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Moderato. Espressivo,

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(1) Nous avons écrit ce chaut sous la dictée de M. Aphtonidis.

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TRADUCTION DU GREC

La lumière joyeuse de la sainte gloire du Père immortel, céleste, saint, bienheureux, 6 Jêsu^- Christ ^ venus au coucher du soleil, nous avons vu cette lumière du soir et nous chantons le PérCy le Fils et le Saint-Esprit, un seul Dieu, U est juste que nous te célébrions dans tous les temps, par des chants propices, à Fils de Dieu qui donnes la vie. C'est pourquoi le monde te glorifie.

Seigneur, j'ai crié vers toi, etc.

SECOND MODE PLAGAL.

Voici Vambitus du second mode plagal :

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ton.

Sur la note ia, on peut recommencer un second penfacorc/e semblable au premier :

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En réunissant ces deux pentacordes, on obtient une étendue d'une octave, plus une note :

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A Taigu et au g^rave pourrait se placer un autre pentacorde, ce qui produirait cette succession bizarre, fondée sur le système de la quinte, et difficile à accepter pour les Européens dont la musique est fondée uniquement sur le système de V octave.

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Presque tous les airs turcs sont construits avec cette gamme « qui, je ne sais comment, dit Chrysanthe de Madytos dans son Traité de chant ecclésiastique, s'est introduite dans la musique d'égalisé ». Le fait est qu'on l'y trouve, et en g^rande quantité.

Rien d'étonnant, du reste^ à ce que les compositeurs orientaux (qui n'ont jamais cessé d'écrire des mélodies nouvelles pour l'Eg'lise) aient emprunté, pour exprimer leurs idées musicales, une g^mme si usitée dans le milieu où ils vivaient. On voit toujours s'approvisionner aux mêmes sources le chant profane et le chant religpieux. C'est avec la même lang^ue musicale que l'homme exprime ses sentiments, de quelque ordre qu'ils soient.

La gamme turque (ou gamme du second mode plaçât) a ses deux létracordes semblables au tétracorde supérieur de notre gamme /W2neure ascendante. Sa construction est plus logique , car ces deux tétracordes sont identiques, ce qui n'a pas lieu dans le mineur européen (1).

Dans la musique byzantine, il n'arrive pas toujours que la cinquième note du premier pentacorde serve de base à un nouveau pentacorde semblable au premier. Souvent ici, lorsqu'on dépasse le sol, on change

(i) Voir riatroduction de notre recueil de Mélodies populaires de Grèce et d'Orient. (H. Leinoine, éditeur, Paris.)

de mode. Dans ce cas, on trouve gpénéralement un sigpne indiquant quel intervalle on doit faire de sol à la et de la à si.

Si la mélodie descend jusqu'au si inférieur, on trouve aussi, à partir du ré, un signe qui détermine la nature des intervalles. Presque toujours alors on entre dans le second mode, et Ton chante ré, do, si, comme on chanterait sol, fa, mi, dans ce mode. Naturellement Vut, jouant ici le même rôle que le fa dans la gamme du second mode, est soumis à la loi d'attraction.

Il est à remarquer que les chants heirmologiques du second modeplagal se chantent tous dans le second mode, et vice versa, tous les chants heirmologiqaes du second mode se chantent dans le second mode plagaL Nous ne connaissons aucune raison qui vienne justifier cette bizarre irrégularité.

Mélodies du second mode plagaL

Moderato.

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Moderato.

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Molto moderato. Espressivo,

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(i) Les exemples n" 1 et 2 ont été éciits, à Khalki,. sous la dictée de M. Tantalidis. L'exemple n* 3 nous a été donné, noté à l'européenno, par M. Aphtonidis.

TRADUCTION DU GREC

Dieu est avec nous, sachez- le, nations, et soyez vaincues puisque Dieu est avec nous. Apprenez jusqu'aux extrémités de la terre que Dieu est avec nous.

Seigneur des puissances, sois avec nous, car nous n'avons pas d'autre aide que toi dans nos afflictions. Seigneur des puissances, aie pitié de nous.

Seigneur, fai crié vers toi, etc. •

Observations sur les exemples du second mode plagaL

L'exemple 1 dépasse le premier pentacorde {ré, mi, fa, sol, la) de deux notes à l'aig^u, si et do. Son étendue embrasse une septième composée de deux /^/racorcfe^ j uxtaposés :

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Le second télracorde n'est point ici le tétracorde rég^ulier du second mode plagal, caractérisé par Tintervalle de trois demi-tons que nous rencontrons dans le tétracorde inférieur (mi bémol — fa diès^i); c'est bien plutôt le tétracorde du premier mode transposé à la quarte supérieure. L'on chante en effet sol, la, si bémol, do, comme s'il y avait ré, mi, fa, sol : tétracorde du premier mode.

L'exemple 2 débute par une irrég^ularité. Le si naturel n'appartient pas au second mode plagal; c'est le second degré du tétracorde du premier mode [ré, mi, fa, sol) transposé à la quinte supérieure {la, si, do, ré). Immédiatement après, le si redevient bémol, et la mélodie rentre dans le tétracorde de son mode.

Sur le mot Kupie, le chant sort encore du second mode plagal pour entrer dans le second mode (caractérisé par l'intervalle de cinq quarts de ton entre la et si) qu'il effleure, pour ainsi dire, avant de conclure. La conclusion se fait régulièrement dans le second mode plagal.

Dans Texemple 3, la mélodie est régulière , sauf une modulation inattendue sur la reprise du mot Kupte. L'intervalle de cinq quarts de ton entre sol et la est caracléristique du quatrième mode plagaL A partir de la note sol, la mélodie semble entrer dans ce mode, et Ton chante

sol, la, si, do, comme on chanterait (fe o ^^ ABXis le quatrième

plagaL

La présence du la naturel et du si bémol met fin à cette modulation. La mélodie rentre dans le second plagal et sa terminaison s'opère rég^ulièment dans ce mode.