Voir Klein, Meist. sign,, pp

7. Voir Wien. VorgeblûL, 1889, pi. III et IV, 1, 2, 3 et 4; et Revue archéol.y 1889, pi. IV.

1® British Muséum, n® 554. A, Achille et Penthésilée. — ^.Memnon entre deux nègres*.

2° Naples. CoUect. Bourguignon. A. Athéné et Poséidon? — B. Deux guerriers.

3° Paris, Cabinet des Médailles*.

Les amphores d'Amasis marquent un progrès décisif dans la fabrication des vases. Mieux que n'importe quelle gravure, les photographies de Giraudon permettent d'apprécier l'élégance et la fermeté des formes, la pureté des proportions, la délicatesse et la précision qui caractérisent les œuvres d'Amasis.

Plus de zones multipliées ni de tableaux rectangulaires; deux ou trois figures noires, admirablement placées, se détachent sur un fond clair. Seuls, l'orifice et le pied du vase sont peints en noir; la panse reste tout entière d'un ton légèrement lustré, très voisin de la couleur naturelle de la terre. La pâte céramique est si fine, le tournassage si parfait, que l'artiste se garde bien de faire disparaître l'argile sous une couche de vernis noir. De tout temps ce fat une règle, pour tous ceux qui ont su préparer une belle pâte céramique, de laisser travailler le fond.

Des deux anses partent de fines spirales accompagnées depalmettes, d'autres fois une simple branche de feuillage. Ces ornements gracieux viennent encadrer la composition principale de la façon la plus heureuse ; cette souplesse du cadre est bien préférable aux rigides bordures que Timagoras employait sur ses hydries et qui s'accordent mal avec la rondeur des profils de vase^.

Il se peut que le père ou la mère d'Amasis ait été d'origine égyptienne; il se peut que l'artiste ait fait lui-même un voyage à Gyrène ou à Naucratis; mais son style est pu-