Ibid

acquérait dans sa corporation par ce seul fait, mais encore parce qu’à un point de vue moins spéculatif, elle comportait le titre d’orfèvre du roi, qui se justifiait par des commandes considérables et suivies.

Par brevet du 19 octobre 1679, le roi accordait « le logement qu’occupait feu Bourzon 1 à Germain, orfèvre en or » 2.

Avant de se fixer au Louvre sous ce titre, son atelier avait subi certaines vicissitudes, et les documents de l’époque nous le signalent comme ayant été successivement établi, en 1676, quai des Orfèvres, à la Samaritaine, et, en 1678, au cloître Saint-Thomas 3 4 .

En 1677, Pierre avait fait le cadre d’un portrait de Louis XIY, peint par Bénard : il était déjà, à cette époque, orfèvre ordinaire du roi. Ce portrait fut présenté au souverain, au mois de novembre, par l’abbé Le Houx. Nous avons trouvé, dans le Mercure de 1677 la description de ce travail, et nous la reproduisons telle qu’elle y figure, quelque amphibologique qu’elle puisse paraître aujourd’hui :

« Le dessein, la cizelure et l’art en sont admirables; dans le haut est la Renommée, toute de relief. Elle montre le Roy d’une main et tient une trompette de l’autre. Un lambeau d’argent y est attaché, avec des mots latins qui font connoistre que si cet Auguste Monarque est grand par la gloire que ses belles qualitez luy ont acquise, il l’est encore dauantage par sa valeur et par ses conquêtes. Aux costez de la bordure sont deux enfans qui tiennent des fleurs et des fruits. Il n’y a rien de mieux dessiné. On voit au bas la triple Alliance. Elle

1. Ce Bourzon est probablement Francisco-Maria Borzoni, peintre paysagiste, né à Gênes en 1618, mort en 1672, reçu à l'Académie de peinture et sculpture le 28 avril 1663. ( Archives de l’Art français , tome Ior, page 363.)