DES CARACTÈRES
Les caractères qui servent à écrire les intervalles de la mélodie sont au nombre de dix.
Il y en a de trois espèces : des caractères asceiidanls , des caractères descendants et un caractère neutre.
Le caractère neutre est :
Uison (ïaov) t—-^ (1).
Il y a cinq caractères ascendants:
Uoligon (oXiyov) ' «— i*^ a
ho, pétaste (xeTacrTr/) -^^ a
Les kentimata (xevT7ijj!.xTa) %^ a
Le kentima (xevTYijxa) *. . % 6
Vhypsile (u^7)>.y)) J g
(I) Le zéro exprime rimmobilité de la voix. Les lettres indiquent que la voix franchit d'un bond un ou plusieurs degrés de l'échelle. Les chilires expriment une série de sons qui se suivent par degrés conjoints.
Il y a quatre caractères descendants:
\J ajiostrophe (àic6(jTpo<po:) ^ a
Uhyporrhoé (uTcoppo?)) # 2
Uélaphron (éXaçpov) C^. 6
La chamile ()^a(X7)>.Yî) V%. 5
Aucun de ces caractères, pris isolément, ne représente un son déterminé. Chacun n'exprime, par lui-même, que [intervalle qui sépare le son qui précède de celui qui suit. Il est donc nécessaire, pour déterminer le son exprimé par chaque caractère, de se rapporter à une note initiale connue; ce qui suit va le démontrer.
\Jison indique que le son ne changée ni en montant ni en descendant, mais qu'il reste le même. C'est ce qu'indique le zéro placé à côté. Quand Vison se trouve placé au commencement d'un morceau, il produit le son initial (1).
Voliyon, la pétaste, les kentimata veulent que la voix s'élève d'un deg^ré. C'est ce qu'indique la lettre a.
L'apostrophe veut que la voix descende un degré; c'est ce qu'indique encore la lettre a.
Uhyporrhoé veut que la voix descende deux degrés en faisant entendre le son intermédiaire. C'est ce qu'indique le chiffre 2 placé à côté.
Le kentima veut que la voix franchisse d'un bond deux degrés en montant, c'est-à-dire monte d'une tierce. C'est ce qu'indique la lettre p.
Uélaphro7i veut que la voix franchisse d'un bond deux degrés en descendant, c'est-à-dire descende d'une tierce. C'est ce qu'indique la lettre p.
h'hypsile veut 'que la voix franchisse d'un bond quatre degrés en montant, c'est-à-dire monte d'une quinte. C'est ce qu'indique le ^.
{{) Le signe qui indique quel est le son initial s'appelle martyrie, La martyrie ne se chante pas, clic fixe le point de départ; et l'on chante sur Vison le son initial déterminé par la martyrie.
La chamile veut que la voix descende d^une quinte. C'est ce qu'indique le J.
Donc, pour écrire une mélodie :
On se sert de Yison^ lorsque le son ne changée pas;
Lorsqu'on a une série de sons qui se suivent par degrés conjoints, en montant, on emploie Voligon, lapétasteet les kentimata;
Quand on veut exprimer une série de sons qui se suivent en descendant par degrés conjoints, on se sert de Vaposùvphe et de Vhyporrhoé.
Dans les cas où la voix doit franchir d'un bond plusieurs degprés en montant, on a recours à des combinaisons de caractères. En effet, ni le kentima ni Vhypsile ne peuvent s'employer seuls. Vélaphron et la chamile^ au contraire, jouissent de cette propriété.
De la combinaison des caractères.
La combinaison des caractères consiste dans l'art de les associer entre eux suivant certaines règles, de manière à représenter tous les intervalles qui peuvent se produire d'un son à un autre.
Des dix caractères musicaux, quelques-uns peuvent s'employer seuls. Ce sont: Vison, Voligon, la pétaste, V apostrophe y la chamile et Vélaphron.
Les autres ne peuvent s'employer isolément, mais ils servent à augmenter la valeur des caractères auxquels ils sont associés, dans une certaine mesure, suivant la place qu'ils occupent.
Ainsi le kentima, s'il est placé en avant de Voligon ou au-dessous, indique que la voix doit franchir un intervalle de tierce; et, s'il est placé au-dessus de Voligon, un intervalle de quarte.
(i) Dans notre traduction en notation européenne, nous représentons Tunité de temps par la noire, (Voir p. 105.) Dans la traduction de tous les exemples où la présence d'une martyrie n*indique pas quel
Uoligon et la pétaste se subordonnent à tous les caractères , excepté les kentimata [\).
Dans ce cas, le caractère inférieur perd sa valeur et Ton compte seulement celle du caractère supérieur. Ainsi, quand Vhypsile est placée sur Voligon, la quantité de Voligon se perd, et Ton compte seulement la valeur de Vhypsile.
