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THOMAS GERMAIN

par lui-même ». Cette pièce nous paraît fort douteuse, car nous n’avons rien trouvé qui pût faire soupçonner que Germain était graveur à l’eau-forte.

M. le baron Portalis cite un certain nombre de dessins appartenant à M. Beurdeley, qu’il attribue à Thomas Germain. Selon nous, cette attribution est erronée.

On relève dans le Journal clu Garde-Meuble deux mentions qui prouvent que Germain faisait des dessins pour des industries différentes de la sienne. « Le 28 avril 1732, parmi les objets retirés de la douane, dans une caisse d’étoffes pour la Cour, fabriquées à Lyon par le sieur Barnier, se trouvait (nous laissons la rédaction et l’orthographe du rédacteur de la note telle qu’elle est dans le Journal du Garde-Meuble ) :

« Un pilastre cannelé, d’ordre corinthien, dessein de Germain, de riche brocat, broché d’or, fond cramoisy, chargé au milieu d’un trophée d’armes, sur lequel il y a un bouclier aux Armes de France, le trophée surmonté d’un casque avec lauriers et autres ornemens, le tout brun, nué de musc ; le pilastre haut de douze pieds. » 1

Le 22 juillet suivant, on retirait également de la douane trois autres pilastres, dessinés par Germain et copiés par Barnier « sur les^étoffes qu’il fabriquait » 2.

Nous venons de voir quelle situation les travaux de Thomas Germain lui avaient procurée en France : sa réputation n’était pas moins brillante en Portugal, car le roi de ce pays, en apprenant la mort de l’orfèvre auquel il devait tant de chefsd’œuvre, ordonna qu’on lui fît, à ses frais, dans la cathédrale un service solennel, auquel assistèrent tous les artistes de Lisbonne 3.

Le décès de Germain força sa veuve à quitter le logement qu’ils occupaient en commun aux galeries du Louvre : cellc-ci