la connaissance du jeu musculaire de la partie supéiieure du tuyau vocal , je dirai que M. le

docteur Koreff, à qui j'avais communiqué mes idées à ce sujet, ayant à traiter M. le

prince M , qui avait un abcès à la région

tonsillaire , ne pouvait parvenir à apercevoir cet abcès qu'il fallait ouvrir ou cautériser. AjMrès avoir usé des moyens dont on se sert habituellement , et notamment de l'introduction d'une^ cuillère qui causait des vomissemens au mialade, M. KorefF imagina de l'en-^ gager à chanter la note la plus aiguë qu'il pouvait , et , tandis que la partie supérieure du tuyau vocal s'avançait , il profita de cette position. pour. appliquer la caustique; ce qui soulagea le malade au bout de quelques heures* Je ne m'étendrai pas davantage sur ce sujet; je crois l'explication complète.

Voyons maintenant si quelque fait pathologique important ne confirmera pas de nouveau ce que nous venons d'exposer.

On en rapporterait difficilement un d'une force plus probante que l'exemple de l'amateur chantant le plus distingué qui ait paru de notre temps, le comte de Fedrigotti enlevé à la fleur de. l'âge, par une fièvre nerveuse aiguë, à d^s parens , à des amis inconsolables de cette perte. M. le comte de Fedrigotti était aussi

grand connaisseur que passionné pour le chant; malheureusement un défaut physique s'opposait à ce qu'il pût tirer parti de toutes les ressources qu'il présumait avoir dans la voix. Il consulta un célèbre chirurgien français , et, d'après son conseil, il se décida à se faire extirper les deu^ tiers de chacune des tonsilles, dans le seul but de rendre plus claire , plus étendue et plus facile cette roix de baritenor , à laquelle il a dû tant de célébrité. Ce fut 5 si je ne me trompe , à Paris qu'il subit l'opération. Voici ce qu'il en advint. La voix de poitrine , c'est-à-dire celle qui, d'après mes idées , est modulée particulièrementpar l'action des muscles laryngiens^ ayant acquis un timbre plus clair et plus rond, s'augmenta de deux notes; mais, en revanche , quatre sons sur-larjmgiens ou du second registre furent perdus. Le seul do sur-aigu était marqué très-imparfaitement; ce qui prouve , comme nous l'avons dit, que les parties supérieures du tuyau vocal étant imparfaites , ne pouvaient donner qu'un résultat imparfait. On ne se fait pas d'idée de la difficulté avec laquelle M. le comte de Fedrigotti parvenait à rendre cette note aiguë ,

- ço ce do dont l'émission était si facile , quand il l'obtenait au moyen de l'arrière-bouche ; il ne pouvait y arriver sans préparation , c'està-dire qu'il était obUgé de &ire uQe aspiration profonde en pouçsant l'air avec une t/elle violence que ses efforts se peignirent dans tous ses traits.

Que conclure de là, sinon qu« ce do im^ parfidt , qu'il avait tant de pein^ k marquer, n'était pas une note du second registre, mais le dernier son laryngien? En efiet y en examinant chez lui l'arrière-bbucfae pendant qu'il poussait cette note , bn remarquait une ppsition tout-à-fait nouvelle etdifiSrente d^ celle qu'oïl observé chez tous jies tàiors qui ne sont pas privés de la perfection de cette portion latérale supérieure dti tuyau vQcal.

J'ai sous la main uu cas sembl^le que je pourrais présenter à i'Jbistitut. C'est uu jeune élève du Conservatoire de Milan (M. Car« celli) , chez qui 9 à la suite d'une angine tonsillair^, les tonsilles cmt acquis un tel volume, qu'il s^est trouvé dans l'impossibilité de chanter , parce que sa voix , qui précédemnient était dans l'étendue ordinûre du ienqr ^

avait perdu de sa sonoréité et de son extension , et n'arrivait plus qu'au ré aigu, tandis qu'avec le second registre il pouvait marquer cinq notes de plus qu'auparavant.

Appelé à donner mes soins à ce jeun^ honune^ et désirait éviter l'opération, je voulus voir si, au moyen dès seuls astringens , je parviendrais à améliorer le timbre de sa voix^ et à lui Élire marquer quelques notes lar3mgiennes Je plus. Au bout de quinze jours y j'ai en efiet obtenu un très-notable changement dans l'intensité et dans la sonoréité du timbre, et j'ai même réussi à lui faire toucher le fa aigu laryngien ; il avait donc regagné deux notes ou quatre demitons; Les notes que , par suite de son accident, il avait acquises dans le second registre, tétaient maintenues.

Avant de terminer, peut-être n'est-il pas hors de propos dé dire ici quelques mots des viclssititdé^ que la vbix éfuBît à l'une des épor ques les plus marquées du développement orgaiiiqùe.