Quand V apostrophe et Vélaphron sont associés de cette façon ">C^ , cela indique que la voix, au lieu de franchir un intervalle de tierce, doit émettre deux sons se succédant par degrés conjoints ; le premier de ces deux sons est censé affecté d'un gorgon{2).
Voligon et la pétaste se subordonnent au kentima et à Vhypsile de cette manière :
Dans ce cas, on le voit, leur propre valeur disparaît. Ils se subordonnent aussi à Vison et aux caractères descendants. Dans ce cas, également, le caractère placé en dessous ne compte pas.
0aa2 26^dd
j l fj l rJj ' rJj ' rJ ' rj'rj ' rJ
Le tableau suivant indique les diverses combinaisons de caractères
est le son initial , nous avons sapposé qu'il coiTcspond à un ré , et nous Tavons représenté par une note dont la queue est tournée dans un autre sens que celle des autres noires. Avec un seul caractère, les Byzantins expriment un inter^'alle, mais cet interv'alle est abstrait; il n'exprimera des sons déterminés que s'il est précédé d'une martyrie. Il faut deux notes européennes pour figurer un intervalle ; mais elles ont l'avantage d'exprimer par elles-mêmes des sons déterminés.
(1) Cela veut dire, comme la suite le montre, non pas que Voligon et lai pétaste ne peuvent se placer sous les kentimaia, mais que, lorsqu'ils le fout, ils ne perdent pas pour cela leur valeur.
(2) Voir plus loin au cliap. des hyposiases*
usitées dans la notation orientale et les intervalles que ces combinaisons expriment.
Composition de rOligon.
' j 1 1 j 1 1 ij I ij I ij 1 1 1 j 1 1
ta ç ça Ç 1) ô
J r r ij r ij r r I J r I J r II f I
la (2) i6 ly id le ^
Composition de la Pétaste.
{\) Le zéro et ïalpha, place' s à une certaine distance l'un de l'autre, indiquent deux inter valles distincts juxtaposés. II en est de môme des lettres a a, g a, ^a, etc.
(2) Les lettres la, i6, 17, etc., placées côte à côte, indiquent un seul et même intervalle.
I Vi I
I I j I I j I I j r ij I ij r I
ta
Composition des caractères descendants.
If Jlf Jlf J i i JJJIf^JJl .
va
t6 iT lÔ te
e i Ml t6 iT i5 te
r I 1 ^ I If I II I I I I I '"l 'f '" 'I
DE lA PARALLAGE.
La parallage, c'est Taction de solfier.
On place sous les caractères le nom des sons qui y correspondent, de manière que Félève, en voyant les caractères, chante les notes qu'ils expriment.
Quand l'élève a appris à chanter une leçon, en nommant les notes» il suffit qu'au nom des notes il substitue les syllabes des mots pour exécuter le morceau, tel qu'il doit l'être.
Avant tout, il faut se garder d'oublier, dans la pratique du solfège, que, dans toute mélodie, il y a un signe appelé martyrie ((xap-nipia) qui se place au commencement pour indiquer le son initial, La notion de ce point de départ est indispensable pour chanter une mélodie.
Après la martyrie^ viennent les caractères qui se succèdent en indiquant soit l'émission d'un son identique au son initial i^ison)^ soit un mouvement ascendant ou descendant.
Ce double mouvement (ascendant ou descendant) peut se faire par degrés conjoints ou disjoints.
L'élève doit observer la valeur des caractères, et émettre le son correspondant.
Montrons-le par un exemple pris sur la première échelle continue.
Pour solfier dans le genre diatonique on emploie la martyrie q . Celte martyrie indique que le son ira [ré] est la note initiale. Puisque le premier caractère qu'on rencontre est Vison, on doit chanter ira (r^) sur Vison.
Puis aux deux apostrophes on doit appliquer les deux sons descendants VIT) (ûfo), ^fà {si)j — aux trois oligon, les trois sons ascendants v» (ûto), ira (rrf), Pou {mi), — aux deux apostrophes les deux sons descendants ira (r^), vYj (fifo), et ainsi de suite, jusqu'à ce qu'on arrive au dernier son ira [ré). (Voir l'ex. I au verso.)
Après avoir chanté ira [ré] sur Vison^ on chantera ya [fa) sur le kentinta et pou {mt) sur V apostrophe; sur l'autre kentima on chantera ^i [sot)^
et sur Vapostropke, ya (fa), et ainsi de suite jusqu'à la fin. (Voir Fax. If.) Quel que soit le son représenté par un caractère simple ou par des caractères composés, il faut quon t émette franchement et quon n émette que celui-là.
Il faut beaucoup d'attention et une préparation suffisante pour arriver à ce résultat.
Exemple I.
li)
