DES HYPOSTASES
On appelle brève une note qui vaut un temps et longue celle qui en vaut plusieurs.
Gomme il arrive souvent qu'une note vaut plusieurs temps ou qu*un temps se compose de plusieurs notes, il a fallu des signes différents pour Texprimer. Ces signes s'écrivent soit au-dessus, soit au-dessous des caractères et s'appellent hypostases (ûicooraTixà fm\ui%). Donc une hypostase est un signe musical muet, qui exprime le iroiov de la mélodie et qui s'écrit soit au-dessus, soit au-dessous des caractères.
Il y a deux sortes à' hypostases :
Les unes expriment la mesure et sont appelées vffjf^ytaL\ les autres, qu'on nomme a^^pova, expriment la manière dont ii faut émettre le son.
Les hypostases de la première espèce sont au nombre de six :
Uaplie (*AxXr.) •
\ie klasma {Kkits^ta) ^j
Le gorgon (FopYov) r
h' argon (*Apy6v) -i
La baria (1) (Bapeia) \
La croix (Sraupo;) ^
Uaplie a la valeur d'un temps. Pour exprimer deux temps , elle devient diplie • • , pour en exprimer trois, triplie • • • , quatre, tétraplie • • • • , etc.
Toutes les fois que Yaplie se trouve sous un caractère, le son qu'il exprime vaut deux temps : un temps pour le caractère, un temps pour Vaplie.
(1) On verra plus loin pourquoi Tauteur fait figurer la baria au nombre des hypostases qui expriment la mesure, bien qu'elle doive ôtre rangée et qu'il la range lui-même parmi les hypostases qui n'eocpriment pas la mesure.
Uaplie s'écrit sous Yhyporrhoé de cette manière f , et aug^mente d'un temps la valeur de la seconde note. [Si Ton sous-entend ré comme note initiale, Vhyporrhoé avec Vaplie se traduira ainsi en notes euro-
péennes
Elle peut s'écrire aussi sous Vapostrophe surmontée du gorgon :
et sous V antikénoma (1) :
Quel que soit le caractère sous lequel est écrite Vaplie, il acquiert une valeur de deux temps. Uaplie s'écrit sous tous les caractères, excepté les keniimata, parce que ce caractère a une valeur qui ne saurait excéder un temps. Quand sous un caractère se trouve Vaplie double, triple ou quadruple, etc., la valeur du caractère s'accroît d'un nombre de temps correspondant.
La diplie, la triplie, Vaplie quadruple, etc., s'écrivent dans tous les cas où Ton emploie Vaplie. Quand elle se trouve écrite en dehors des caractères et jointe à une baria, Vaplie représente un silence d'un temps, la diplie, un silence de deux temps, la triplie, de trois, etc.
Le klasma a la valeur d'un temps et se place sur tous les caractères, excepté Vhyporrhoé et les kentimata. En effet, Vhyporrhoé reçoit Vaplie au lieu du klasma. Quant aux kentimata, leur valeur ne peut excéder un temps.
Lorsqu'un caractère est surmonté du klasma, la note qu'il représente acquiert une valeur de deux temps, et, dans l'exécution, il faut que la voix ondoie en quelque sorte.
I^ gorgon a pour effet de décomposer le temps en deux parties : moitié pour le caractère sur lequel il est placé et moitié pour le caractère précédent. Donc, lorsqu'on veut exprimer que deux sons
(i) Voir au chap. des hyposiases qui n'expriment pas la mesure.
ne dépensent qu'un temps, on place le gorgon sur le second caractère :
Quand on veut exprimer que trois sons dépensent un seul temps, on emploie le double gt>rgt>n r^ et on le place sur le second caractère :
Quand on veut que quatre sons ne dépensent qu'un temps, on emploie le triple gorgon ^ et on le place sur le second caractère :
et ainsi de suite.
Quand un caractère a le gorgon en dessus et Yaplie en dessous, le gorgon agit le premier et ensuite VapHe :
ru
Il en est de même lorsqu'un caractère est affecté du double gorgon ou du triple gorgon soit avec Yaplie, soit avec la déplie.
nu rpj rmj jrrij
Mais, quand Vaplie et le gorgon sont au-dessus, il faut distinguer si Vaplie est devant ou derrière le gorgon.
Rappelons d'abord que si le gorgon est placé seul sur Voligon c^i-» J--» ,
(i) Dans cet exemple et dans ceux qui suivent jusqu'à la fin du chapitre, nous traduisons les râleurs sans nous préoccuper des sons«
il a pour effet de diviser le temps en deux : un demi-temps doil être attribué à VoHgon, et un demi-temps à Vison.