On sait qu'à l'âge de puberté il s'opère une révolution générale dans l'organe de la voix, qui alot*s perd ordiiiairement chez leâ hom-

mes une octave entière , à mouis qtie par une cause morbide, soit générale, soit locale, les parties qui concourent à la production de la voix n'éprouvent un affaiblissement. Cet affaiblissement peut aussi résulter de l'exercice du chant , fort dangereux dans ce moment critique , car il peut nuire au développement de l'organe soit en le paralyisailt ou partiellement, ou totalement, soit en causant une inflammation dont le dernier degré d'intensité pourrait déterminer l'aphonie complète.

Voici à cet égard un fait des plus: concluans. Au moment où la mue atteignit Donzelli, un de ses condisciples, M. Donizetti, le frère aîné du maestro^ qui se trouvait dans le même cas , continua de se livrer aux exercices du chant ; il ne tarda pas à perdre la voix. Donzelli, qui , d'après les conseils de son maître, avait cessé de chanter pendant toute la durée de la mue , acquit au contraire un des plus beaux organes qui existent de nos jours.

Parmi les individus qui se sont livrés de très-bonne heure à Fétude du chant , et notamment chez les garçons qjui , avant l'âge pubère , chantaient le soprano ou le contralto,

on remarque^ après la mue, Faction simultanée ou isolée des deux registres, et le développement le plus régulier de la partie supérieure du tuyau vocal , mais plus ou moins prononcé selon le genre de voix. La voix de David, de Rubini, de Donzelli , a passé par ces phases, et elle présente l'étendue la plus remarquable des deux registres. Toutefois , diez Donzelli la faculté modulatrice , particulièrement dans les notes du second registre , est infiniment plus laborieuse et plus restreinte que chez les deux autres , bien qu'il puisse atteindre le ré sur-raigu. En revanche , ses notes laryngiennes sont beaucoup plus sonores, plus rondes que chez David et Rubini. La difculte qu'éprouve Donzelli est inhérente au genre de voix qu'il possède , c'est-ànlire à la voix de baritenor , qui n'est généralement formée que d'un ^eul registre. Chez Donzelli on distingue deux registres, parce que, comme je l'ai dit précédemment, il s'est livré fort jeune à l'exercice du chant, et qu'il a en conséquence disposé, de très-bonne heure, à la spontanéité de la volonté les muscles qui , avant l'âge de puberté, ne se subordonnant qu'au travail interne et successif du larynx ,

^ éi —

ne formaient qu'un seul registre. Maintenant ces mêmes muscles ayant une action des plus prononcées jpendant que l'os hyoïde et le larynx sont fixés en haut, concourent, avec les jmrties qui composent le sommet du tujau vocal , à constituer le registre dont je viens déparier.

Je puis moi-même offrir l'exemple d'une observation semblable. Livré d'abord pour mon plaisir et par goût, dans un âge fort tendre , à l'étude du chant , je possédais une voix de soprano très-caractérisée. A Fé^ poque de la mue , qui m'atteignit à quatorze ans , mon maître interrompit ses leçons pen-^ daîit plusieurs mois; après cet intervalle il remarqua que ma voix avait baissé précisément d'une octave; mais s'apercevant que je touchais encore, quoique imparlaitement ^ quelques notes des plus aiguës (qu'il appelait note difalsetto) , il m'engagea à les exercer graduellement et sans effort, en me disant qu'elles finiraient par me procurer im second registre, qui, bien que distinct, s'unirait au premier, et accroîtrait de beaucoup mes ressources.

C'est à cette étude modérée et graduée que

je dois le développement d'un organe qui maintenant peut marquer successivement ou isolément trois octaves^

Ces observations ne seront pas inutiles pour diriger les maîtres de chant, ainsi que les parens des enfans chez lesquels on trouve une prédisposition au développement de Porgane de la voix. Après avoir d'abord préparé Fouïe de ces derniers à goûter la musique , qu'ils étudieront mécaniquement jusqu'à l'âge de sept ans environ , il convient , dès qu'on leur aura appris à ouvrir la bouche et à lui donner. la formé la plus favorable à la projection du son , de leur faire exécuter posément et dans un mouvement très-lent , non des gammes entières , ainsi que cela se pratique habituellement, mais seulement les notes qu'ils font résonner sans efibrt. On doit prendre bien garde de ne pas prolonger cet exercice au-delà d'un quart d'heure ou d'une demi-heure au plus chaque jour, selon la constitution des sujets , dans la crainte d'attaquer les moyens du soufflet ou le soufflet lui-même , c'est-à-dire les poumons et ses dépendances; ce qui pourrait amener encore plus facilement des résultats semblables à

oeux cfue j'ai déjà signalés à FoccasîaD àe l'exercice du tAmmi pendant la mue*

En suivant la marche que je viens d'indi^ quer, on di^ose à se contracter spontané- Bwnl^ aous Influence de la volonté, les musdés qui, parvenus à leur entier développement, ii'aiiroot que plus de flexibilité et de force.

