GREGOIRE HURET
était maître menuisier et le grand-père « Léonard Chassain », maître cordonnier.
Dans ce milieu d'artisans, il fallut sans doute chez Grégoire Huret des dispositions artistiques manifestes pour qu'on ait pensé à le diriger vers la carrière de graveur. Dans quel atelier fit-il son apprentissage? On l'ignore. Il y avait à Lyon, vers 1620, plusieurs graveurs de talent dont les noms sont connus surtout par des illustrations de livres. Dans les volumes de 1623 où se trouvent les premières estampes de Grégoire Huret (1), on voit également des planches signées Autguers (2), Petrus Faber (3) et C. Audran. C'est à l'œuvre de ce dernier que ressemblent le plus les gravures de Grégoire Huret et, bien que les tailles de Huret soient plus fines, plus serrées, plus italiennes, cette ressemblance laisse supposer des rapports de maître à élève. Celui des Audran que désigne l'initiale C. est très probablement Claude Audran, établi et marié à Lyon (4) vers l'époque de l'apprentissage de Huret. Un document prouve du reste que les deux artistes entretinrent de bons rapports : on voit sur les registres de Saint-Nizier à Lyon que, le 16 avril 1630, l'un des fils d' Audran eut pour parrain « Grégoire Uret aussy graveur en tailledouce (5) ».
Des travaux divers faits pour des libraires de Lyon indiquent que Grégoire Huret résida ou séjourna dans cette ville jusque vers 1635. A partir de cette date, et jusqu'à sa mort en
(1) Deux d'entre elles, les planches m et îv de la Réception... sont la reproduction du « Marzocco » de Doxatello.
(2) Graveur connu seulement comme ayant travaillé à Lyon de 1622 à 1630.
(3) Une indication du répertoire de la librairie Morgand de 1893 identifie ce nom avec celui de P. Lefëvre. Mais il est à peu près certain que Petrus Faber est le « Pierre Faure graveur d'istoires en taille-douce » qui figure, à la date du 11 janvier 1626, sur les registres paroissiaux de Saint-Nizier à Lyon (Voir Revue de l'Art français, Paris, 1887, in-8, p. 196).
(4) Voir G. Duplessis, Les Audran. Paris, s. d., in-4 (p. 10).
(5) Voir Revue dj l' Art Français, Paris, 1887, in-8 (p. 195).
1670, ce sont des illustrations de livres publiés à Paris que signe Grégoire Huret.
Il est très possible qu'à son arrivée dans la capitale, l'artiste lyonnais ait fréquenté quelque temps l'atelier d'Abraham Bosse, alors dans toute sa vogue. Il existe des gravures exécutées d'après des dessins de Huret (1) qui sont visiblement des imitations du genre et de la manière des estampes de Bosse, publiées à la même date. Il y a cependant une objection, c'est la polémique à laquelle se livrèrent les deux graveurs, lorsque Bosse fut sorti de l'Académie et que Huret l'eut remplacé comme professeur de perspective (2). Comment, si Huret fut à un titre quelconque l'élève de Bosse, le souvenir du passé ne l'empêcha-t-il point d'attaquer son ancien maître?
Les œuvres de Huret exécutées à Paris marquent un progrès sensible sur les travaux faits à Lyon. Quel que soit l'atelier parisien par lequel le graveur ait passé, il sut rapidement profiter des exemples et des conseils reçus. Vers 1644, il avait atteint la pleine maîtrise de son talent. C'est de cette époque que date son chef-d'œuvre, le frontispice de la traduction française de l Histoire des guerres civiles de Davila (3). Huret n'a pas fait mieux dans les Tableaux de la Passion (4) qui lui ouvrirent l'Académie en 1663, ni dans la pompeuse planche mise en tête de son Optique de ùortraiture en 1670 (5).
(1) Voir Cabinet des Estampes. Œuvre de Grégoire Huret (E d 35). Gravures de J. Couvay, d'après Huret.
(2) Voir Journal des Sçavants, n° du 2 mars 1665 et les réponses de Grégoire Huret, Réponse au quatrième article du Journal (dit) des Sçavants du lundy deuxième mars 1665 et Cinq advis donnés par Grégoire Huret aux Auteurs du Journal (dit) des Sçavants..., Paris, 1665, in-4 (Bibliothèque Nationale Z. p. 46).
(3) Davila, Histoire des Guerres civiles de France, mise en français par J. Baudoin, Paris, 1644, in-fol. (Bibliothèque Nationale L 22 15 a).
(4) Grégoire Huret, Tableaux de la Passion, Paris, 1664, in-fol. (Cabinet des Estampes R c. 17).
(5) Grégoire Huret, Optique de portraiture et peinture, Paris, 1670, in-fol., frontispice » inventé et gravé par l'auteur». (Voir Bibliothèque d'Art et d'Archéologie.) On