Lorsque Vaplie est placée à gauche du gorgon, le temps est divisé en trois parties : Vison prend deux tiers du temps, et Voligon le dernier tiers :
Quand Vaphe est à droite du gorgon, Vison prend un tiers du temps et Voligon deux tiers :
Lorsqu'une diplie se trouve placée à gauche du gorgon, comme il suit, le temps est divisé en quatre parties : Vison prend, trois quarts du temps^ et Voligon un quart :
Si, au contraire, la diplie est à droite du gorgon. Vison prend un quart du temps et ro%on trois quarts :
Quand le double gorgon est placé ainsi, il divise le temps en 3 parties et chacun des trois sons en prend un tiers :
Lorsqu'une aplie est placée en avant du premier gorgon^ elle divise le temps en quatre parties : la première apostrophe prend deux quarts du temps et les deux autres sig^nes chacun un quart :
Quand Vaplie est placée devant le second gorgon^ le premier son vaut un quart, le deuxième deux quarts, et le troisième un quart :
Si \apUe est placée derrière , alors les deux premiers sons valent chacun un quart et le troisième vaut deux quarts :
Quand une dipUe est placée avant le premier gargon, le temps est divisé en cinq parties : le premier son prend \ et chacun des deux autres | :
Si la diplie est placée avant le second gorgon , le premier son dé-
pense § du temps, le second ^ et le troisième § :
Si la diplie est placée après le second gorgon, les deux premiers sons dépensent chacun | et le Iroisième son dépense
Une division analog^ue du temps a lieu, lorsqu'il se trouve une aplie ou une diplie sur le triple ou le quadruple gorgon ; dans ce cas on devra toujours tenir compte de la position occupée par Vaplie ou la diplie relativement au gorgon triple ou quadruple.
C'est ce qu'on verra dans le tableau suivant :
ic ic
1C tt
Cm»
(I) Cette martyrie indique que la dernière note du groupe est un si.
Vargon vaut un temps. Il se superpose à Yoligon surmontant les kentimata «^ • Dans ce cas les kentimata avec Yoligon valent un temps, et Vargon un autre temps. Le gorgon, on le voit, est là sousentendu, puisque les deux caractères, Yoligon et \es kentimata, ne dépensent qu'un temps à eux deux.
Si Yargon est doublé de celle manière S , alors on compte trois temps en tout : un temps pour les deux caractères pris ensemble et deux temps pour le double argon.
ir • S -^ -^ ^
Si Ton se sert du triple argon "H , alors on compte en tout quatre temps, et ainsi de suite.
Le silence s'exprime au moyen de deux sig*nes ou hgpostases, dont l'un est aypovov (qui n'exprime pas la mesure) et dont l'autre est eyxpovov (qui exprime la mesure). Ces 2 sig^nes sont la baria et Yaplie. Combinés, ils forment le sig*ne V qui exprime un silence d'un temps. Si on met une diplie, le silence est de deux temps, une tripHe, de trois temps, elc.
Dans le cas où il y a un gorgon au-dessus du silence, le temps se divise en deux. Pendant la première partie du temps on prolonge le son précédent, pendant la seconde partie du temps, il y a silence (1).
(\) Dans la traduction de cet exemple et des deux exemples qui suivent, nous avons représenté le son précédente, qui est sous-entendu dans la notation grecque : dans celle-ci il n'y a qu'un temps d'exprimé, dans notre traduction il y en a deux.
Quand on veut réduire la durée du silence au quart du temps, on emploie le sig*ne :
Le si^ne qui exprime le contraire est celui-ci :
Dans ce caB, le prolongement du son précédent ne dure qu'un quart de temps et les trois autres quarts sont remplis par le silence.
Toutes les règles données pour la division du temps s'appliquent à la division du silence»
La croix ((rraupoç) signifie que le chanteur doit respirer entre deux sons (1).
DES HYPOSTASES QUI n'eXPRIMENT PAS LA MESURE
Ces hywstases expriment la manière dont il faut émettre les sons; c'est ce qui les a fait aussi appeler tropiques. Elles sont au nombre de six :
La baria (papeîa) \
Uomalon (6jjLa>.6v)
Uantikénôma (avTixévwjAa)
Le psiphiston (^iq^wtov)
Uhétéron ou syndesmos (?Tepov y\ (juvSecpLoc). . Uendophônon (evSo^pwvov) ^
(1) Ce signe semble (jlacé à tort par 1 auteur parmi les hypostases qui expfiment la mesure.
Ces hypostases ont pour but d'indiquer de quelle manière le son doit être émis.
Quand la baria est placée devant un caractère, la note qu'exprime ce caractère doit être émise avec une certaine lourdeur, de manière à trancher sur la note précédente et sur la note qui suit.
Ce signe se place devant tous les caractères excepté les kentimata.
