UNE CHANSON DU XIII^ SIECLE I

renchaînement des rimes aux strophes communes aux deux rédactions, mais présentant les rimes suivantes :

Rimes a : amer, amera, truis, avoir, vivant — cuer, fuer, amor,

departoit, fuer — beauté, vivant, pensa, forma, a —

envoi, moi, tient, amai, sai.

Rimes b : amie, mie, cortoisie, amie — boidie, partie, compai-

gnie, vie — mise, assise, mestrie, vivre — amie, mie,

oblie, vie.

On remarquera d'abord que les rimes de strophe IV de B^ diffèrent de celles de str. III commune aux deux rédactions (ant, eré). — Quant aux rimes des strophes IV-VII comparées entre elles, pour les rimes b qui se laissent le plus facilement ramener à un type commun, nous avons des rimes en te dans les str. IV, V, VII; pour la strophe VI, nous n'obtenons un enchaînement régulier qu'en admettant que l'auteur aura voulu donner des assonances féminines en i, non des rimes; et cette supposition nous autorise à admettre que dans ces quatre strophes la rime b paraît au besoin être une assonance en i. Malheureusement, la comparaison des rimes a donne des résultats si peu satisfaisants qu'on se demande par quel artifice on pourra amener quelque régularité dans ce désordre : même les conjectures les plus hardies ne pourront ramener à un principe fixe les rimes extraordinaires des str. IV et VII. On se demande si le poète n'a pas eu l'intention de donner quatre strophes de quatre vers rimant (asson.), en ie, suivis d'un vers plus court de 3 ou 4 syll. — Cependant on peut admettre qu'il y a une certaine tendance vers la rime dans les str. V (cuer, fuer, fuer), VI (pensa, forma, a), VII (amai, sai).

Il semble probable que l'auteur de la version de B- aura eu sous les yeux un texte incomplet de la version de Pa, Pb4, etc., comprenant trois strophes ; qu'il aura ajouté à ce fragment quatre strophes de sa propre invention ; strophes construites, en général, comme les strophes authentiques, mais où les vs. 2, 4, 6, 8 avaient la même rime ie (ou Tasson. féminine en f), tandis que dans la pièce originale les strophes rimaient plus ou moins

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exactement deux à deux. — Pour les vers impairs, l'auteur de cette nouvelle rédaction considérait la rime comme admissible, mais non comme nécessaire.

Les quelques strophes (I, II, IV) corrompues que donne le ms. Pb^2 sont d'une autre main que le reste et paraissent avoir été ajoutées plus tard de mémoire : c'est ce qui semble résulter de la transposition des vs. 6-9 des deux premières strophes.

La pièce est attribuée dans B ^ à Gace Brûlé : cette attribution est inadmissible, vu le mélange des rimes en eut et ant dans les str. III et IV de la première rédaction. — La str. IV a été citée comme une preuve de la justesse de l'attribution de la pièce à Gace par Tarbé, Chansonniers de Champagne, p. xiv : il est évident que dans cette strophe Gace n'est pas nommé comme auteur, mais au contraire cité. Le passage cité ne se retrouve pas d'ailleurs dans les pièces de Gace qui nous ont été conservées. — Dans Fa et Pb^7 la pièce est attribuée à Aubin de Sezanne, dans Pb4 à Gontier de Soignies. L'auteur reste douteux. Le style simple, presque populaire, de certains passages (str. III, V de la première rédaction) est frappant.