II--* — 5 — 5 — W — A — J

vulnc-ra me-a ?

E-go sum A- po- slo

-lus Chrisli :

ni-liil in me du-bi-las, fi -li-a.

lES

Christc , qui- a me-mor es me-i , et mi-si-sli

ad me A- po-sto-lum tu - um eu - ra> re vul-nc> ra

ca-tc-nas ; qui fa-cis ut pa-lc-ant cœ-le.-sti-a

Sun LES LiynES choraux.

in-tcr-cc- dat ad Dü-mi num Jc'Sum Christum.

r^ous allons terminer ce paragraphe en comparant encore quelques antiennes d’un chant typique du VIII* mode. Des études analogues à celles que nous avons entreprises pour tous les types, nous l’ont fait considérer comme calqué sur Informe complète que ^ voici :

Celte mélodie typique est composée de quatre membres <lont les cadences principales ont lieu sur le si à la fin du membre B et sur le sol, note finale de l’antienne. Les deux cadenees intermédiaires se produisent, la première à la fin de l’intonation A sur la noté sol et la deuxième à la fin du membre G sur la note xU. Inutile de répéter une troisième fois quelles sont les conditions générales légitimes, sous lesquelles doit avoir lieu l’application de ce chant complet h différentes paroles. Un point particulier à cette mélodie , c'est qu’on peut supprimer , eomme dans les autres mélodies typiques , certaines notes initiales , lorsqu’il y a trop'peu de texte. C’est encore là un de ces usages qu’on retrouve dans tous les documents et qui a pour lui de sérieux motifs.

ETUDES

Dans les sept antiennes suivantes rAntiphonaire de Venise reproduit ce chant comme suit :

Pag. itxv, 7* ligne.

Pag. cxLT, 6* ligne.

Pc - trus a - po - sto- lus

Pag.czLTiu J* ligne.

Pau-lus et Jo-an - nés

Li - ben- ter glo-ri-a - bor

Pag. cxLix,%* ligne

Pag. cLxix rerso, .6* ligne.

Peg. CLXXIX y

4'* ligne.

cæ - sus sum ;

Bc-ne-di - ci-tc Do - mi - num.

Pag. CLXTxi verso , !'• ligne.

In cœ-le - sli - bus re

gnis

\ Hic vir despi>ci*ens mun - dum

SUU LES LIVRES CUOKAUX.