Félibien, IV, p. iO

tant une scène du Décameron, et que Ton prendrait poux un Tintoret, si Ton ne considérait que latransparence brillante de la couleur, la richesse de la pâte, la vigueur et la solidité du clair-obscur. Craignant, toutefois, que cette préoccupation trop exclusive, de la couleur ne nuisît à la sévérité de son dessin, le peintre français se mit bientôt à étudier le Dominiquin. La force des expressions, la vérité du dessin, le mérite de composition, qui distinguent plusieurs des ouvrages du Dominiquin, Tavaient vivement frappé, et il alla jusqu'à proclamer la Cortimunion de saint Jérôme^ non pas le chef-d'œuvre de la peinture, comme on l'a avancé, mais l'un des trois plus beaux tableaux qui fussent à Rome à cette époque *. Les deux autres étaient la Transfiguration de Raphaël et la Descente de Croix de Daniel de Vol terre.

Il y avait dans l'église de Saint-Grégoire deux tableaux, représentant la Marche au supplice et la Flagellation de saint André. Le premier était du Guide, l'autre du Dominiquin. La foule des jeunes peintres étudiait ou copiait le premier. Poussin, presque seul, était au second. Le Dominiquin,