Cette souplesse et ce ressort sont précisément ce qui raianque aux pergonnes qui se livrent tardivement à l'étude du chant; ellespeuvent s'en convaincre par la difficulté qu'elles éprouvent à exécuter ce qui même est dans leurs moyens ; les muscles laissés jusqu'alors dans l'inacâon vocalisante et modulatrîoe, opposait à la volonté d'autant plus de résî^ tance et de raideur, qu'ils ont atteint leuren^ tier dévelûppèuent. L'excellent baritenor GiveUi, qui avant sa trente-quatrième année ne sMtait pas adonné au chant, n'a jamâs pu, malgré tous les efiorts possibles, atl)eizidre une noSbt du second registre.

Peut-être ces remarques devraient-belles étrepsisesen considération parles directeurs et miatres des conservatoires de musique , à qm je ne doute pas d^ailleurs qœ la aHinais*

sance plus par&ite de l'appareU Tocal , jointe à l'historique de la premiâre éducation musicale des élèves, ne puisse être d'uae trèsgraside utilité, surtout pour discerner les sujets qui ont pour le chant une aptitude réelle.

Poserais presque affirmer que la disette de voijt dont on se |daint avec raisœft depuis quinze ou ymgt ans, a pour première émise la direction anti-rationnelle qu'on donne à l'organe des enfans, chez lesquels oai fàk très-souvent avorter les plus heureuses d^>osîtions organiques par des exercices mm^seuiement prémaiturés et au-d^uis de la portée vocale de FÛMËvidu, mais encore la plupart du temps contraires à la vocalisation, qui a une spéciaëté modulaUice tout-'infait distincte de celle qui appartient à un instru*ment inorganique.

Il est d'autant moins indifférent de faire chanter toute espèce de musique aux jeunes élèves, que beaucoup de compositeurs, même* des plus célèbres, ont confondu les attributions de la voix avec celles des ina* trumens. Il faut n'exercer les élèves ^e sur ce qui a été écrit de plus caractéristique et de

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— G8 — plus spécial pour la modulation vocale, c'està-dire y avec la méthode de chant adoptée pai' la grande école italienne , celle cpii a produit de tout temps les chanteurs les plus parfaits. Je né crains pas d'être accusé de partialité lorsque je citerai les Crescentini, lesPachicrotti , lesMarchesi, les Guadagni, lesMombelli, David père, les Vigahoni, etdenosjours les Garcia, les Barilli, les Pasta, les Mombelli, etc., etc. Si, comme cela est prouvé par les exemples les plus frappans, l'exécution continue de certaines compositions lyriques est de nature , au bout de peu de temps, à porter les atteintes les plus graves à l'organe des exécutans dont la voix est formée, combien, à plus forte raison, l'usage de la même musique ne doit-il pas nuire aux cordes frêles et délicates d'un adolescent?

D'après les faits exposés dans ce Mémoire^ je pense qu'il est maintenant hors de doute que ce ne sont pas les seuls muscles du larynx qui servent à moduler les sons citantes , mais encore ceux de Vos hyoïde ^ ceux de la langue^

et ceux de la partie supérieure^ antérieure et postérieure du tuyau vocal ^ sans le troA^ail simultané et pfX)portionnellement combiné desquels le degré de modulation nécessaire pour le chant ne saurait a^oir lieu.

Ma tâche est remplie. Je ne la compliquerai point par d'autres questions ^ et quoique plusieurs savans très-estimables se soient occupés et s'occupent encore de recherches tendant à découvrir si l'prgane de la voix appartient à la classe desinstrumens à vent ou à celle des instrumens àcordes , ou s'il participe des deux , je ne marcherai point sur leurs traces^ Certainement , quand ou y réfléchit, il ne faut pas hésiter à déclarer que l'organe de la voix est un instrument à vent; mais quel est cet instrument? De quoi se compose-t-il ? de cartilages, auxquels la nature , chez les animaux , a principalement départi la faculté de produire les sons , de ligamens , de muscles , de nerfs, de glandes, dont l'office n'est pas encore connu, d'une membrane muqueuse qui tapisse le gosier et la bouche , etc. Toutes ces parties sont mises en mouvement pai* un gaz (l'haleine) dont les principes et l'action vitale, quoi qu'on en ait dit, sont loin

d'être encore suiffisamaienl délerminés* L'art aurait-il jamais à sa diisposiâon des élémens de cette nature? Tranchons le mot; Forgane de la voix est un instrument sui generis- , un instrument inimitable , d'abord en ce que la matière de son méeanisnve n'est pas à notre portée , que nous ne amosvons pas: même comment elle s'approprie à l'espèce de sono réité produite , et que , parvinssions-noug à la concevoir, il faudrait encore , pour arriver à une imitation parfaite , introduire la vie organique et animale, c'est--à^re, cette prérogative de l'organisme, qu'il n'est pas au pouvoir de l'homme de communiquer.

OBSERVATIONS