CONFUSION LITTÉRAIRE

sur la toile : ici du rouge, là du vert, sans nuance, sans transition ; notre auteur s'en garde bien, la transition est timide, elle est preuve de faiblesse et de labeur : fi du labeur! vive le génie! Notre auteur a toujours du génie! » Il vous apprendra l'art d'en avoir autant que lui-même ; vous saurez en peu de temps comment s'échelonne la longue fde des adjectifs, comment se fouette l'écume des comparaisons , comment se place le mot brutal qui donne h la période un air de naïveté farouche. Une fois que vous aurez le moule, tout sera dit. Les Français changent de moule tous les trente ans. En 1810, leur moule était classique; la ligne droite dominait! Le moule classique qui avait beaucoup servi , ayant fini par s'user , on l'a mis au rebut. Alors on a changé le mode de la phrase et restauré la période ; au lieu de la faire droite, on l'a bâtie en spirale, on l'a tordue. Le nouveau moule a eu horreur de la ligne droite. Comme c'était très-facile, on vit un nouveau grand homme naître tous les matins; il en pleuvait tous les soirs ; on n'était jamais sûr de ses admirations; il fallait en changer à chaque instant; les dynasties de grands hommes se marchaient sur les talons et se culbutaient. On se serait volontiers enfui vers l'autre monde pour échapper à celte presse de grands hommes et à cet abominable tapage de métaphores, de synecdoches, de contes, d'histoires, de polémique, de critique, de lyrique, de dramatique, d'amphigourique, de journaux utiles, inutiles, pour les épiciers, pour les enfants, pour les fermiers, pour brûler sa maison, pour marier sa fille , pour les procès, pour les amours, pour Vénus et Mercure, pour les joueurs de roulette, pour les malades, pour les voluptueux , quotidiens, bi-quolidiens, hebdomadaires, mensuels, depuis un louis jusqu'à six blancs; et tout cela plein de gé-