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TRADUCTION DU GHËC.

Seigneur, fai crié vers toi, écoute-moi, écoute-moi. Seigneur !

Seigneur, fai crié vers toi, écoute-moi ; sois attentif à la voix de ma prterc.

Pendant que je crie vers toi, écoute-moi. Seigneur.

(1) Le n* 3 fait partie d*ane collection de chants liturgiques qui nous ont été donnés, transcrits en notation européenne, par M. Violakis. Les paroles de ce chant et du précédent, qui tous deux s'exécutent pendant l'office du soir, sont tirées du liO'^^' psaume de David.

Que ma prière «e dirige vers toi comme un encem,

Que l'élévation de mes mains soit un sacrifice du soir. Écoute-moi, Seigneur.

Observations sur les exemples du premier mode.

Le NM (Prélude) se tient dans les limites strictes de Vambitus du premier mode.

Le N^ 2 dépasse deux fois la limite de cet ambitus, pour entrer dans celui du premier modeplagal.

La première fois, la mélodie s'élève jusqu'au si bémol et la seconde fois, jusqu'à Vut, c* est-à-dire une septième au-dessus de sa finale. Dans ce dernier passag^e, il y a une modulation évidente, dans le sens moderne du mot. La mélodie sort complètement du premier mode; un instant après, elle y revient et rentre dans les limites de Vambitus, avant d'opérer sa conclusion.

Le N* 3 a beaucoup de rapports avec le N* 2. On y retrouve la même modulation que dans l'exemple précédent; mais ici, la phrase modulante se développe moins, et la mélodie rentre plus tôt dans Vambitus du mode.

Dans les phrases où la mélodie des deux derniers exemples ne sort pas de Vambitus du premier mode, la dominante semble être fa et non pas soL La prépondérance de la note fa prépare l'apparition du tétracorde conjoint caractérisé par le si bémol. Remarquez que, dans ces deux exemples, le 6i de l'oclave supérieure est bémol et celui de Toclave inférieure naturel, conformément à la constitution du système usité chez les anciens, sous le nom de petit système parfait ou système conjoint :

PREMIER MODE PLAGAL.

Voici Vamèitns ordinaire des mélodies du premier plagal :

finale.

xr

Cet ambitus dépasse d'un ton à Taig'u celui du premier mode. Il embrasse une sixte majeure et va de Vut au la. Cette dernière note, qui n'existe pas dans Y ambitus strict du premier mode, prend dans le pretnier plagal une g^rande importance, car, dans un certain nombre de mélodies de ce mode, elle joue le rôle de dominante. La constitution du premier mode est basée sur le tétracorde (1) ; celle de son plagal, sur le pentacorde ,

Dans le premier mode, nous avions pour dominante sol et pour finale ré. Dans le premier plagal^ nous avons la même finale ré, mais nous trouvons deux dominantes ; fa et la.

Les mélodies du premier plagal peuvent avoir une étendue qui dépasse à Taig'u la quinte ré-la, sans abandonner leur constitution pentacordale. Il suffit pour cela d'une opération fort simple, qui consiste à faire de la note la (dernière note du premier pentacorde : ré, mi, fa sol, la) la base d'un nouveau pentacorde identique au premier.

Dans ce cas, l'on chantera la, si, do, ré, mi, comme ré, mi, fa, sol, la. Le si sera naturel et ne redeviendra bémol que si Ton repasse dans le pentacorde inférieur (2). — Il faut remarquer toutefois que le si, dans le second pentacorde, peut céder à la loi d'attraction et s'abaisser d'un quart de ton en descendant, chose qui n'arrive jamais à la note mi dans le premier pentacorde du présent mode.

Il arrive fréquemment que les mélodies du premier plagal franchissent au grave la limite de Y ambitus de ce mode et descendent plus bas que Vut naturel; ainsi dans une variante de l'exemple ci-joint {'H^aia,

({) Tétracorde signifie ici intervalle composé de quatre sons, ou quarte; •pentacorde^ intervalle composé de cinq sons , ou quinte. Nous n'avons pas pris le mot tétracorde dans son acception rigoureuse; on sait que les anciens ne donnaient cette dénomination qu*à la quarte de 'première espèce (ayant le demi-ton à la base).

(2) On verra plus loin qu'un certain nombre de mélodies du premier plagal ( celles qui ont pour tonique ré) comprennent le si bémol dans leur échelle.

^opeue), la mélodie descend une quinte plus bas que sa finale. Dans ce cas, le si est naturel.

Le plus souvent, dans les chants heirmologiçueSy la mélodie ne dépasse pas au grave le si naturel ni le la à Taig'u. Dans les chants stichirariques, la mélodie peut monter jusqu'à l'octave au-dessus de sa finale, et s'étendre de ré à ré. Elle procède alors du système de l'octave, par son étendue naturelle, mais dépend toujours de la loi é! attraction. En vertu de cette loi, on devra faire le si naturel en montant et le si bémol, en descendant.

L'intervalle caractéristique de trois quarts de ton qui existe entre réei mi dans le premier mode, se reproduit entre le la et le si dans toutes les mélodies du premier plagal B,Y^ni pour base et finale la. Ces mélodies, en effet, sont en réalité des mélodies du premier mode transposées à la quinte supérieure.

Mélodies du premier mode plagaL

Ton usuel. (Transposition à la quarte inférieure.) Allegro.

ft - aa - t - a , ^(^d - ps - ue • V| Ilatp - 6é - — - vo<

l - ojrev gv ya-orpl xal I - te - xev ul - 6v, tôv É|i- ji.a-vou - loA,

(1) Le n<^ 1 a été transcrit par nous d'après la notation orientale, et revu par MM. Gérojaunis et Violakis. [Ce chant accompagne une danse religieuse qui n*est pas le trait le moins caractéristique du rit grec. Vers la fin de la cérémonie du maiiage, le prêtre place une couronne sur la tête de chacun des époux. Le parrain, en croisant les mains , échange trois fois les couronnes ; puis il pose sur la tête des mariés et des garçons et filles d'honneur une étoffe qu'il donne en cadeau. Le prêtre s'en couvre aussi, et, donnant la main à la personne la plus rapprochée de lui , il conduit une danse circulaire qui s'exécute en chantant cette hymne. Toutes les personnes citées plus haut y prennent part en se donnant la main, les deux mariés en se tenant par le petit doigt de la main droite ; et l'on fait, en dansant, trois fois le tour de l'autel dressé au milieu de l'église exprès pour la cérémonie, pendant que le peuple jette des dragées sur la tête des danseurs, auxquels le cadeau du parrain sert de rempart.

Variaote

8e - 6v TE xal àv - ôpw-irov • À - va - to - Xy) 5 - vo - |i.a aO - tû ,

Ôv [xe - Y* - Àù-vov - te; , rrjv llap-6é - vov |i.a-xa-pi - l^o - [lev.

Le h eue uon transposé.

r rrrrr r^M

4rrr rrrr

Moderato. Espressivo.

Rù - pi - - e, è - xé - xpa - Ça lîpô; oé , elc-à'-

-xo'j - - aov

[i.ou, el<j - à-xou-(j(5v

Ktj - - pi - - - e.

Ku - pi

- xpa - i: